德国的童话大师们－不断更新中！新加普鲁士勒

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这是《永不结束的故事》第一版的模样。

1979长篇幻想小说《永不结束的故事》出版。该书于当年获得BUXTEHUDER BULLER青少年文学奖。1980年获得荷兰SILBER GRIFFEL（银笔）童书奖。

Thienemann 出版社 2004年7月出了新版

480页，18欧元，ISBN 3 522 17684 7

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这本儿童文学与青少年文学史上的经典作品并没有使用白纸黑字的传统文学书籍印刷方式，而是使用红色与绿色两种油墨。红色字体部分描述的是现实世界，绿色则代表幻想世界。每一个章节的开头都有一个精心描绘的大写起首字母，按照26个字母的顺序从A到Z。因此这本书共有26章。作者做到了在每一章的开头第一个词的第一个字母正与该章的字母符合。

给大家看看我的书图片占位：leadbbsfile/UBBicon/em03.GIF

第一页翻开，红色的字，现实世界中小男孩Bastian冒着雨冲进一家书店，他在店的玻璃门上看到了这么几行字，反着的，进了店才看到了正面，恩老头一上来就和我们玩游戏图片占位：leadbbsfile/UBBicon/em14.GIF

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N打头的那章：彩色沙漠，上面就是沙漠的主人，大狮子。

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X打头那章：会生长的屋子 （那位童子好心告诉我这是什么风格的插图？）

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我最喜欢的是图片山和生命之水这两章，这就是最后一章生命之水啦，最喜欢的人物都在上面了，还有那个标志性的蛇圈

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然后，从幻想国回到了现实，字从绿色变会红色

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这本书当年出版后，连续113周占据德国著名镜报杂志最畅销书榜首，这个记录到目前仍然没有一本书能够打破。2004年，恩德逝世九年，他的出版社THIENEMANN出了他的特别纪念套书专辑。

小梅拍的图真pp啊！图片占位：leadbbsfile/UBBicon/em66.GIF

在网上搜索了一下，找到一点点资料：P

恩德的简介：
米切·恩德（Michael Ende），原名为安德烈亚斯·赫尔穆特（Andereas Hellnuth），一九二九年出生于加米施一帕腾基兴，其父亲是德国著名超现实主义画家埃德加·恩德。一九四八至一九五0年他在慕尼黑上了两年戏剧学校。他自幼喜欢艺术和文学创作，从一九四三年起就开始写作诗歌和短篇小说。进入职业生涯之后，他先当了几年演员，以后一边在慕尼黑大众剧院当导演，一边为巴伐利亚广播电台撰写电影评论。
恩德从五十年代末开始从事少儿作品创作，因其儿童文学处女作《小纽扣吉姆和火车司机卢卡斯》（lop）发表而一举成名。一九七O年，恩德与其妻德国女演员英格博格·霍夫曼一起定居意大利。他在儿童文学方面的两部最著名的代表作长篇童话小说《莫莫》（IWZ）和《讲不完的故事》（lop）都是在意大利写成的。《小纽扣吉姆和火车司机卢卡斯》和《莫莫》曾先后获得德国青年文学奖。《讲不完的故事》的发表使恩德获得了十二个国内国际重要文学奖，从而使他成为“一名畅销作家，成为当今德国最为成功的小说家”门1自《法兰克福汇报》）。这本小说已经被翻译成三十多种文字，为恩德赢得了世界声誉。
除了少儿文学之外，恩德还为成年读者创作了具有历险和幻想情节的故事、叙事谣曲、诗歌和戏剧。恩德把自己视为介于儿童文学和幻想文学之间的作者。他并不同意只把童话算作儿童文学。他认为，他的书不仅是写给儿童看的，也是写给“有童心的成人”看的。
恩德的作品已经被译成四十多种文字，在全世界的总发行量达到两千万册。
一九八五年，恩德在其妻子死后又从罗马回到了德国。一九八九年，他与《讲不完的故事》的日文女翻译马里奥?佐藤结婚。一九九五年八月，恩德久病之后在斯图加特逝世，享年六十五岁。一九九八年慕尼黑的国际青年图书馆内为米夏埃尔?恩德设立了一个博物馆，这是德国第一个为少年儿童作家所设立的博物馆。博物馆内所陈列的东西除了作家遗留下来的家具和用具以及博大的工作藏书之外，还有恩德的通信、手稿、绘画、照片等。这些东西使人们能更好地了解恩德的文学创作活动。

恩德著作的相关评论：

当代文学的资源在哪里——米切尔·恩德的启示

记得五六年前，在讨论韩少功长篇小说《马桥词典》的会上，王安忆有过一个精短的发言，总共才一句话：“我认为，我们都面临着故事资源的危机。”这是我最早听到的作家关于资源的反思。前不久，毕飞宇在一次谈话中也说到：“当代作家的资源似乎都差不多。”他指的是文学借鉴与师承的资源，比如都爱读卡夫卡、海明威、马尔克斯、卡尔维诺等。但我以为，当代作家——至少是相当一大批作家——思想和生活的资源也是差不多的，所以大家的作品才会那么相近、相似。什么题材走红了，就都一哄而上，甚至连故事和语言风格也会差不多，多读几本，的确让人腻烦。所以，文学创作上的雷同和平庸，说到底就是资源的危机。
那么，如何才能在这“差不多”的群体中脱颖而出呢？这使我记起陆文夫的名言：“作家是靠两条腿走路的：一条是生活，一条是对生活的理解。”当生活的积累没有太大差别时，如有对生活的特别深刻而独到的体察，自然也会成为难得的资源。但从这一点生发开去，我们似乎还可以找到“第三条腿”，那就是作家本人的独特性。于是，我想到了米切尔·恩德。

恩德（1929－1995）是当代德国文坛最重要的作家之一，他的作品在德国几乎家喻户晓，它们被译成四十几种文字，在全世界的发行量已超过两千万册。他的处女作完成于德国经济加速发展而文坛相对平庸的1958年，就因其“写作手法怪异”和“故事情节荒诞”，它被十几家出版社退稿，直到1960年才获出版。严格地说，他写的都是童话；但成人读者对它们的喜爱，决不下于青少年。我在读了他五种中译本后，发现他的确是“怪异”的：在本质上，他是个哲学家。

恩德对于“时间”，有着无穷的探究兴趣，这几乎成为贯穿他创作生涯的总主题。他的代表作《毛毛》（二十一世纪出版社版），副题就是“时间窃贼和一个小女孩的不可思议的故事”。书中的“灰先生”是靠着从众人手里欺骗和搜刮来的时间，才得以存活的。“灰先生”们到处动员大家“节省”时间，把休息和娱乐，把用于亲情和人际交往的时间，统统省下来，使人们在日常的工作和生活中变成了一台台高速运转的机器。人们一面感叹“时代变了”，一面像跑步似地生活，钱多了，物资丰富了，可人生的乐趣一点也找不到了。书中的毛毛是一个流浪孩子，她有的是时间，她最可爱的地方就是愿意认真听别人说话，而人们在诉说时，也就找到了自己。所以毛毛的存在，对于专门窃取别人闲暇时间的“灰先生”，可说是一种致命的威胁。于是，弱小的毛毛与强大的“灰先生”们展开了一场殊死搏斗，最后是毛毛胜利了，她让人们懂得了时间对于个人的可贵。这实在可说是现代或后现代社会的一部有关时间的哲学童话。书中随处可见如下的充满哲理的话：“就像你们为了看到光明而要有眼睛，为了听到声音而要有耳朵一样，你们有一颗心是为了用来感觉时间的。凡是心感觉不到的时间，就是已经失去了！”“时间一旦离开了真正的所有者，就会逐渐死去。因为各人有各人的时间。时间只有在属于那个人时，它才是活的。”而“灰先生”的话也充满同等的哲理：“孩子是我们的天敌。如果没有孩子，人类早就在我们的控制之下了。让孩子节省时间，比让其他所有的人节省时间都难……”所以作家才选择了毛毛来阐释他那高深的哲理。

恩德的作品中还常常潜伏着哲学的“悖论”，这与他的时间哲学一样充满趣味并诱人思索。而将悖论表现得最为丰富生动的，莫过于他的童话杰作《讲不完的故事》（上海译文出版社版）。他在书中创造了一个“幻想国”，其中的“童女皇”平等看待一切事物，不管好坏，她都容忍，而决不将自己的意志强加给任何事物——这是一种尊重大自然的态度，其中就已包含着承认悖论的大智慧。幻想国的巨狮格拉奥格拉曼是死亡的象征，它跑到哪里就把沙漠带到哪里；然而当它睡得死死的时候（那时它总是变成一块巨石），神奇的蓓蕾林就迅速生长，把绿色的生命蔓延到各地。小男孩巴斯蒂安发现了其中的秘密：“如果蓓蕾林不是周而复始地在你醒来之后死去，那它将吞噬一切而为自己所窒息。”巨狮也终于弄懂了：“我的死亡带来了新生，我的新生带来了死亡，两者都不错。现在我总算明白了我生命的意义所在。”这些话所表达的，正是典型的悖论。当然，悖论的双方不能互相证明，它们的相互交织会带来无限循环。作品中，巴斯蒂安所读到的那本《讲不完的故事》，封面上就画着两条蛇，互相咬着对方的尾巴，形成一个椭圆。这样的画面在后来的故事中不断出现，这又是悖论形成循环的典型图式。无限循环的结果，只能是止步不前直至毁灭；而要走出这种循环，只有依靠本系统外的新的力量，而这也就是对自身的“超越”了。

悖论是现代哲学一个很基本的命题，它的牢固根基可说是建立在哥德尔的数学理论上。哥德尔通过数学的和逻辑的方法，证明了“数学的不可完全性”，强调了“一致性在自身系统中不可证”。它的意义非同小可，因为这几乎轰毁了人们关于真理的许多简单的信条。从此以后，我们所掌握的真理只有在一定条件下才成其为真理，很可能有另一条与之相反的理念也被称为真理。这与儿童的线性思维（这也是过去的人类所习惯的思维）形成了极大的反差。恩德不是一般地对这样的哲学感兴趣，更不是将现成的哲学原理生搬硬套，而是真正将它们化成了自己的思维。在创作中，在满溢着感情和趣味的描写中，他将悖论与自己笔下的奇妙故事完全融成了一体，使我们从中咀嚼出了近乎无穷的理趣。

