前阵子在东方台看了一期讨论节目，讨论为什么国产动画不受欢迎．
它给了好些背景资料，我才知道原来我们的国产动画还曾经在世界上都红极一时呢
我也发短信参与了，可是那个节目讨论了一会，还没得出什么有意义的结论呢，就结束了．
觉得好不过瘾．
大家对于这个论题有什么想法么？？
给点答案～～～
我比较了下自己看过的国产动画和国外的受欢迎的动画
总结了几点我的想法
第一，没有好剧本
不是说没有好故事，而是那些搞动画的人不去找好故事．其实我觉得国内好的动画题材还是很多的，无论古代还是现如今的．现成的故事也很多．可是却似乎墙里开花墙外香．像什么花木兰，还有宝葫芦，白蛇传，等等，全都是中国故事外国动画．自家的东西却被别人抢了先（气愤！！！）
第二，观念跟不上．
这是我从那天的节目上了解到的观点．其实上世纪８０年代，中国动画是走在世界前列的．但当动画向长剧集转变时，我们没有转得好，创作观仍停留在原来的层次．
其实，看一看日本的动画片，都是那个模式，一集讲一个小故事，总的在一整个大故事．而原先很多国产动画似乎没考虑孩子的消化能力，把动画片当做电视剧，每一集讲的都不完整，所以总的故事其实也是不完整的。
还有，日本动画片之所以好看，因为他们引入了电影的模式，音乐，故事，色调，画风都是统一的．而现在的国产动画在这方面欠缺太多了．
第三，没有以孩子为主
只有孩子说好的动画片才是好的动画片．当我们的孩子一点都不喜欢为他们准备的东西的时候．我们也应该有所反思，尊重一下孩子的观点了
先留个脚印，回来再扯，下班！
日本动画片和国产的半斤八两.
就其中一部分日本动画灌输给观众的某些低俗思想来说,还不如看国产动画好
日本动画片哪点好了
打不完的架
破不完的案
谈不完的情
扯不完的蛋
"火影忍者"讲的具体是什么事哪位知道,从偶尔无意看到的一些相关图文,怎么觉得这动画片和同性恋有点关系......
我之所以拿日本的动漫来类比,是因为在孩子中它是最受欢迎的.
不要针对这个揪着不放嘛,那不是扯远了吗?
当然,并不是受欢迎就是好的,但是不受欢迎的动画片肯定不能算好.
其实客观的说,日本的动画片不是一无是处.
不好的肯定该屏蔽,但是其中好的地方学习一下也不碍事啊.
有次我同学跟我说,他最喜欢火影里边的鸣人,因为每次鸣人被打得不成样子时,仍坚持要站起来.他说看到鸣人跌倒又爬起,再跌倒再爬起来的那一段,是被鸣人那种坚韧感动了.至少到目前,我没发现国内的动画有这样的感染力.单这一点,就值得学一下.
还有另一个我也很讨厌的片子,奥特曼.
.虽然那里边净讲什么怪兽,打杀之类的,但是每一集都会有一些关于环保,关于爱之类的主题,
有一集讲的是一个垃圾怪兽,当怪兽被打败时,它却哭起来,它说它也不想变成怪兽,可人类却把原本有用的它抛弃,它就怀恨起来.
不得不承认,我看到这一段心都揪了一下,可是在看讲类似内容的国产动画片时,却很少有这样的感觉.
那么,在这一点,讲故事的技巧和打动人方面也是可以学一下的吧
中国的动画片\儿童文学好看不了,究竟原因何在,说到底是与社会体制有关系的问题,不过这就扯远了; ------至于日本这个浸泡在太平洋里的作坊,它所生产的动漫产品,个人虽然反感但也接触过不少;其中绝大多数都不是为智力高的成人或智力高的儿童准备的(这话可能得罪人不过是事实).
