这是个我很愿意承认错误的偏见。上个学期，月亮寄给我罗大里的《三个小流浪儿》，看完后我像阅读完王尔德的童话一样，充满了排斥的情绪。如果说王尔德的童话还有华美惊人的文字与想象，那么这本书就只剩下苍白的现实。罗大里是第一个让我感觉到无奈的作家，这个感觉如此强烈，让我在阅读时体会到一个作家的心酸与无能。
在《三个流浪儿》里，罗大里为三个小孩子安排的结局是不可能的，但一个善良的儿童文学作者只能如此。作者意识到无奈，所以作品是软弱的；我意识到这种无奈，所以情绪是敌对的，难堪的——为了他的善良。这种明显强装的解决让我非常难过。我讨厌虚无缥缈的主观意愿上的美好的解决设想，如同王尔德的童话，那种死后或者历经磨难的救赎在我看来是最苍白无力的想法，甚至让我气愤。
所以我对罗大里一直不是很亲近，月亮对《洋葱头历险记》的渴望让我觉得有点不可理解，直到我看完《假话国历险记》和《天上掉下的大蛋糕》。
正如月亮说的，那种“地中海阳光般的感觉”，纯净的想象与叙述，幽默机智，令人欢跃。罗大里天才的想象力与善良与童话是如此契合，他创造出了一个属于他的和大多数人的梦想的纯净世界，虽然，在这些可爱的故事里，我看到了现实的阴影。在罗大里的故事里，总是有着死亡。安房直子也很爱在自己的故事里写死亡，她的死亡是一种情绪上的宣泄，是一种忧伤的唯美的旋律；而罗大里赋予故事人物的死亡更是一种自主行为上的选择，是故事情节发展出来的一种无可避免，我更觉得它像是“牺牲”——虽然是当事人自己的选择，却给旁人或者读者极大的震撼，意识到生命中的无奈与悲伤。
无论如何，作家始终都不能也不想摆脱现实，通过夸张与变形，他把自己对现实的失望与理想写进了他的童话里。我想，这始终是童话的一个重要的功能，它教读者懂得了与世俗相比更应该珍视与更值得赞扬的东西，尽管它们会在一时变得陈旧与可笑，但是像灰尘中的金屑，它们始终在闪着微弱的光——而作者，他在其后微微笑。
在《假话国历险记》里，除了想象，更让我折服的是作者创造出的“永不坐的本韦努托”，我是那么喜欢他，我希望有一天我可以为他单独写一篇文章。
2005/11/30