恩德心中浓重的哲学情结，已改变了他心理和情感的结构，这使他成了作家中独特的“这一个”，所以，他的作品才在世界文坛占据了无可替代的地位。这给予我们的启迪，无疑是巨大的。

作家当然不必都去做哲学家，但不妨按各人的性之所近，都去作一点真正与众不同的发展。而这种发展，往往是文学以外的——即走出文学，然后回到文学，一如恩德走入了哲学，反倒形成了文学上的突破。总之是要经过修炼，让自己独特起来——这是作家的自我超越，也是文学的自我超越。否则，文学圈就会形成悖论式的循环而无可突破（雷同就是典型的循环），而这也就预示着危机的到来。所以，当代作家的自我修炼，也许正是当下开拓文学资源的“曲径通幽”之处。这道理其实不难明白：离开了作家自身的突破和提高，我们还到哪里去找文学的希望呢？ （刘绪源）

《文汇报》2002年8月30日

推荐米夏埃尔·恩德的童话小说

李士勋

我看到报上有关于留德学人对子女中文教育问题的讨论，特建议家长和子女都来阅读恩德的两部童话小说。德文、中文对照可以同时提高孩子们学习德文和中文的兴趣和水平。下面我简要介绍一下这两部童话小说及其作者。

象中国小说“西游记”一样，德国有两部家喻户晓的童话小说，它们是：《毛毛》(Momo)和《永远讲不完的故事》(Die unendliche Geschichte)。

《毛毛》一书讲的是关于“时间”的故事。

一个名叫毛毛的女孩来到欧洲南部某大城市，在郊外一个巨大的圆形露天剧场的废墟上安了家。不久便与那里的孩子成了好朋友。她最善于倾听别人谈话。和她在一起，孩子们会玩得非常开心。甚至大人有什么不开心的事，和她一谈，心中的烦恼也就没了。有一天，她忽然发现来找她玩的孩子们越来越少了。最要好的大朋友也失踪了。于是他开始到处寻找他们。后来才发现，原来时间被一群名叫“灰先生”的时间贼偷走了。他们打着为人们着想的旗帜，到处劝人把时间尽可能多地储存到时间储蓄银行里去。人们信以为真，纷纷节省时间，存入银行，为了将来生活得更好。除了必要的工作之外，什么都不干了。结果，人们节省的时间越多，生活变得越贫乏，人也变得越麻木和冷漠。对这种越来越没有爱的生活，孩子们的感觉最明显、最敏锐。

毛毛和小朋友们一起上街游行，呼吁人们警惕时间贼，可是人们并不理睬他们，只把他们的行为当作孩子的胡闹。但时间贼却不放过他们，孩子们都被送进教养所。毛毛继续寻找她的朋友们。当整个世界即将属于“灰先生们”的时候，时间老人（他负责把时间分配给人类）侯拉师傅终于出面干涉了。他派神奇的乌龟把毛毛带到时间发源地。为了战胜时间贼，毛毛自告奋勇。时间老人把一朵时间花交给毛毛，然后躺下休息：让时间停顿，于是，世界万物都象电影中的“定格”一样静止不动了。毛毛孤身一人，手拿一朵时间花，抱着小乌龟，和“时间贼”展开了一场搏斗。最后，毛毛以奇异的方式战胜了人类的敌人，从地下时间库放出被冷冻的时间花（每一朵时间花是一个小时）。时间花象雪片一样飞回每个人身上，生了病的世界又恢复了健康。

这个故事告诉我们：“时间是生命，但生命在人心中”。

《永远讲不完的故事》讲的是关于幻想的故事。

一个有点笨拙、但却善于讲故事的小胖子巴斯蒂安在顽皮男孩们的追逐下，鬼使神差地逃进一家书店。在那里，他意外地发现一本奇特的书：《永远讲不完的故事》。他乘书店老板打电话之机把书偷走，一口气跑到学校顶楼的一间储藏室里，如饥似渴地阅读起来……

幻想王国告急，虚无吞噬着一切。天真女皇病情严重。八方名医个个束手无策。还是天真女皇自己说：“得请一个人间的孩子来给我起一个新的名字，幻想王国和我方能得救。”谁能完成这样一个艰巨的任务呢？她把这个任务交给大草原上一个绿皮肤的小男孩阿特莱尤，并将她的象征“奥林”送给他。

勇敢的猎人之子阿特莱尤接受了使命，连夜出发。他既不能带武器，也不知道去哪里寻找。但他无所畏惧，一往无前。在伤心洼，小白马陷入泥沼，他擦干眼泪，继续跋涉。千年乌龟毛拉告诉他，只有到南方的神谕宣示所去问乌于拉拉。又说那里非常遥远，一辈子也走不到。可是，阿特莱尤并不泄气，仍坚定地向前走去。

就在他出发的同时，黑暗使者狼人格毛尔克也出发了。它低着头，嗅着阿特莱尤的足迹，一路追来。它要阻止阿特莱尤去完成这一使命，让世界继续毁灭。在死亡山的万丈深渊旁边，也就是在阿特莱尤走投无路的地方，阿特莱尤却忽然失踪了。

原来，他为拯救白福龙甘愿被毒蜂刺伤，白福龙得救后，立刻驮着他腾云驾雾，飞到南方的神谕宣示所。一对小矮人帮助他们治好伤口并指点阿特莱尤走进三座神秘门，听到了乌于拉拉的声音：在幻想王国之外有一个人的世界，只有到那里才能找到一个为天真女皇起名字的小男孩。于是，他骑着白福龙飞呀飞，不知飞了多少个昼夜，还是没有飞出幻想王国的边界。有一天，他遇到东西南北四个风神，被它们卷上天空，又掉进大海。天真女皇的标志奥林也丢了。当他在一片海滩上醒来后，又误入幽灵之国的首都鬼城，被狼人咬伤，幸亏白福龙及时赶到。阿特莱尤决定飞回象牙塔，把奥林交还给天真女皇。他垂头丧气地表示道歉，说自己没有完成任务，可是，美丽的天真女皇却微笑着说：“你已经完成了任务！”

巴斯蒂安和阿特莱尤一起经历了幻想王国的历险，曾经发出同情的呼喊，现在也随着阿特莱尤来到象牙塔，看见了天真女皇，并且为她想出一个新名字。但他不敢相信这一切，仍然犹豫不决，没有马上说出来。幻想王国继续毁灭。天真女皇不能强迫巴斯蒂安。为了使他尽快说出想好的新名，她不得不走出象牙塔，亲自去寻找漫游山老人，请他帮忙。当他赤着脚登上冰山之颠，爬上字母梯，进入一个白色的蛋——坟墓，同时也是生命的象征——时，巴斯蒂安终于喊出了那个美好的名字“月亮仙子！”

蛋破了，天真女皇获得新生。与此同时，巴斯蒂安也进入了幻想王国。他面前一片黑暗。为了感谢巴斯蒂安，月亮仙子把整个幻想王国——最后的一颗闪光的沙粒——并把自己的标志奥林交给他，答应实现他在幻想王国的一切愿望，直到他找到自己真正的愿望为止。

巴斯蒂安渴望那颗闪光的沙粒变成种子，于是沙粒便发芽、长叶、开花结果，果实炸开，种子落地，又长出新芽，他周围很快出现一个闪光的夜森林。他想变成英俊少年，于是就发现自己飒爽英姿，风度翩翩。他想走出夜森林去冒险，于是夜森林就变成一片沙漠，彩色死神火焰狮向他奔来，他也毫不畏惧。他想见到阿特莱尤和白福龙，便走出千门寺，来到银城阿玛干特。他不仅实现了这个愿望，还参加了那里的比武，使所有的勇士都拜倒在他面前。他还给那里的人编了许多故事。到处听到赞美，受到隆重的接待，使他乐而忘返，虚荣心与日俱增。魔女萨义德乘机挑拨离间他与阿特莱尤的关系，引诱他走上歧路，赶走了朋友，直欲取天真女皇而代之。正当他为自己加冕、宣布自己为幻想王国的皇帝时，阿特莱尤前来劝阻。巴斯蒂安把朋友的劝告当成妒嫉，决心一意孤行，即使毁灭象牙塔也在所不惜。结果他们之间展开了一场激战，象牙塔毁于大火，阿特莱尤也被他挥剑刺伤。白福龙再次救走阿特莱尤。巴斯蒂安余怒未息，连夜追赶阿特莱尤，孤身一人来到旧皇城，看到历代怀有野心的人都变成不会说话的傻瓜，永远回不了人间，方才意识到“行你所愿”——护身符奥林上面的四个字——并不意味着任意胡为。悔改之心引导他来到变化楼。他重新体验到母亲般的温暖，爱心苏醒。然后他跨越迷茫的雾海，来到图画矿山，寻找失去的记忆和梦境。一幅被冷冻在冰块中的人像使他想起自己的父亲。他小心翼翼地带着那幅画去寻找生命之泉。然而，最后的愿望又被意外地摧毁。在绝望中，阿特莱尤和白福龙赶到。巴斯蒂安感到对不起朋友，主动交出天真女皇给他的护身符奥林，就在那一瞬间，奥林发出一道耀眼的金光，化为生命之泉。巴斯蒂安终于喝到生命水，并带着生命水回到父亲身边。

巴斯蒂安向父亲讲述自己在幻想王国的经历，使父亲热泪盈眶。他紧紧地拥抱儿子，决定要好好地和儿子痛快地玩上一天。儿子决定先去书店向老板道歉。当他对书店老板表明来意时，老板却说，那本书不是从他店里偷的，它不属于任何人。也许它是从幻想王国来的。说不定，此时此刻，它正在另一个人手里，那个人正捧着它阅读呢。

这个故事告诉人们：

“有些人，永远去不了幻想王国；有些人虽然能去，但却永远留在了那里。只有少数人能够到幻想王国，又能从那里返回来，他们使两个世界都健康。”