可是思文,好想你的前半句才对这个主题嘛,
后边的才是扯远了
应该是现代的国产的动画片不受欢迎
以前的动画片，不要太好看哦。
现在我女儿都看得津津有味的，一边和她重温，一边告诉她，这个我小时候也看过的，那个我当时看得如何如何…………有共同语言^_^
引用：
引用第5楼思文于2007-06-27 07:32发表的 :
"火影忍者"讲的具体是什么事哪位知道,从偶尔无意看到的一些相关图文,怎么觉得这动画片和同性恋有点关系......
如果你不是看的一些人的同人图所以产生这样的误解的话，那我就要说：“真是本人是啥样看世界就是啥样啊！”了。这么真挚的友情也能被看成爱情，真不知道世界上还有没有友情了。麻烦您对一件事情下定义之前先去了解下再说好吧？不管到哪里搜索它的内容简介，也不至于搜出“同性恋”三个字来的吧！
既然题目是：为什么国产动画不受欢迎
那么就不说别国的哪里好，只说国产的哪里不好。
首先声明，以下意见仅针对现代国产动画片，老一辈艺术家们创作的动画作品绝对不在其列。
国产动画不好之处：
1、画工粗糙，色彩不自然。如果你在电视上看到哪个动画片线条简单，构图粗糙，色彩绚丽耀眼，突兀得不行，不用说，一定是中国动画。
2、配音差。我不知道为什么，给动画片配音的人水平怎么都那么差，不但没有真情实感，最不能容忍的是，有时动作都走半天了，一句话还跟不上！音效更是如此，一个脚步声，画面上脚步移动两步了，声音才起一步，而且脚步声还跟那马蹄似的，简直有辱视听！
就以上两点，就把动画片的优势给毁得一塌糊涂！拿那《大头儿子小头爸爸》来说，天哪，当年我是多么痛恨那个动画啊！以上两点那个动画就是完全不及格的。我以为剧本也差呢，谁知有次不小心看到一段《大头儿子小头爸爸》的原文，发现居然是那么好的一个故事！！可见中国动画把剧本毁成什么样了。
3、剧本差。也不是所有剧本如此，只说主流剧本。我不得不痛呼一声：大人们啊，孩子不等于幼稚，幼稚不等于白痴啊！天天小猫小兔小老鼠的，你们烦不烦哪？你去问问稍微有点自主权的孩子们，人家提到动画片的时候怎么说？
幼稚！
被一个孩子说幼稚，难道你们不会觉得脸红吗？
一部动画，不能给人以美的享受还有啥意义？不如直接看书自己想象还来得好得多。
火棘果子说得对！
1.中国以前获奖的主要是艺术类的动画片，以风格取胜。比如山水情，给小朋友看很像大闷片的。
2.以前中国也有好的娱乐性动画片，那是因为制作的人是以前的文化人。
现在做动画的都是看日本卡通美国卡通长大的，没有那种文化底蕴了。
3.以前的机制和现在不一样，有艺术创造氛围。现在一片市场化，实验派都在学院里面，等他们长大了才会好一点。
4.知耻近勇，我觉得国产动画片不受欢迎的境况总会过去的。
"火影忍者"没仔细研究过;就其画风对它也根本没兴趣.不过关于纯洁真挚的友谊的作品很多,而那些所谓”同人图”为什么偏要找到它头上?
即使只谈中国现代动画的没落,日本垃圾在其中的作用也功不可没------至少老一代国内动画制作人还没有被部分日本动画迷惑了眼睛和心灵.某种意义上,中国动画现在是放弃了自己的原本优势,而在走日本动画开始发展时的道路.
然而,就中国的文化底蕴而言,即使在动画制作上需要向国外学习,也远轮不到拜日本垃圾为师的地步!
另外, “真是本人是啥样看世界就是啥样啊！”敬请某人在说这种话之前,最好三思而行.
关键还是创作的态度。如果创作者们还是把孩子当作糊弄的对象，那么我们的国产动画就永远不可能上一个新台阶。
做动画跟做图画书一样，好的构思＋好的呈现方式，更要加上十分的努力和细心。
如果没有这些东西，没有做好一个作品的诚意，眼睛总是盯着市场，那么制作出来的恐怕只有垃圾。
所以，好怀念当年的《大闹天宫》和《天书奇谈》，还有《小蝌蚪找妈妈》……
我觉得思文动辄就说是中国的制度问题是不妥的，我对中国的制度到没有什么特别的认同，只是有些事情实在扯不上制度，一定要说制度，而不找别的原因，是不负责任的。就好像说，都是万恶的旧社会害的一样。
引用：
引用第16楼新手指蛛于2007-06-27 16:38发表的 :
我觉得思文动辄就说是中国的制度问题是不妥的，我对中国的制度到没有什么特别的认同，只是有些事情实在扯不上制度，一定要说制度，而不找别的原因，是不负责任的。就好像说，都是万恶的旧社会害的一样。
对呀！
本人在国内号称"最顶尖的动画学院"里还是呆过几年的,日本动画对中国相关从业者的心灵产生何等影响很是清楚...不过说到制度问题......哎...莫谈国事.
呵呵，
引用：
引用第14楼思文于2007-06-27 16:24发表的 :
"火影忍者"没仔细研究过;就其画风对它也根本没兴趣.不过关于纯洁真挚的友谊的作品很多,而那些所谓”同人图”为什么偏要找到它头上?
.......
前一段特别喜欢“good omens”就在网上搜着看相关材料，结果没想到.......... 表情占位：s:74
真是想不到有人会把这个故事改编成同性恋故事！
后来发现《哈里 波特》都能被同性恋故事找上！
吃惊吗？
另外,说到动画片的配音问题,没有比某些日本动画片里请女性”声优”给男性和儿童角色配音更恶心的了,尤其是装嫩的学小孩声说话;当然,国内在这方面的学习能力也不甘示弱
变态同人历来有之,也不止同他一家.连三国,西游都被人恶搞过,那又怎么说?所以,罪不在原著吧!您不看正品倒看恶搞图文,我也无话可说.
本国动画没落,也能怪到日本头上,真有拉屎不出怪茅坑的意思了.陈天华大人说得好:我不自亡,人孰能亡我?有时间嫉恨别人,还不如多在自己身上找找原因,改正自己的错误,努力强大起来才是正道吧!
有人说日本动画就全是好的了吗?
但也不像你说的,日本动画全是垃圾.人家能风靡全球,自然有我们可以学习的地方,只是说不能盲目学习别人罢了.何必因为片面否定全体呢?
果子姑娘,没人说"日本动画全部是垃圾".但是不可否认,里面确实垃圾不少;它能风靡全球(或者说亚洲?)的原因,业内也有深入分析,在此暂不多说,日本并非文化艺术的强国,不过在动漫产业上,它为吸引消费者能干出不择手段的事.从占领国内市场来看, 日本动画的确很成功------入侵物种把本土原住民打得溃不成军,想重整旗鼓也难啊.
然而,请各位好好思考一番,即使国内今天的作品在老一代动画师的水平基础上继续顺利发展,结果又将如何?!相信追捧日本动画的照样理直气壮地指责:国内作品相比日本的,就是出于某某理由---所以不好看!除非中国动画进化得比日本还日本,方可满足.
中国传统动画,和日本动画根本不是一条道路上的产物,国内消费者对日本动画的选择,和双方产品质量也无绝对联系---很大一部分取决于个人艺术修养水平的问题.从这一点来看,中国的确是”自亡”了.
思文小弟弟,您可真不是一般愤啊...这里讨论的是"为什么国产动画不受欢迎",而不是"日本动画好在哪里",您好象愤错地方了呢....
引用：
引用第23楼思文于2007-06-27 21:01发表的 :
------入侵物种把本土原住民打得溃不成军,想重整旗鼓也难啊.
然而,请各位好好思考一番,即使国内今天的作品在老一代动画师的水平基础上继续顺利发展,结果又将如何?!相信追捧日本动画的照样理直气壮地指责:国内作品相比日本的,就是出于某某理由---所以不好看!除非中国动画进化得比日本还日本,方可满足.