作者米夏埃尔·恩德

这两本书的作者是德意志联邦共和国著名儿童文学作家米夏埃尔·恩德（Michael Ende）。

恩德1929年出生于德国南部巴伐利亚州。一生写了大量文学作品，得过十几种文学奖。1982年，评奖委员会曾经赞扬他：“为年轻一代树立了榜样……。”

《毛毛》和《永远讲不完的故事》都被拍成电影，除了电影院放映之外，各电视台也经常播放。这两部童话小说，是德国少年儿童最喜爱的文学作品，也是充满爱心的父母亲阅读和讲述最多的故事书。迄今为止，他的著作已经被译成近四十种语言，总印数已经超过六百万册。

恩德一九九五年因病逝世。

恩德的幻想世界和小说艺术

幻想是人类的本能，也是人类精神世界的体现。象世界上的许多事物一样，幻想也有美丑之分。鼓励人进取向上的幻想是美的，相反则是丑的。没有幻想的生活象一潭死水。 童话是一种叙事的诗、幻想的小说。在这种文体里，真实和奇妙事物之间的界限被取消。鬼神和魔力对事件发生着影响，动物会象人一样说话和行动。民间童话是一些无名诗人的创作，形式多样；如《一千零一夜》，《格林童话》和《安徒生童话》等等。 与从前的童话相比，恩德的童话小说在形式和内容上，完成了新的突破，因此他的小说被称为“现代童话”。从前的童话大都篇幅短小，内容简单，人物也少，恩德的童话小说规模宏大，内容复杂，情节跌宕起伏，人物众多。他所触及的问题，大都被当代人忽视。因此他的小说具有强烈的时代感和社会批判意义。另一个重要的特征是它们具有深刻的哲学内涵，所以他的童话小说又被称为现代青少年的启示录。

这两本书的艺术结构都很庞大而严谨，前后呼应，天衣无缝。人物生动活泼，有血有肉，既现实又神秘。人物性格的发展，带有德国传统教育小说的影子。

文学评论家称恩德的童话小说是“重新发现的诗”，“时代的批评被演绎成诗意的象征，其语言、结构、图象和概念，都达到了最高、最深刻和最简洁的诗的高度。”

这两本书十年前已经在中国出版。今年，它们将由中国江西二十一世纪出版社重新出版。

漪然真温柔^^ 找了那么多丰富翔实的资料。我在找资料的时候最大的问题就是翻译，因为我不清楚中文比较通用或权威的翻译是什么，自己在那里瞎翻，可能害大家看不明白……

恩德作品充满哲学风味的一面上边两篇文章都提到了，我想如果双人鱼要写论文可以再写写恩德作品中的诗歌风格。德国有着非常悠久丰厚的哲学与诗歌传统，日尔曼人自诩是哲学与诗的民族（我认为也是种地和造机器的民族，咔咔）。在讲不完的故事里有不少诗歌形式的对话，象绿皮肤的小男主人公去询问那个无所不知的声音时就被要求：你可以问我问题，但是我喜欢押韵的句子，所以你说的每句话都要象诗一样押韵哦，否则我就不回答你！

那一段不知道中文翻译是什么样子的，很难译呢，如果大家需要的话我可以贴德语原文的出来。

我贴咯图片占位：leadbbsfile/UBBicon/em03.GIF 大家只要看看每句最后一词，就看得出是押韵的啦。

Will du mich fragen insgeheim,

sprich im Gedicht mit mir, im Reim,

denn was man nicht in Versen spricht,

verstehe ich nicht- verstehe ich nicht...

如果要问

就要按韵

不用诗句

难以继续 （我瞎翻的，这是上下两句押韵的图片占位：leadbbsfile/UBBicon/em13.GIF）

Ich danke dir, Freund, denn gut ist dein Wille.

Du bist mir willkommen als Gast.

Ich bin Uyulala, die Stimme der Stille,

im Tiefen Geheimnis Palast

谢谢你，我的朋友，你的心愿美好，

所以欢迎你，我的座上之宾

我的名字叫乌啦啦，无声之响

住在这，深深的秘密之宫。（这段是隔句押韵的）

谢谢小梅！你说的那段押韵的句子，我手头的21世纪出版社的版本译文是这样的：

如果允许我发问，我愿知道你是何人。

我已听见你的话，你的意思我明白！

谢谢你，朋友！因为你心地善良，

所以我欢迎你像欢迎客人一样。

我就是乌于拉拉，宁静之音，

我居住在深深的神秘宫中。

告诉我，乌于拉拉，

你还能听见我的话吗？

我看不见你，

我很想看见你。

从来没有人见过我，

虽然你也看不见，

可是我就在这。

你只是不可见，

还是根本无形体，

说我有形或无形，

与你想得全不同，

你在光里才可见，

于光我也能显形

我的形体是响声，

看不见，只可听，

声就是我，我就是声。

你的形体就是声音，

我的理解对不对？

假如你忽然停止歌唱，

你的形体也就消亡？

假如歌儿唱完，

我的生命也就终结，

一切生灵都是同样，

任何形体都将消灭，

事物发展就是这样。

我活着就发出声响

但我不会活得很长。

德国的文学的确神秘^_^我知道的不多，最爱的《井中男孩》就是（西）德的一个叫史蒂夫的天主教作家写的，虽然是一部回忆童年的现实作品，可是其中对小孩子想象世界的描绘栩栩如生，可见一般啊。

等我想到什么好东西再给小梅提供，可惜啊，才疏学浅的：（

21世纪出版社的彩乌鸦系列丛书，就是以介绍德国幻想儿童文学为主的，书房里面还出过这套书的专辑：）

http://www.dreamkidland.com/sqlz/cwy/index.html

另外，提到德国的幻想文学，就不能不说《蓝熊船长的十三条半命》，这本书的资料在网上也可以找到的：）

作者：｛德〕瓦尔特·莫尔斯

译者：李士勋

出版社：人民文学出版社

这是人民文学出版社引进的当代欧美畅销儿童小说的又一发重量级炮弹，编者就是策划出版了《哈利.波特》的王瑞琴女士，前面的集束式炮弹《哈利.波特》我们已经见识过了，那这只蓝熊能够带给我们什么震撼力呢？

不同于《哈利.波特》植根于人类社会的现代魔法世界，蓝熊船长所经历的世界是纯粹的一个幻想世界“查莫宁”，这个幻想世界之博大精深奇诡妖异，甚至让作者引入了一本自创的《百科全书》来随时为文中出现的奇迹、种群和怪异现象作一番奇妙的解释; 就是在这样一个什么都可能发生的世界里，一只漂流在茫茫大海中小胡桃壳里的小蓝熊开始了它奇妙的旅程，从小胡桃壳漂向最可怕的巨大海上漩涡开始，蓝熊开始在它自己和一些朋友的帮助下一次次死里逃生，呵呵，知道书名的来历了吧？蓝熊船长的13条半命，比一般常说的猫儿有九条命还多四条半呢。足以想象这一番折腾劲儿了。

小说的版面编排也极有特色，与作者丰富的想象力、趣味横生的语调相映成趣，开篇一张幻想世界的地图是魔幻文学作品常有的配备，页码处是缩小的鲍老克巨人的脚印，每一条命（就是一章）的小节处都用文中相关的事件的小图标代替，比如说鬼魂、餐刀和叉子、漩涡、山脉和云朵，每一小节的关键词都在书两侧的页缘上有注明，还有书中大量的插图，怀疑是作者本人画的（主要是书中没提），似乎欧洲专出这样的儿童文学作家，象圣埃克修伯里的《小王子》、米切尔.恩德的《毛毛》也都是由作者本人配图及绘制封面的。这些配图真为书生色不少。但也没有象这本书这样有如此多的插图，甚至插图直接参与到书的版面编排中。将这本书侧过来，你会发现在浅色的书页中夹杂着大量黑线及点点斑点，这就是这些占据了整个对开面的黑色插图;蓝熊第一次进入纳赫蒂教授那黑暗房间时,我也正好翻过这一页，整个对开页上是满满的黑色，接下来的内容就以白色的字迹印在那黑色的底色上，书面下面是黑暗中的纳赫蒂教授，眼睛如探照灯一样在黑暗中挖出一个圆锥形的孔道，当然，这探照灯一样的光芒下书页上的字迹是黑色的。真是前所未有的阅读体验，书中还有那长得身体足以横跨四个对开页面的坑道龙，都足以让人眼界大开。

译者是留德的比较文学博士，米切尔.恩德的《毛毛》也是他译的，不过由于这一本的翻译难度比较大，原文有大量的冷僻字及专业用语，甚至有作者的自创词，所以译笔不似《毛毛》那样出色，不过基于李士勋翻译德国文学的多年经验和对欧洲儿童文学的热爱，我们仍然可以相信这个译本。

谢谢所有回帖的朋友!我会好好写毕业论文的!