中国传统动画,和日本动画根本不是一条道路上的产物,国内消费者对日本动画的选择,和双方产品质量也无绝对联系---很大一部分取决于个人艺术修养水平的问题.从这一点来看,中国的确是”自亡”了.
人比人，气死人。
从对比的角度看待国产动画“为何不受欢迎”，有时确实会走进死胡同里。
所以，我很赞同思文这里的的观点：这么多年来，我们没有用中国的动画培养起中国观众的审美情趣，艺术修养，反而把这一战略制高点拱手让给了“鬼子”，于是乎，就如思文所说，“即使国内今天的作品在老一代动画师的水平基础上继续顺利发展,结果又将如何?!相信追捧日本动画的照样理直气壮地指责:国内作品相比日本的,就是出于某某理由---所以不好看!”这是多么可怕的文化殖民呀！而我们却仍然浑然不知，抱着“鬼子”那些垃圾奉为圭皋而反过来批判自己无法欣赏的国货——当然，我这里指的是国货中的精品——这不是可悲之极吗？
梅子涵前辈最近在给新蕾出版社出版的“国际大奖小说系列”作序时，写了一段很经典的话，兴许可以做一旁白：
……
美国诗人惠特曼有一首诗：《有一个孩子像前走去》。诗里说：
有一个孩子每天像前走去，
他看见最初的东西，他就变成那东西，
那东西就变成它的一部分……
如果是早开的丁香花，那么它会变成这个孩子的一部分；如果是杂乱的野草，那么它也会变成这个孩子的一部分。
我们都想看见一个孩子一步步地走进经典里去，走进优秀。
……
回过头来想想吧，任凭鬼子用他们的“审美情趣”来熏陶我们的孩子，那么，这些“审美情趣”总有一天会变成我们孩子的一部分，他们什么时候会有欣赏国货的“审美情趣”呢？
从这个意义上说，广电总局出台了严格的限播进口动画片的时间及数量规定，虽然很多人认为此举有缘木求鱼，治标不治本，但从一个方面说，也算是给孩子们接受一下中国是“审美情趣”的机会吧。
此举善哉！
引用：
引用第18楼思文于2007-06-27 16:46发表的 :
本人在国内号称"最顶尖的动画学院"里还是呆过几年的,日本动画对中国相关从业者的心灵产生何等影响很是清楚...不过说到制度问题......哎...莫谈国事.
当初日本的明治维新，就是全盘西化，结果日本还是日本。一时的东风破并不可怕，文化底蕴这种东西，即使一时间表面上看不到了，也不用担心，中国文化被灭也不是第一次了，每一次都再抬头，并有所整合。人生尚且有高潮低潮，何况文化。
引用：
引用第26楼新手指蛛于2007-06-28 10:34发表的 :
当初日本的明治维新，就是全盘西化，结果日本还是日本。一时的东风破并不可怕，文化底蕴这种东西，即使一时间表面上看不到了，也不用担心，中国文化被灭也不是第一次了，每一次都再抬头，并有所整合。人生尚且有高潮低潮，何况文化。
说得好！
引用：
引用第23楼思文于2007-06-27 21:01发表的 :
日本动画的确很成功------入侵物种把本土原住民打得溃不成军,想重整旗鼓也难啊.
然而,请各位好好思考一番,即使国内今天的作品在老一代动画师的水平基础上继续顺利发展,结果又将如何?!相信追捧日本动画的照样理直气壮地指责:国内作品相比日本的,就是出于某某理由---所以不好看!除非中国动画进化得比日本还日本,方可满足.
中国传统动画,和日本动画根本不是一条道路上的产物,国内消费者对日本动画的选择,和双方产品质量也无绝对联系---很大一部分取决于个人艺术修养水平的问题.从这一点来看,中国的确是”自亡”了.
怎么能将问题推到消费者的选择上呢,消费者自然是认为谁好就选谁
至于所谓的日本动漫为吸引消费者能干出不择手段的事,那如果国内不在这方面下工夫把观众找回来,就是国内的失败.
正如你说,中国传统动画是否繁荣取决于消费者,那么要是动画制作人不能制作出优秀的动画,来改变目前消费者在动画方面的崇洋媚外,那就是中国动画的"自亡"而不是中国的'自亡'
引用：
引用第26楼新手指蛛于2007-06-28 10:34发表的 :
当初日本的明治维新，就是全盘西化，结果日本还是日本。一时的东风破并不可怕，文化底蕴这种东西，即使一时间表面上看不到了，也不用担心，中国文化被灭也不是第一次了，每一次都再抬头，并有所整合。人生尚且有高潮低潮，何况文化。
献花表情占位：s:52
引用：
引用第28楼小筱小筱于2007-06-28 11:29发表的 :
怎么能将问题推到消费者的选择上呢,消费者自然是认为谁好就选谁
至于所谓的日本动漫为吸引消费者能干出不择手段的事,那如果国内不在这方面下工夫把观众找回来,就是国内的失败.
正如你说,中国传统动画是否繁荣取决于消费者,那么要是动画制作人不能制作出优秀的动画,来改变目前消费者在动画方面的崇洋媚外,那就是中国动画的"自亡"而不是中国的'自亡'
迪斯尼作品的水平是无人置疑的 但目前的状况,就是把中国本土动画放在局外,以迪斯尼动画和日本动画相较之,国内消费者仍然是选择后者的比例远占多数.日本动画占领市场的原因与其艺术造诣无关.
从制作者的角度看,如果是就商业为重点考虑,自然是什么好卖就做什么;如果是就艺术,那么宁为玉碎,不为瓦全,
可要是卖不出去,做出来再好的东西又能算什么?
既然不受欢迎,那么自身肯定有问题,所以应该反思问题出在哪里,应该想办法解决问题,而不是说怪这怪那的.
而且动画不能比其他艺术品,不能说像梵高的画那样自己认为是好的就好,哪怕当时的没人喜欢,日后自然会被证明作者是对的.
动画就是为儿童而做的,它如果不能吸引孩子,不能被孩子接受,那么它就失去了存在的意义.
自然,动画应该承载一些好的,有益于孩子的东西,但也必须在孩子爱看的前提下,才能把这些传递给孩子啊.
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我怎么觉着越论越跑题了?
主题明明是在讨论国产动画啊,大家回归下主题吧,这样下去八成该改题目叫"论国产动画该不该学日本动画了"
引用：
引用第31楼小筱小筱于2007-06-28 18:24发表的 :
动画就是为儿童而做的,它如果不能吸引孩子,不能被孩子接受,那么它就失去了存在的意义.
.......
动画的范围很广 专门针对儿童准备的只是其中一个类群而已;不能说但凡孩子接受不了的就连"存在"的权利都没有.小筱如有兴趣可去找些实验动画短片集合看看---那些动画绝不是为了讨孩子的欢心而存在的 它们有独立的发展空间 国际上每年都有相关的奖项设置.
说当代的国产动画"不受欢迎"只是相对某些参照而言.把参照物分离出来讨论并不现实.
简而言之,西方国家或日本现代的影视动画相对'受欢迎".因为它们把握住了人性中相对或高或低的层面.
然而国内从业者对于"高级"人性的理解不够透彻;而往"低级"人性发展又受到社会原因制约.
国产动画片不受欢迎的这个论题里的国产动画片究竟是指哪一类呢？
如果是蓝猫虹兔那样的，好像情况正好和不受欢迎相反呢。
如果说的是早年出品的一些老动画片，像风之笛说的那些，好像至今还是有很多孩子和家长欢迎的。
不受欢迎的，似乎也只有那些制作的很粗，又没什么趣味的国产动画片而已吧。
说到底，动画片受不受欢迎，还是取决于制作的水平而不是观念。不管是以怎么样的观念做出的片子，只要创作者的水平高，动画片拍得好看，那么国产还是非国产，对观众来说都是一样的啊。
业内和很多非业内人士对蓝猫的共识
是其就情节和绘制水平而言是垃圾动画
这个没什么可辩驳 我绝对同意
我也没看出那个动画片有什么好，但是人家成功地让垃圾受欢迎了，针对“为什么国产动画片不受欢迎”这个问题，不是很好的一个解答么
引用：
思文30 楼：
迪斯尼作品的水平是无人置疑的 但目前的状况,就是把中国本土动画放在局外,以迪斯尼动画和日本动画相较之,国内消费者仍然是选择后者的比例远占多数.日本动画占领市场的原因与其艺术造诣无关.