增加更新内容

《小纽扣吉拇和火车司机卢卡斯》是恩德1960年写出来的，1962年又出了第二本《小纽扣吉拇和十三个强盗》。它们的插图都是Franz Josef Tripp画的。来，看看当年第一版书的模样。

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恩德当年写完第一本的时候，书稿被十几家出版社退了回来。评论都是荒诞不经，缺乏逻辑。后来，只有一家出版社，就是有着100多年出版童书历史的Thienemann出版社，愿意出他的书。结果呢？这本书一出现，就成为了德国小朋友们的最爱。当年这本书立刻就获得了德国的青少年童书奖，还获得了国际安徒生奖提名，至今都是德语儿童文学中的经典作品。（在我们严肃的大学图书馆里，在无数严肃的学术书籍中间，就能在书架上找到这两本书，所以说，当年那些拒绝出版的出版商一定撞墙啊撞墙！）图片占位：leadbbsfile/UBBicon/em14.GIF

现在到书店里还能看到《小纽扣吉姆和火车司机卢卡斯的一次郊游》

出版时间: Januar 2005

ISBN: 3522434803

32页图书

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2006年1月Thiemann又出了本32页图书，《小纽扣吉姆是怎么来到野蛮国的》

ISBN: 3522434811

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德国著名的奥古斯堡木偶剧院当年曾把故事改编成了动画木偶片。第一部拍摄时还是黑白的，第二部是彩色的。可以说，吉姆和卢卡斯在德国人的心目中，有着文化偶像般的地位。

在第一本书中，还有着一段中国的重头戏。在德文第一版书中，地名是直接写中国的，后来的版本改成了Mandala，里面有一位叫李丝的中国小公主被13个强盗绑架，还有中国皇帝啦，王子啦，热闹得很。

其实从安徒生开始，中国这个在欧洲人看来遥远神秘的国度就出现在不少童话中。恩德也对东方文化非常感兴趣，晚年更是有一段日本缘。

1976年他在一次国际童书展上认识了Mariko Sato, 她当时在德国慕尼黑国际童书馆从事翻译工作，恩德的作品有不少就是她翻译成日语介绍给日本的。1977年至1980年，恩德开始与她合作翻译日本女作家Kenji Miyazawa的十部童话，但是后来这些童话没有发行。Mariko与恩德在合作中建立起很深的友情，1977年第一次陪恩德访问日本，去了东京和京都。东方与西方截然不同语言和文化深深震撼了恩德，因为他本身就是一个不断寻求从不同角度来观察理解世界的哲学作家。

1986年他再次应世界儿童文学学会邀请访问日本，在一次题为“永远的童心”的演讲中第一次完整表达了自己的诗歌理念。

1989年“艾德加与米歇尔”巡回展在日本各个城市开始，恩德应邀参加了开幕式，并在日本逗留了2个多月。当年9月4日，他和Mariko结婚。

第二年，日本Shinano-machi 市的童话博物馆里专门开设了恩德档案室，展出恩德的一些信件和私人物品。

1992年十月他和太太最后一次访问日本，和Iwanami出版社公庆在日本销售的第一百万本《毛毛》。

日本在战后经历的经济奇迹和工业发展和德国有许多相似之处，也正因为如此，毛毛这本书在日本也受到了极大的关注和喜爱。（然然前面给出了很详细的毛毛的资料，这里就再贴一下书的模样吧）

2005年7月，Thienemann新版的《毛毛》，336页，ISBN: 3522177835

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毛毛1986年搬上银幕，导演是Johannes Schaaf，作曲Angelo Branduardi，影片没有大肆使用特技，恩德相对来说还算满意吧。不过总的来说，他还是最喜欢文字的形式。

1989年恩德在他慕尼黑的家

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恩德和他的日本太太

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《鬼磨坊》

——德国“幻想文学”的扛鼎之作

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作者小传

奥得弗雷德·普鲁士勒，1923年10月20日生于苏台德地区的

伊塞尔山区。1953年大学毕业以后在慕尼黑担任教师，后在罗森海姆

任中学校长。1970年离开教育界从事专业写作。曾先后四次获德意志

青少年图书奖，一次获欧洲青少年图书奖，一次获国际安徒生文学大

奖提名奖。1973年被授予德意志联邦共和国勋章。其主要作品有《小

水人》、《大盗荷岑普鲁茨》、《万亚历险记》、《山妖传》、《出

埃及新记》等，以《鬼磨坊》一书最为著名。

《鬼磨坊》缩写

德国东部的劳齐茨山区，有一个穷苦的牧人之子名叫克拉巴德。他在父母死于瘟疫之后，曾一度被一位牧师收养。从小无拘无束生性自由的克拉巴德适应牧师家庭的生活比登天还难。瞧那些规矩吧：从早到晚要乖乖的，不许打人、不得打闹、穿白衬衫、洗脖子、梳头、指甲得剪得干干净净，开口只准讲德语，而且得标准规范的高地德语…… 这对于索布族的克拉巴德来说尤其不堪忍受。于是他愤而出走，加入了流浪儿的行列，以流浪行乞为生。

这一年元旦刚过，三王来朝节还未来临，十四岁的克拉巴德正与另外两个索布族小叫化子结伴行乞，在彼得施海因的一家铁匠铺的柴房过夜时，他做了一个极为古怪的梦：

有十一只乌鸦蹲伏在一根长长的横竿上冷冷地打量着他，横竿最左边的位置是空着的。他还听到来自虚空的干涩嘶哑的声音，自远而近地呼喊着他的名字，并对他说：“到科塞尔布鲁赫的磨坊去吧，这对于你来说不会有什么害处的！”那些乌鸦也都纷纷耸起身子呱呱地叫道：“听从师傅的指令吧！服从他吧！”

自此以后一连三个晚上，克拉巴德都做着这个相同的怪梦。他决心弄个水落石出。他离开了行乞的同伴，一个村庄一个村庄地打听着前行，一直来到施瓦茨科尔姆村，才有一个老农夫向他透露出黑水河畔的科塞尔布鲁赫磨坊的所在。但是他警告克拉巴德，那个地方“不地道”，应该“远远地避开它”。

然而克拉巴德认为自己已经不是一个毛孩子了，他还是冒着暴风雪，深一脚浅一脚地在雪原上行进。直到午夜时分他才穿过一片林地看到了那座磨坊。

那磨坊就在他的面前，在雪地里蹲踞着，黑黪黪的，深不可测，犹如一头庞大凶恶正在窥伺猎物的野兽。他鼓足勇气来到磨坊大门前，敲门，无人应声，试着按门把手，门却开了。门廊的尽头似乎有一丝亮光，克拉巴德摸索着来到漏出灯光的门缝前踮起脚尖向里窥视，只见黑黝黝的房间里，一个身穿黑衣的大块头汉子，脸上如同抹了石灰一般苍白，左眼上蒙着一块黑色的眼罩，正坐在一张大桌子后面，阅读一本用铁链拴着的皮面精装的大书。

克拉巴德惊诧不已。突然他觉得有人在身后抓住了他的肩膀，回头一看，不知何时黑衣人已经到了他的身后。“我是这里的师傅，你愿意当我的学徒吗？”“我愿意”，克拉巴德不由自主地说。这样，克拉巴德成了这座神秘磨坊的第十二名伙计。

磨坊的其他十一名伙计用一种异样的怜悯的目光看着新来的伙伴。领班伙计佟达为人心地善良，当师傅对新来的克拉巴德进行折磨和虐待时，佟达暗中施以魔法帮助克拉巴德，让他度过一个又一个难关。两人遂成密友。另有一位名叫尤诺的伙计，愚钝木讷，只知当牛做马，似乎从不知道反抗。克拉巴德对他充满了同情。

科塞尔布鲁赫的磨坊总共有七台碾磨，常用的是其中的六台，第七台一向闲置，因此伙计们管它叫“死磨”。有一天克拉巴德无意中发现死磨周围溅落着人的牙齿和骨头碎片。巨大的恐惧攫住了克拉巴德。他想起，几乎从不见附近的农民和这座磨坊打交道，那么每天碾盘里磨的是些什么东西呢？又是谁把这些东西送来并运走的呢？

一直到三月里的一个新月夜，克拉巴德才窥见了冰山的一角。这天夜里，他从阁楼的窗户里发现空场上停着一辆马车。这是一辆重载的大马车，蒙着被泥水染黑的紧绷绷的帆布蓬，车辕里挽着六匹高头大马，一色的如同乌鸦一般漆黑的骏马。驭手的高座上有一个遍身穿黑的神秘人物，他的帽子上插着一根公鸡羽毛。这羽毛就像风中的火焰一样摇曳不停，一会儿猛地吐出，红光四射，一会儿渐暗渐收，似乎就要熄灭。伙计们在大篷车和磨坊之间匆匆地奔忙。他们从车上卸下大口袋，把它们扛进磨坊，紧接着从磨坊后面的角落里，传来一阵刺人耳鼓的嘎嘎声、僻啪声，伴随着令人毛骨悚然的吱吱声，然后伙计们又把磨好的“面粉”扛回马车旁装上大蓬车。直到鸡叫头遍的时分，那个帽插羽毛的陌生人才扬鞭催马驰向大森林。重载的马车竟然没有在草地上留下一丝印迹。自此以后每逢新月夜，这位神秘威严的怪客就会赶着马车到磨坊来一遭。师傅管他叫“教父大人”，对他毕恭毕敬。

到了耶稣受难节这一天，黄昏刚临，科塞尔布鲁赫大沼泽的上空升起一轮灰白色的、形似浮肿的月亮。克拉巴德刚上床就听到了那种干涩嘶哑的嗓音，他三步并作一步冲下楼梯，只见师傅起居室外面站着十一个伙计。黑室的门洞开着，师傅就坐在桌子后面。“动作快点，飞到竿子上去！”师傅下令道。十一个伙计应声变成乌鸦，呱呱啼叫着飞进黑室大门，在一根横竿上纷纷立住脚。师傅站起身来，巨大的身影笼罩着克拉巴德，只听得他说道：“你在我的磨坊里已经度过试用期，从现在起你不仅是磨坊学徒，而且是我的学生了！”说着，师傅用左手触摸了一下他的左肩，克拉巴德立即不停地收缩，身躯越来越小，身上长出了乌鸦的羽毛、尖喙还有爪子，并顺从地张开双翅飞进黑室，立在其它乌鸦身边。接下来师傅便开始给他的乌鸦学生们上课，使用的教材就是那用铁链锁着的索布“天书”。从此以后，每逢星期五晚上，伙计们都在黑室上课，学的都是一些令人匪夷所思的法术。随着时间的推移，克拉巴德掌握了不少诸如此类的法术。

耶稣复活节前的星期六傍晚，师傅把十二个伙计分成六组前往旷野去取“秘密兄弟会”的标记。每个小组必须在有人死于非命的凶地，在埋葬死者的十字架下点着篝火守夜，直到第二日黎明之前用篝火中的木炭在各人的额头上画上标志，才能回磨坊复命。克拉巴德和他的密友佟达分在一个小组。这天晚上在恐怖的十字架下，在忽明忽暗的火堆旁，克拉巴德听到了附近的施瓦茨科尔姆村传来的复活节钟声和姑娘们的甜美歌声，其中领唱姑娘康多尔佳的歌声深深地刻进了他的脑海里。虽然他还没有见过这位姑娘的面，然而冥冥之中，他的命运已经和这位姑娘连在一起。