从制作者的角度看,如果是就商业为重点考虑,自然是什么好卖就做什么;如果是就艺术,那么宁为玉碎,不为瓦全,
日本动画能够比欧美更占领市场是他们的运作机制不同，日本是绝对的低成本运作，以故事情节取胜，漫画书横行，再变成差不多的动画片。欧美是越来越高成本，那叫电影，技术绝对一流，但是情节有时候真是不能恭维，看看最新的忍者神龟就知道了。
日本的动画（漫画）也在占领欧美市场，西方也觉得很不爽，但是他们的孩子就是喜欢看。仔细分析，日本的漫画有他的过人之处，绝对细化市场，类型化操作，批量生产，尤其针对青少年（男女各有针对），看看他们自发出来的同人志就知道他们的影响是深入人心的。这种模式是有借鉴的地方的，即便内容上再不赞同，也应该正视问题。
引用：
小筱小筱 31 楼：
可要是卖不出去,做出来再好的东西又能算什么?
既然不受欢迎,那么自身肯定有问题,所以应该反思问题出在哪里,应该想办法解决问题,而不是说怪这怪那的.
而且动画不能比其他艺术品,不能说像梵高的画那样自己认为是好的就好,哪怕当时的没人喜欢,日后自然会被证明作者是对的.
动画就是为儿童而做的,它如果不能吸引孩子,不能被孩子接受,那么它就失去了存在的意义.
自然,动画应该承载一些好的,有益于孩子的东西,但也必须在孩子爱看的前提下,才能把这些传递给孩子啊.
市场是需要培养的，不能用市场需求指导制作。任何一种社会性质的国家都不允许文化完全的市场化，总是要有主流价值观的。文化人要是没有导向性，那就是没有良知。
“动画就是为儿童而做的,它如果不能吸引孩子,不能被孩子接受,那么它就失去了存在的意义.”我们的动画有的是比较幼稚，但是也没有完全失去市场，只是普遍表现不佳而已。像新的《西游记》《哪吒》也受到了很多小朋友的喜欢，我觉得倒是那些艺术动画不能被小朋友们接受，不过他们应该本来也没有打算被小朋友接受，如果这种人也骑墙，就是该揍了。
其实，这个讨论里面很多都涉及到了偏见，很深的偏见。
当然偏见其实谁都会有，就像我自己也有一样，我就对迪斯尼是有偏见的，这一点我也承认。
关于中国目前的动画现状，我倒没有什么可说的，因为确实已经关注的很少了，能说的也就是一句，我们曾经辉煌过，然而我们现在却没有了眼睛。
我想回这个，只是希望能至少澄清一点偏见，虽然我知道，偏见是没法澄清的，只能用自己的亲身体验去改变。
日本动画片的魅力在哪里？除了日本成熟的市场运作能力之外，究竟日本动画占据了全球动画份额六七成以上，是什么原因？最简单的一个答案是通俗化、娱乐化、通过剧情和世界观吸引人的注意。
日本动画的归类是什么？大部分可以说都是通俗、娱乐的，它所承担的社会功能就是娱乐，如果能够理解这个社会功能，我觉得就应该对什么是日本动画能够理解了。日本动画并不是为了艺术，也不是为了教育，而仅仅是为了娱乐。如果否定和鄙视日本动画，那么首先否定和鄙视的就是娱乐。然而这并不现实，我们的现实社会，目前就是一个娱乐社会，娱乐本身并不存在原罪。
其实，我们只要了解一点日本动画，就能够发现，日本动画最精彩的在什么地方？绝对不是技术，也不是作画艺术，而是超强剧情的叙述编排能力，是对于作品世界观的无尽地追求和创新。所以我们可以看到各种千奇百怪地日本动漫作品，那些花样百出的世界观才是最吸引青少年的地方。