光阴荏冉，转眼间已到年底。随着除夕的临近，磨坊伙计们显得惴惴不安，磨坊里气氛压抑，紧张得让人喘不过气来。除夕之夜，大伙上床睡觉比往常都早，然而每个人都屏住呼吸似乎在等待什么发生。将近午夜，克拉巴德听到有人在撕心裂肺般地喊叫，同时听到楼下过道传来扑腾声。天亮时，大伙儿在楼梯下发现了佟达的尸体，死者的脸是浮肿的，如同黄蜡做成的一样。克拉巴德对密友的惨死悲痛欲绝，他想弄清佟达的死因，可是伙计们对此噤若寒蝉。

按照规矩，学徒必须三年过后才能满师。然而元旦刚过，克拉巴德刚满一年学徒期，师傅就给他举行了满师仪式。这又使克拉巴德百思不得其解。富有正义感的磨坊伙计米切尔偷偷告诉他，在科塞尔布鲁赫的磨坊里一年之间人就会老三岁。克拉巴德这才发现自己一年前还是一个十四岁的少年，可如今已经嗓门变粗，长出了毛茸茸的胡须，自己已经成为一个身强力壮的青年了。他时时回忆起上年复活节时听到的康多尔佳的甜美的歌声，实际上爱情的种子已经在他的心底悄悄萌发了。

这段时间里，克拉巴德认真地学习师傅传授的各种法术，其本领已超过了大部分磨坊伙计。师傅已经开始注意上这个勤奋好学的弟子。他试图把克拉巴德培养成他的驯服工具，他要磨掉他所有的棱角，任何反抗的火星都得熄灭掉。与此同时，为了诱惑克拉巴德，他还故意在一个雨夜把克拉巴德带到萨克森选帝侯的王宫，让他见识见识上层社会的奢华和权势人物的气派。

不久之后，第二个复活节又来了，这回克拉巴德和“傻瓜”尤诺分为一组到旷野去取“标志”。在篝火旁，克拉巴德再也抑制不住自己的感情，他想亲眼见一见这位领唱姑娘。“我不是会灵魂出窍的法术吗？”他想，“我只消去一小会儿，看一看那姑娘的脸庞就回来……” 心里想着，嘴里就念起了咒语。克拉巴德的灵魂从躯体中游离了出来，融进了黑沉沉的夜色中。

克拉巴德的灵魂飘荡到施瓦茨科尔姆村。现在他亲眼看到了长着一头浅色头发、身材修长、体态窈窕、举手投足都透着高雅的心上人康多尔佳。从这一天起，他把自己的心和这位美丽善良的姑娘拴在一起了。然而这只是单恋，怎样才能与她互诉衷情呢？师傅是严格禁止磨坊伙计与外部世界沟通的，爱上一个姑娘，不单会给自己带来生命危险，同时也会给心上人带来祸殃。克拉巴德陷入了思念的痛苦中。　　寒来暑往，转眼间又到了年末，磨坊里又笼罩着恐怖气氛。敢于仗义直言的磨坊伙计米切尔这回成了牺牲品。除夕之夜，一阵沉闷的轰隆声，一声撕心裂肺的喊叫，一切都归于沉寂。元旦的早晨大家找到了米切尔，他僵卧在面粉间的地板上。伙计们默默无声地埋葬了米切尔。下葬的速度极快，大家在米切尔的坟墓前一秒钟也不愿意多呆。　　米切尔的表兄梅尔腾是磨坊的一位老伙计。他实在忍受不了这地狱一般的黑暗，决心出逃。可是无论他怎样逃跑也跑不出师傅的掌心。于是他决心自杀以求解脱，然而想死也不可能，师傅一语道破了其中的奥秘———“在这座磨坊里，谁生谁死得由我说了算！”这句话证实了克拉巴德的怀疑：好友佟达以及米切尔的死，都是由师傅决定的，师傅是杀人的凶手！克拉巴德意识到了鬼磨坊的凶险，意识到了自己的处境。他暗自拿定主意，更加努力地学习法术，有朝一日与师傅彻底摊牌，替师兄报仇！

进入第三个年头，克拉巴德的法术更有长进，他掌握了魔弹法，定身法，呼风唤雨法、灵魂出窍法……最重要的是他学会了心灵感应法，运用此法可以与人进行长距离感应谈话。就在这一年复活节旷野守夜时，克拉巴德运用这种法术与心上人康多尔佳进行了联系，并有了第一次相会。康多尔佳用她围巾的一角浸满复活节圣水，擦去了克拉巴德额上的标志。克拉巴德的内心洋溢着对她的感激和倾慕之情，康多尔佳也爱上了这个英俊善良的磨坊伙计。

从此克拉巴德常和康多尔佳在梦中相会。他和康多尔佳走在森林里，或是走在花木扶疏的园子中，克拉巴德的手臂拢着姑娘的双肩。她的秀发不时地拂着他的面颊。然而好景不长，时常有一只凶恶的苍鹰闯入梦的伊甸园。师傅已经觉察到克拉巴德的异常，正在千方百计弄清姑娘的来历和真名实姓，以便把她从肉体上加以消灭。

果然几天之后师傅把克拉巴德召去，对他进行了一次充满威胁的谈话。“我有话要对你谈”，师傅如同一个法官端坐在圈椅里，双手交叉放在胸前，“你是知道的，我对你十分看好。你在神秘艺术方面的造诣，不是每个同伴都能企及的，可是我看错了你！你对我藏了一手！”克拉巴德斩钉截铁地回答道：“对你我没有什么可说的！” “那好，你走吧！到吃苦头的时刻可不要怪我对你事先没有警告！” 　　大祸并没有马上降临，相反师傅对克拉巴德的态度来了一个一百八十度的大转变。他不放过机会表现出对克拉巴德的青睐，并公开宣布允许克拉巴德礼拜日可以不工作，允许他到周边的村镇寻欢作乐。这是师傅采用的一种“外松内紧”的策略，目的是通过克拉巴德的行踪与交往的监视，发现他的秘密。

形势愈来愈严重，此时一向愚钝木讷的“傻瓜”尤诺露出了真面目。原来尤诺是一个极有心机的聪明人，他长期装愚守拙，为的是积蓄力量，等待时机，寻找可靠的同盟者来共同对付强大的师傅。尤诺法术亦很高强，他可以使用某种法术避开师傅的视线与克拉巴德接触。他主动找克拉巴德谈了两次话，让克拉巴德彻底弄清了这座磨坊的底细。原来师傅与魔头“教父大人”订有协议，每年必须向教父大人献上一条磨坊伙计的生命作为祭品，这样师傅本人才能活下去，这就是为什么每年除夕之夜有人暴死的原因。那么谁该去死呢？首当其冲的就是法术学得精，又不肯向师傅俯首贴耳的人。尤诺在谈话中还透露，由于他瞒过了的所有的人，包括师傅在内，他获准进师傅的黑室去打扫卫生，并寻机翻阅了索布天书。作为最高行为准则的天书上规定，如果有一位姑娘爱上了鬼磨坊的一位伙计，愿意主动来找师傅，请求师傅给予这位伙计自由并能通过事先设置的考验的话，伙计就可以获得自由。与之同时，师傅就得去死。

这样，克拉巴德就具备了与师傅摊牌的基本条件。第一，他有了康多尔佳这样生死不渝的心上人。第二，他有尤诺这样精明强干的朋友。纯洁的爱情加上真正的友谊，这是战胜凶顽的最强大武器。

师傅见克拉巴德态度强硬，而且一时无法弄清与克拉巴德相爱的姑娘的真名实姓，于是改换策略，决定收买克拉巴德。他把克拉巴德叫到黑室内，对他说：“你愿意做我的接班人吗？你来管理这座磨坊，并且掌管秘密学校。只要你答应，这里的一切都归你，包括这部天书！” 然而克拉巴德不为所动，“你乐意挑选谁做你的接班人你就去吧！我不愿意跟这件事有任何瓜葛！”师傅冷冷地说道：“你不接受我的建议，你只有去死，棚屋里已经准备了一具棺材！”“给谁准备的，咱们走着瞧！”克拉巴德回敬道。

元旦前的这一周里，师傅使尽全身解数对克拉巴德进行肉体和精神上的折磨，以图彻底摧垮他的意志。每天夜里师傅闯入克拉巴德的睡梦，使他夜夜噩梦，梦中的命运十分凄惨：他老态龙钟了或是身患重病了，他被无缘无故投入大牢了，他在战争中身负重伤了，他的鲜血就要流干了……所有这些梦在结尾的时候，他都听到师傅在问自己： “克拉巴德，要是我再给你选择的机会，让你做磨坊的继承人，你还说不吗？”

除夕的前夜，克拉巴德来到黑室。“我的主意没有变。我拒绝你的建议！”师傅漠然听完了他的话，说道：“去吧，拿上撅头和铁铲到科塞尔布鲁赫去挖一个墓坑吧，这是你最后的活儿！”当克拉巴德离开黑室后，突然一个人影从黑暗中闪现出来，这是尤诺。

克拉巴德从贴身的口袋里掏出一个用头发做成的戒指，这是康多尔佳送给他的信物。他把戒指交给尤诺：“去吧，到施瓦茨科尔姆去，告诉康多尔佳，就说你是我的信使，明天是一年的最后一天。明天傍晚，让她来见师傅，这些我已和她谈过。”

尤诺变成了一只乌鸦，口中衔着秀发戒指越过大沼泽朝着施瓦茨科尔姆方向疾飞而去。

第二天就是除夕，最后的一搏来到了。

傍晚时分，天都快黑了，康多尔佳来到了磨坊。师傅推开面前的伙计走了过来。他身披黑色大氅，头戴三角平顶帽，脸色惨白，如同抹了石灰。康多尔佳毫无惧色地说：“把我的小伙子还给我！”

“你的小伙子？我不认识他！”

“他是克拉巴德”，康多尔佳说道，“他是我的心上人！”

“克拉巴德？你真的认识他？你能从这么多伙计中找出他来吗？” 说着，师傅把脸转向大家，命令道：“统统到黑室里去！排成一长排！一个挨一个，谁也不许动！”克拉巴德和他的伙伴们全都变成了乌鸦，立在黑室的横竿上，任何人都不许做一点点小动作或做任何一种暗示。为了防止“感应交流”，师傅专门采取了措施。

不仅如此，师傅还擅自加大了考验的难度。他从口袋里掏出一方黑色头巾，把康多尔佳的眼睛蒙得严严实实，然后引着她走入黑室。她在乌鸦们面前依次走过，走了一遍又走第二遍。克拉巴德的腿脚几乎支持不住自己的身子了。他感到自己的生命陷入了极度的危险，康多尔佳也命若悬丝。巨大的恐惧攫住了他。“是我把她带上了死路”，他想道，“她的死全是由于我的过错……”自责和恐惧在他的心中交织成一团。

决定性的时刻来到了。当康多尔佳第三遍从乌鸦们面前走过的时候，伸出手来指向克拉巴德：“就是他！”

康多尔佳胜利了！克拉巴德自由了！师傅的丧钟敲响了，身陷魔窟的众位伙计解放了！一对年轻的恋人在新的一年开始的时刻，朝着施瓦茨科尔姆村走去。空中飘起了雪花，软软的细腻的雪片就像从筛子里筛出来似的飘洒到他们身上。沙沙的雪落声中，克拉巴德问起自己的心上人：究竟是什么力量，使她在千钧一发的时刻，准确无误地从十二只乌鸦中辨认出了他……

原著德国（奥得弗雷德·普鲁士勒）

译者、缩写：陈俊

哇,我准备下一个动手的对象就是PREUSSLER呢,这个故事好恐怖的样子......