诠释爱、诠释世界、诠释矛盾，这些都是日本动漫的永恒主题，不能很深刻，但至少绝不肤浅。所以尽管日本动漫无聊甚至负面的作品也非常多，但是值得赞叹的也还是很多的。那种细腻的描述和奇怪的世界观的展示，还是很值得借鉴的。
“日本动画最精彩的在什么地方？绝对不是技术，也不是作画艺术，而是超强剧情的叙述编排能力，是对于作品世界观的无尽地追求和创新。”
说得很精辟啊 表情占位：s:117
引用：
引用第37楼流云之鹰于2007-06-29 13:28发表的 :
其实，这个讨论里面很多都涉及到了偏见，很深的偏见。
当然偏见其实谁都会有，就像我自己也有一样，我就对迪斯尼是有偏见的，这一点我也承认。
关于中国目前的动画现状，我倒没有什么可说的，因为确实已经关注的很少了，能说的也就是一句，我们曾经辉煌过，然而我们现在却没有了眼睛。
我想回这个，只是希望能至少澄清一点偏见，虽然我知道，偏见是没法澄清的，只能用自己的亲身体验去改变。 日本动画片的魅力在哪里？除了日本成熟的市场运作能力之外，究竟日本动画占据了全球动画份额六七成以上，是什么原因？最简单的一个答案是通俗化、娱乐化、通过剧情和世界观吸引人的注意。 日本动画的归类是什么？大部分可以说都是通俗、娱乐的，它所承担的社会功能就是娱乐，如果能够理解这个社会功能，我觉得就应该对什么是日本动画能够理解了。日本动画并不是为了艺术，也不是为了教育，而仅仅是为了娱乐。如果否定和鄙视日本动画，那么首先否定和鄙视的就是娱乐。然而这并不现实，我们的现实社会，目前就是一个娱乐社会，娱乐本身并不存在原罪。 其实，我们只要了解一点日本动画，就能够发现，日本动画最精彩的在什么地方？绝对不是技术，也不是作画艺术，而是超强剧情的叙述编排能力，是对于作品世界观的无尽地追求和创新。所以我们可以看到各种千奇百怪地日本动漫作品，那些花样百出的世界观才是最吸引青少年的地方。
鹰鹰，没想到你正常说话的样子也很侃侃很严肃啊表情占位：s:92
引用：
诠释爱、诠释世界、诠释矛盾，这些都是日本动漫的永恒主题，不能很深刻，但至少绝不肤浅。所以尽管日本动漫无聊甚至负面的作品也非常多，但是值得赞叹的也还是很多的。那种细腻的描述和奇怪的世界观的展示，还是很值得借鉴的
对这一点我保留。
我觉得日本漫画“诠释爱、诠释世界、诠释矛盾”的特征是很玄。相对来说也蛮东方的，虽然在具体叙事时候征引了很多西方典籍，但其思维是东方的。
“那种细腻的描述和奇怪的世界观的展示”虽然很令人着迷，但是却很害人。因为我觉得究其内在的哲学思想，都太个人。这种不断向内的引导对人的生活是不利的。
日本文化精美、眩目、极端，在娱乐至上的主旨下花样反复，那些貌似宏大的主题，窥其背后，总觉得不够广阔。
嗯，具体到价值判断上的话，没必要强求统一的。日本动漫的主题确实在千奇百怪之下也有着严重同质化的弊病，而且多数主题也是跟日本本身的民族文化心理密切相关的。不过，对于开拓我们自己本身的思路也还是有借鉴意义的。尤其在剧本结构的编排和导演上，中国的和迪斯尼的相比较起来就太没创新意识了。
嗯，还有说到声优，中国的配音演员无论从素质还是敬业精神上，都跟日本没得比；同样的还有动漫音乐的创作，中国也还很幼弱，这些都是需要好好认真向日本学习的。
这里提两部作品，可以作一个比较。当然不要从艺术或者从教育角度上去评判比较，我已经说过，日本的动漫作品，从本质上讲，基本上就是娱乐的。
第一部作品是《蜂蜜和四叶草》
图片占位：http://www.douban.com/lpic/s1641755.jpg