在下一个作家开始前，最后总结性把恩德的资料都贴完。恩德的作品很多，有戏剧，诗歌集，小说，童书，1959年还写过个日本鬼故事，哇图片占位：leadbbsfile/UBBicon/em27.GIF

这里我就只贴儿童文学目录了,按照出版时间排列，一共23本，如果我有遗漏大家提醒哦。

1《小纽扣吉姆和火车司机卢卡斯》

1960年斯图加特Thienemann出版，插图：F. J. Tripp， 244页，至今翻译成19种文字

2 《小纽扣吉姆和13个强盗》

1962年斯图加特Thienemann出版，插图：F. J. Tripp，256页，至今翻译成13种文字

3 《古怪念头》

滑稽小诗和魔法咒语集，插图篠iegfried Wagner 1969年出版，124页

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4 《倔强的长毛龟》

28页图书，1972年斯图加特出版，插图Marie-Luise Lemke-Pricken 翻译成9种文字，曾改编成戏剧和广播剧。1982年的新版插画是Manfred Schlüter

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5 《毛毛》

1972年出版，插图：恩德自己。272页，翻译成39种语言

6 《捣蛋的小丑》

1978年出版，28页图书，插图：Roswitha Quadflieg，翻译成3种文字

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7《Lirum Larum Willi Warum》 （抱歉，翻译不来了）

1978年出版，36页图书，插图：Roswitha Quadflieg

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8 《吃梦的小精灵》

1978年出版，28页图书，插图：Annagert Fuchshuber 译成14种语言

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9 《讲不完的故事》

1979年出版，432页，插图书籍设计：Roswitha Quadflieg

10 《毛毛虫与蝴蝶》

1981年出版，40页，插图：Manfred Schlueter,译成3种语言

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11 《大屁股犀牛》

1984年出版，26页图书，插图：Manfred Schlueter 翻译成8种文字

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12 《Filemon Faltenreich 》

1984年出版，36页图书

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13 《奥菲丽亚的影子剧院》

1988年出版，32页图书，插图：Friedrich Hechelmann 翻译成11种文字

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14《调羹与碗的故事》

1990年出版，64页图书，插图：Tino，翻译成8种语言，新版插图作者是：Christopher Rodler

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15 《愿望潘趣酒》

1989年出版，240页，插图：Regina Kehn 翻译成22种语言

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16 《兰心的秘密》

1991年出版，64页，插图：jindra Capek 翻译成5种语言

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17 《通往桑塔克卢兹的漫长道路》

1992年出版，64页，插图：Regina Kehn 翻译成8种语言

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18 《自由的监狱》（也是针对成年人的，但是充满神话魔法啦）

1992年出版，304页故事，翻译成9种语言

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19 《玩具熊的故事》

1993年出版，36页图书，插图：Bernhard Oberdieck 译成5种语言

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20《满月传奇》（是给成年人的图书，不过我也划进来了）

1993年出版，48页图书，插图与书籍设计：Binette Schroeder 译成3种语言

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21 《魔法学校》

1994年出版，272页，插图：Bernhard Oberdieck 译成5种语言

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22 《胡闹小学》

2004年出版，28页图书，插图：Volker Fredrich

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23 《影子缝纫机》（不好意思，前面遗漏了，不过没找到图）

1982年出版的，72页，插图：Binette Schroeder

狐狸　只是知道　恩德　讨了个日本老婆

是　他童话的　日文翻译．．．．

本来狐狸一直以为　恩德还活着．．．

前几个月　买了３本　恩德．．．（大幻想丛书吧）

才发现　他９５年　就死掉了．．．

可惜可惜

我的这本书是中国国际广播出版社1990年出版的，译者是高乐，书里的插图应该是原版书里的，每一幅图都有一个华丽的大写字母，26章配合26个字母的插图，非常有趣。

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7 寂静的回声

亚特里亚欣喜若狂地走进那掩映着月光的擎天巨柱中向。在这万籁俱寂之中他只能听到自己的脚步声。他再也不知道自己是谁，叫什么名字以及自己是怎么样来到这里的和来这里的目的是什么了。他对这里充满好奇，全无惧色。

这里的地面是由马赛克瓷砖铺成的，形成各种奇异的图案。亚特里亚从地面上走过，爬上宽阔的台阶，登上一个巨大的平台，又走下几级台阶，沿着石柱组成的长廊向前走去。他一一欣赏着那些巨大的石柱，令他心旷神怡的是这些柱子千姿百态，神采各异。他走得离无钥匙门越来越远了。

后来，他听到了一个犹豫不决的声音，他就停下来静静地听着。声音越来越近了。这是一个唱歌的声音，但是很忧伤，有时就象哭泣。这个哀号象一阵微风吹过这些巨柱，荡漾在亚特里亚的周围。

他纹丝不动地站着、等待着。

渐渐地，歌声越来越近了，不一会儿，他完全能听清歌词的内容了。

啊，任何事情都只能发生一次，

但是所有的事情都有一天要发生。

翻山越谷，穿林破溪，

我的垂死的歌声将逝去……

亚特里亚顺着声音望去，但他什么也看不见。

“你是谁?”他喊道。

那声音又返回来就象是亚特里亚的回音，“你是谁?”

亚特里亚沉思了一会儿。

“我是谁，”他喃喃着，“我不知道。我觉得过去好象知道。不过这有什么关系呢?”

那个歌唱的声音回答道：

“要想和我说话，

你必须用诗歌，

合辙押韵我才听得着，

否则你徒劳，你徒劳……

亚特里亚没怎幺练过对诗。他想、如果这个声音只能听懂诗歌，这下可难了。他绞尽脑汁想了一会儿说：

“不想离题千万里，

姓甚名谁问问你?”

这次，这个声音马上就回答道，

“我听得见，听得明，

不见你面我也行。”

接着，那个声音又从另一个角度唱出来：

“感谢朋友好心意，

不远万里来寻觅，

寂静之声本是我，名叫尤拉拉。

幽宫便是我的家。”

亚特里亚注意到这声音抑扬顿挫，回音袅袅，不绝如缕。

一会儿它好象巍然不动，一会儿又离他而去，他追着它向道：

“呵,尤拉拉，到底你在哪里藏，

请让我把你看详细。”

这声音从他身边掠过，回响在他耳旁：

“从来没人见过我。

从来我没出现过，

你也不会见到我，

想入非非你别做。”

“那么你是隐形人了?”他问道。没有听到回答，他才想起耍用诗歌来问：

“你身无影，体无踪，

还是别人看不清?”

他听到了一阵轻柔的声音，象笑声象哭泣，那声音唱道；

“是也是，非也非，

灿烂阳光多明媚，

我的身体是回声，

来无影来去无踪。”

亚特里亚惊诧地追随着这个声音在石柱中穿来穿去。好长一段时间他才又想好了一个问题。

“对不对，说一句，

你的身体是旋律，

停止唱歌岂能行，

那样你向何处去。”

这个声音从很近的地方回答道。

“一旦我的歌声停，

万物势必也凋零，

歌声伴我万里行，

世界末日难还生。”

听起来那个声音在哭泣，亚特里亚弄不明白，所以他催促道:

你为什幺如此忧伤?

你为什么哭得凄凉?

你是这样年青力壮，

为什么要长眠坟场？

这个声音接着就回答道：

“我乃悲伤之手，

风至我将心死!

何故派你至此?

何故欲言又止?”

说完，这个声音消失在石柱丛之中了，亚特里亚四处寻找着，想再跟随着它。好一会儿，他什么也听不到。突然，那声音由远处响起，越来越近，而且有点儿不耐烦了：

“尤拉拉就是答案，

答案需要问题陪伴，

告诉我你有何干，

尤拉拉靠答案吃饭。”

亚特里亚喊道；

“尤拉拉，你告诉我，

因何如此唱挽歌?’

寂静之声唱道：

“稚气女皇危在且夕，

梦幻王国将随她而去，

‘乌有’将把此地吞吸，

我也旋即死去，

我们的繁衍即将完毕，

稚气女皇需要新的名字，

以恢复她那超人的精力。”

亚特里亚乞求道：

“求求你，尤拉拉，谁能献给女皇一个芳名?”

寂静之声答道：

“好生听我说分明，

我的话你要记得清

万事皆需你牢记，

凡事心诚才会灵。’

好一会儿，他只能听到悲伤的哭泣声。突然，寂静之声从他右侧耳边响起：

“谁绐女皇起芳名，

救她救我魔咒中，

非你、非我、非精灵，

我们都是书中人，随心所欲不可能。

梦幻王国大无比，人类社会更无穷。

人类之子赐芳名，

盘古开天他们行。

梦幻王国久无客，客人只道路难行。

我们不再受人宠。

啊，只求一位人类子，为我女皇起劳名。

啊，只求他们听我鸣!

他们近在咫足，我们远在天穹。

谁人把我衷肠听。

告诉我，小英雄，你还这般年青，

可否把这些牢记清？

呵，我会的！亚特里亚疑惑不解地喊道。他决心把每一个字都印在脑海里，尽管他已经忘记是为什么了。他只觉得这事万分重要。但是寂静之声唱歌般的说话声使得他昏昏欲睡，他不禁喃喃道：

“我能记清，记得清

烦你教我如何行。”

寂静之声回答道：

“我已诉我言，

此后你自便。

已是分道时，

你我说再见。”

亚特里亚半睡半醒地问道；

“你若离我而去，

打算住在哪里?”

他又听到了哭泣声，这声音渐渐远去，

“乌有逼近，神殿将亡

尤拉拉再也不会歌唱。

我的歌声最后在回荡，

祝你成为救世的勇将。’

歌声离得越来越远了：

“啊，任何事情只能发生一次，

但是，所有的事情都有一天要发生。

翻山越谷，穿林破溪，

我垂死的歌声将逝去……”

这是亚特里亚听到的最后的歌声。

没有想到然然还在关心我的帖子，好高兴！

你这本书的插画就是原书里的没错！

我在考虑PREUSSLER是不是应该新开一个帖子，否则太长大家看起来麻烦。

补充,恩德作品的得奖记录,不好意思,直接拷上来了,因为实际上很多奖我也根本不清楚官方翻译.是什么

1961 Deutscher Jugendliteraturpreis für Jim Knopf und Lukas, der Lokomotivführer

1967 Hugo-Jacobi-Preis

1974 Deutscher Jugendliteraturpreis für Momo

1979 Buxtehuder Bulle für Die unendliche Geschichte

1980 Großer Preis der Deutschen Akademie für Kinder- und Jugendliteratur e.V. Volkach

1980 Silberner Griffel für Die unendliche Geschichte

1980 Wilhelm-Hauff-Preis für Die unendliche Geschichte

1981 Janusz-Korczak-Preis für das Gesamtwerk

1982 Lorenzo il Magnifico

1983 Silberner Griffel

1990 La vache qui lit für Der satanarchäolügenialkohöllische Wunschpunsch

1996 Kurd Laßwitz Preis für Der lange Weg nach Santa Cruz

图片占位：leadbbsfile/UBBicon/em03.GIF普鲁士勒！

他的《小女巫》和《大盗贼》狐狸我最欢喜了！！！

（狐狸学着大盗霍森布路茨高唱：“你的也是我的！我的还是我的！”）

现在就开始介绍普鲁士勒的作品吧,现在在德国,共有7所小学以他的名字命名,恩,写童话写到这个份上真的挺威风的.图片占位：leadbbsfile/UBBicon/em05.GIF

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小水人

128 页

插图: Winnie Gebhardt-Gayler

Thienemann 出版社, 1956

共译成 32 种语言

《小水人》是普鲁士勒正式发表的第一部作品，就成为了德语儿童文学的经典之一，1957年得到了德国青少年文学的特别奖。

小水人有着绿色的头发，穿着鱼鳞裤子，戴着红红的尖帽子。他的一家和其他的鱼啊，田螺啊，河蚌等等住在磨房池塘里。每天小水人都要在他的小世界中冒险探索，直到到冬天，厚厚的冰封住了河面，大家才沉沉睡去。

"小水人是我从童年时代起就非常熟悉的童话人物之一。那个时候，夜晚在煤油灯下，听着大人们讲的种种古老传说中，充满了巫婆，狼人，大盗，小水人这样的人物。水人往往会在明亮的月夜，成群结队的，从水里游到岸上，弹起竖琴来。他们散居在山区的各个角落，溪水中，池塘里，有的独住，有的拖儿带女。我很早以前就开始给自己的孩子们讲了一个水人的故事，把他的住的地方就设置在我们常常去游泳的磨房后的河里，孩子们都听得很入迷，于是在她们的要求下故事越编越多，最后，就把故事写下来了。"

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小女巫

128 页

插图: Winnie Gebhardt-Gayler

Thienemann 出版社, 1957

译成 47 种语言

1958 德国青少年图书奖提名

小女巫今年才127岁，所以，在那些老女巫看来，是绝对不够资格成为一个真正的巫婆的！

但是小女巫下定决心要成为一个了不起的巫婆，她的修行开始了……

“我记得非常清楚，怎么会写小女巫这个故事的。有天晚上，最小的女儿在上床睡觉以前突然说她好怕啊，我问她怕什么，她说害怕那些邪恶的女巫！我说，不用怕，世界上其实已经没有女巫了。她问，为什么不再有女巫了？我想，对啊，为什么没有呢。小女巫的故事就这么诞生了，我先给自己的学生们讲了这个故事，后来又写了下来，这个故事告诉所有的孩子，假如遇到女巫，没什么好怕的！”

（当然啦，经过普大叔的领军小女巫，然后是角野荣子送快递的可爱女巫，再到后来的哈里波特，现在全世界的小孩都巴不得能当巫师呢！）

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小梅真是个勤劳的好孩子图片占位：leadbbsfile/UBBicon/em46.GIF图片占位：leadbbsfile/UBBicon/em22.GIF

太棒了，这贴子收藏起来慢慢读，我这个门外汉就不发言了，认真学习中．

每次小梅拍出的照片都不错，还有那个若水洗过一样亲切的朱花床单．

http://www.dangdang.com/product_detail/product_detail.asp?product_id=8928906

想问下各位，这套二十一世纪出版社出版的书，怎么样？

这本书非常好，译者是很著名的翻译家，作品又是恩德的代表作之一，只是中文版的美术设计稍微逊色了一些，不过听说最近21世纪准备重新出版这本书了，还有永远讲不完的故事，这次准备全部采用原版书的设计和图画，相信恩德的fans会喜欢的：）

大家好，看到各位把德国最著名的作家和其作品介绍的这么详细，真是感动，我正是二十一世纪出版社的编辑，也是正在编辑制作这两位作家的作品的编辑，我们社这套书已经出版过几次，卖的都很好，为了把大师的作品做的更加好，让更多的读者去读，今年我们准备重新出版恩德和普鲁士勒的作品，再版的图书尽量在装帧设计和封面设计上尽量和原版书相似，把大师作品的原汁原味的感觉做出来，希望以后大家多多给我帮助，我也很希望和你们交朋友！
我的联系电话：010-64462652
邮箱：aode2008@126.com

就叫我草原狼好啦！呵呵……

啊,有出版界的朋友,抓住,问一声:这些德国现代童话在中国市场方面的情况怎样,我的论文很需要德国童话在海外的反响方面的资料,能提供一些吗?谢谢

小梅你好，关于德国童话在中国的市场销售情况用句话说比较贴切“曲高和寡”我们社出版的德国作品是国内出版社最多的社，什么恩德的大部分作品，《永远讲不完的故事》，《永远说不完的童话》，《毛毛》，还有大量的绘本，普鲁士勒的《大盗贼》、《鬼磨房》《小水妖》、《小女巫》、《小幽灵》，还有另外的作家的《四个半朋友》系列《布鲁诺与布茨》等等，以德国作品打造的品牌就有“大幻想文学”“彩乌鸦系列”“悦读阅美”绘本系列品牌，成了我们社的看家书和品牌书，虽然，没有象英美和日韩国家的作品那么好卖，但品质都是很棒的，我们出版的这些作品在国内的文学圈了也引起了很大的反响，拿“彩乌鸦系列”来说，我们是和德国青年文学院合作，由他们给我们挑选欧洲最优秀的儿童文学作品，整合打造这个品牌，彩乌鸦被评为引进版权挑选童书的标准，这是很高的赞誉，市场销售情况的不理想这个原因我们也在探索，也可能与德国政府方面对图书版权交易方面的支持不够，国内出版社对其作品的宣传力度也不是很够。今年歌德学院和德国外交部会在中国开展德国的获奖作品的精品巡回展，我们社作为出版德国作品最多的社也被邀请参加，我觉得这是个好事，让中国的读者大众更多的了解、喜欢并接受德国的作品！

当当的大幻想系列之毛毛已经售缺了，没买到，先买了另外的四册：）

草原狼,谢谢你的介绍.童书在中国目前看起来似乎并不主流,但绝对是个潜力巨大的市场,真正好的书是不会曲高和寡的,关键是如何让大家知道它们的存在.

中国的中产阶级新贵将会是童书消费主力军,因为我有些朋友现在都当爸爸妈妈了,我问起他们对现在小朋友书的意见;他们说,我们愿意在这上面花大钱,未来的中国必定是教育的市场,可是现在我们不知道到哪里找好的书给孩子看.书店里老是那点点书.那些什么五花八门的学前教育收起费来成千上万的,不少有实力的家长会让小孩去读,可是真的有这么大效果吗?

他们是中国文革后高考教育中成长起来的一代,和自己父母那一代比起来,普遍受过良好的教育,但是同时对于狭隘的应试教育体会最深,对自己孩子将来的全面成长有着很大的希冀.

中国出版社现在需要的是适应现代社会和市场的各种销售策略.比方说出版社自己的网页,中国在计算机技术上几乎是和世界同步的,可是INTERNET在实际教育中的应用却非常贫乏.而针对现在年轻一代父母,用最先进快捷的方式宣传是非常重要的.

以上是我小小的一点想法.总之我觉得中国童书市场前景是光明滴图片占位：leadbbsfile/UBBicon/em07.GIF

还真的来了个毛毛呢图片占位：leadbbsfile/UBBicon/em03.GIF

:) 21世纪 的编辑。。。

那套恩德 做的不错呦。。。只是《说不完的童话》改成《恩德短篇集》比较地道吧。。。

这次又得准备 攒钱了。。。

德国的大师还有一位不能不介绍啊——雅诺什 大爷！

德国绘本大师 ——雅诺什。你瞧老爷爷这张脸，多像海狮啊，那双亮亮的眼睛，那一丛漂亮且好的胡子，那只草帽，一个为孩子画画的人，一个为孩子写好故事的人，一个生活的淳朴与真实的人。他或许没有恩德深刻，但他那有意思的有趣的语言同样的迷人。

图片占位：http://www.hongniba.com.cn/club/janosch/janoschimg/janosch02.jpg

这是网上找来的相关资料：

雅诺什，Janosch，1931年出生在波兰边界的一个小村庄。童年的家庭生活并不幸福，父母离异，由爷爷奶奶养育成人。

从13岁开始，他曾先后在一家炼铁铺和几个服装工厂工作，同时也学习作画。雅诺什一心向往慕尼黑艺术学院，可惜没有通过入学考试。但是，他并未放弃自己的兴趣，仍专心于绘画与创作。

1960年，雅诺什出版了自己的第一本书，从此一发不可收拾。

这之后，雅诺什出版了150本以上的作品，作品被翻译成30多种文字，其中的许多作品成为家喻户晓的儿童小说和图画书，他本人也成为当今德国最有名的专业作家及插画家。

雅诺什的书都是自创、自绘的，所以他的书非常的与众不同，在德国，从６岁的小孩子到９９岁的老头老太，都是雅诺什的读者，他的书总是再版、再版……

他的书被誉为欧洲革命性教育经典，成为一个民族的精神情怀，一个家庭的伦理基础，一个儿童成长的摇篮。他尊重儿童，他希望大人唤回童年的单纯。他的书迷倒了各个年龄段的读者，畅销二十几年，被翻译成三十种文字，经久不衰。

雅诺什的作品，自己的文字，自己的画，结合得十分和谐。他所创作的人物大都是拟物化的，但他们都带有人类某些有典型意义的表情，诙谐幽默。比如，他笔下最常见的人物是一头憨态可掬的小熊，一只顽皮可爱的小老虎，一个虎皮鸭嘴四轱辘的手拉小车，还有一个又一个朴拙逗人的小耗子、小兔子、小猪、大象、鹅阿姨…… 小熊憨厚老实，小老虎易变而幼稚，这些特点通过他的画笔在人物神态上都得到了强调。他擅于通过一个简单的故事告诉读者们一个个深刻的哲理，让读者在不知不觉中受到思想的净化，知识的启迪。

目前，他住在一座小岛上，享受着和煦的阳光和蔚蓝的大海。

据我所知，目前国内已经出版的雅诺什的书有10本，均为春风文艺出版社出版，作家皮皮翻译。以下就是这10本书，当然最被大家熟悉的应该是小老虎和小熊系列了。

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从前，有一头小熊和一只小老虎。他们住在河边的那棵大树旁。

小熊每天做的事是去钓鱼。小老虎去森林采蘑菇。

故事就这么开始了。。。。

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小熊和小老虎是非常要好的朋友。他们希望永远都不分开。但谁和谁能永远不分开呢？
小熊和小老虎有时候就得分开，哪怕只是几个小时。比如，小熊去河边钓鱼，那么，小老虎就得一个人呆在家里。这时候，小老虎难过极了，他受不了这样的孤独。所以，他就请求小熊给他写信，安慰他一下。
他们开始写信，鹅、大象、刺猬也都开始写信。慢慢地他们发明了普通邮件和航空邮件，甚至还有地下电话系统……
于是，世界上到处有人写信和打电话了。

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小老虎真的病了吗？

也许。

会不会有一天，你也希望像小老虎一样“病”一次？

因为你希望不去上学。

希望所有的朋友都来看望你。

希望吃你最爱吃的东西。

希望别人精心照顾你。

没问题，希望总是好的

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有一天，小老虎没有回家，

因为他碰见了新朋友小猪。

他们一起玩耍、游泳，吃奇怪的东西。

小老虎居然搬到猪圈和小猪同住了。

有一天小老虎突然想家，想起了老朋友小熊。

他跑回家，可是小熊不在了……

你想知道小熊做了什么吗？

这是一个充满深情的动人故事！

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“……谁不会数数儿，谁就会在生活中毁灭”，

小熊这么说，他还在这儿教我们学数数儿，

我们从1开始：

1只老虎

1头熊

2只眼睛

17个小姑娘——25个给小老虎的吻。

就这样一直数下去，一直到最后那个数儿。

谁会数数儿，谁就不会在生活中毁灭。

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好心的兔妈妈有五个兔孩子。最小的叫橡皮熊约翰，他的大小跟一个橡皮熊差不多，却像狮子那么勇敢。
好心的兔妈妈每天至少要说四十次：总是要提防狐狸，记住狐狸的身后有一条又粗又大的尾巴。
只有橡皮熊约翰不害怕，因为他在这个世界上什么都不怕。
狐狸把尾巴夹在腿中间，骗过了听话的哥哥姐姐们。
只有橡皮熊约翰没有丢，他把猎人引来，猎人开了一枪，狐狸就完蛋了。故事就是这样。
现在好心的兔妈妈无论说什么，总是事先考虑一下，要说的话是不是准确的。

图片占位：http://www.hongniba.com.cn/bookclubleadbbsfile/books/book_10001787_b.jpg

如果一个人有一个最要好的朋友，他就什么都不用怕，就像小熊和小老虎这样。
小熊和小老虎就是最要好的朋友，他们在一起强壮得像一只老虎和一头熊，所以他们什么都不怕。
他们在小河边有一个舒服的小房子，但他们并不满足，于是动身去寻找巴拿马。巴拿马是他们梦想的国家。

一路上，他们经历了许多难忘的“冒险”。最后乌鸦帮助了他们……
但是，小熊和小老虎找到的是真的巴拿马吗？
作者雅诺什以最温柔的爱心，最精巧的构思，最幽默的儿童语言，为孩子们讲了这个富有哲理的故事……

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我们可能已经认识了我们的小熊和小老虎。他们住在小河边一所舒适的小房子里。
但是，有一天，他们有了发财的愿望。他们认为发财是世界上最幸福的事。所以他们就寻宝了。
他们在地底下挖来挖去，到处寻宝。
终于，他们有钱了，变富了。但他们又把一切都丢了。
最后，他们明白了一个最大的道理：怎样才叫幸福。

另外几本：

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妈妈你说，孩子从哪儿来

面对这样的问题，有的人知道怎样解释，有的人不知道该说什么。

最好的方法是，大人放松地解释这一切，

用文字和图画讲一个让人高兴的故事。

从前人们告诉我们：“人像蝴蝶那样做孩子。”

人又告诉老鼠们：“老鼠像人那样做孩子。”

你看，这件事可以说明白的。

在这个故事中，老鼠绿绿，鼹鼠迪迪经历了什么？

—老鼠学校里最好的亲吻，它们生活中伟大的爱情WOW！

以及它们全身心的激动。

它们的一切也像我们一样，

一样简单，一样美好。

现在让我们告诉孩子吧

—— 孩子从哪儿来！

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小奥古斯特的生日礼物是一个雨汽车，只要一下雨，汽车就会随心所欲地变。
可是等了一个小时还没下雨。爷爷拿起喷水的水管，在花园里创造了一个奇迹。
汽车变成一辆黑黑的大汽车，和黑手党电影里的豪华匪徒汽车一模一样。
雨汽车神奇无比，可以变救护车，变吉普车，想变什么都行。于是第二天早上，小奥古斯特把它变成了大吊车。他把学校的房子吊到一个秘密的地方。
这样所有的学生，包括小奥古斯特的女朋友丽丽，就都不用上学了。

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孩子会施魔法，这是真的。
爸爸下班，孩子对爸爸说：“你是一头熊。”
于是爸爸变成了熊。熊会跟孩子一起玩，在家里玩海战，直到海盗（妈妈）把船掀翻。
熊要带孩子出去玩，孩子累了要背孩子。熊说：“我是一头熊，一头熊可以拒绝你。”孩子说：“但你是我爸爸，而爸爸就是要背他的孩子。”
熊得工作，得赚钱。

孩子说：“别忘了啊，你是一头熊”。这样爸爸就能用一个手把工作做了，经理还不会骂他。

因为他是一头熊，而且是孩子给他变的。

（图书介绍及图片转自红泥巴http://www.hongniba.com.cn）

“酒香不怕巷子深”看来是不对的，我们目前也清醒的认识到。书是要宣传的，一定要让读者了解这本书的好处，这就涉及到营销上了，我们目前也努力的做好每一本书宣传工作，今年只所以重新再版恩德和普鲁士勒的作品，就是我们坚信会把他们做成畅销书，因为这套书有这个品质！

目前我们正在把营销做到校园去，和国内几个城市的学校开展阅读推广活动，和国内阅读推广人联合，定期、长久的举办阅读推广活动，目的就是要把好的童书让大家知道、喜欢、阅读，我们也对中国的童书市场有信心，因为我们瓶里装的是好酒！呵呵……

沉默的夏天,我感动的眼泪象小溪流......你居然帮我帖了雅诺什的内容.

感动感动再感动!

小梅不客气啊。倒霉啊，这么喜欢他，昨天找他的书买，此套书竟然已经绝版本了，有个朋友问她的朋友（在春风文艺出版社），该人说这套书买的人太少了，出版社不会再印了！

居然！不印了？！沮丧之极啊！

哎

楼主,你的Never ending story的原版书好漂亮啊,装帧和双色字母设计都很新颖,同时希望这次21世纪再版的书能参考这些特色设计!

原版书这么漂亮好想要一套,不过德文书诶,就算有书也看不懂,当初德文怎么都学不下去...

嘻嘻.柠檬红茶赞美我的书我好得意哦.和书房里的很多朋友比起来我的童书收藏是非常可怜的.今天我在逛街的时候,在书店门口把雅诺仕的那本小孩子是怎么做出来的仔细看完了,这么好的书,中国也出了,怎么会一点影响也没有呢.小学生都应该拿来做教材才对.

雅诺仕是德国的全民偶像,到处看得到他书里小动物的周边产品,有一个下雨天我还在火车站碰到有人撑小老虎和小熊图案的伞.中国的出版社在宣传上要加油啊!

宣传是一方面,我觉得另一方面是现在有阅读习惯的小孩也越来越少了,电脑啦,游戏机啦,太多太多东西比图书更能吸引他们

说到童书收藏我就更惭愧了,少得可怜,就那几本也不是泛黄就是被翻得毛了边

哦。。。。LZ的原版Never ending story实在漂亮

楼主让我知道了好多

不过一下子消化不了

慢慢吸收

谢谢楼主哦