豆瓣上的地址：http://www.douban.com/subject/1770547/
这部作品的一大特点是搞笑，确实有很多夸张搞笑的地方，但你却不可能把它视作一部搞笑的作品，事实上这是一个讲述青春成长的故事，你可以从这部作品中看到那种叙述的细腻、深入、真实，尽管有很多很多夸张搞笑的地方，但你绝不会对它的现实的感染力漠视。事实上，它绝不会比任何一部好的青春成长剧要差。如果再加上配合得非常恰当的音乐和插曲的话，中日两国动画实力的差距很容易就能对比出来。
我们并不缺人才，缺乏的只是我们自己的认识。
另外一部是《水星领航员》
图片占位：http://www.douban.com/lpic/s2241794.jpg
豆瓣上地址：http://www.douban.com/subject/2012399/
感到比较奇怪的是，这部片子在豆瓣上真受冷落啊。其实这是一部很温馨的片子，按类型划分是属于治愈系的。讲述几个领航员的日常生活的故事，很琐碎，很平淡，但很温暖、纯净，有些地方甚至可以说有些煽情。这种动画在日本动漫中确实很稀少，但也代表了一种类型和倾向，一种平淡、宁静的价值取向。
当然都是娱乐片，要想提到多高的境界，我也不期望，因为要境界高的片子本身就只能是稀少中的稀少了。不过还是推荐可以看看的。
其实，要说到真正最佩服的还是《龙猫》了吧……
为啥米人向捷克学习，鼹鼠的故事多好看啊
我申请给这个贴加精华！
引用：
引用第41楼shalala于2007-06-29 18:39发表的 :
为啥米人向捷克学习，鼹鼠的故事多好看啊
因为那已经是过去时了……
如果要翻老账，上美的许多作品足够我们自己吹嘘：我也曾经阔过了……
呵呵,一提到国内动画必然联系到日本动画,而只要胆敢向社会对日本动画提出质疑,必遭群起而攻之;这几乎成了惯例
各种动画类型---中国传统, 迪斯尼,日本;不论为娱乐至上还是其他原因而存在,都是合理的,正如老虎和耗子存在于世界上都是合理的一样；那些占领市场,以量取胜的,的确谁都不敢小视;论对各种生态环境的适应和占领能力,扩散力,繁殖力, 老虎又哪里比得上耗子、蟑螂?没见过老虎不奇怪,可没见过蟑螂的就不多了---这就是某些东西先入为主,对人们产生的心理影响。
但日本动画究竟是几流的东西------全球范围内,业内主流早形成共识;谈不上偏见的问题,要论讲故事的功力与情节编排,日本动画的水平在整个影视发展史上也远排不上号.就是被一度奉若神明的宫某笔下的世界,龙猫千寻之类,号称诠释真、善、美、爱和所谓”童年远去的纯真”;但就其实际表现也含有大量迷惘,病态和厌世的成分,明显暴露了作者世界观的局限所在.
儿童在涉世之初,缺乏自主分辨能力,所看到的东西就会”成为他的一部分”,这点我非常同意; 国内的蓝猫和大头儿子,水平虽柴,至多让儿童对于线条和形象的审美情趣产生偏差,而多数日本动画对观众造成的心智上的影响远不止如此.纵然是精神毒品,起初在其中陷得越深的,日后就越对它的正确性坚信不移。这种可怕的作用力,其实已开始反应在中国社会的各个层面中了.
迪斯尼目前亦在趋于衰落,这其中不乏日本动画冲击市场的功劳,但它在其发展过程中对人类灵魂的积极意义永远不会被磨灭。至于中国自己的动画应如何发展,如果想学习日本的高度产业化和”娱乐至上”,就无法同时否定它的负面内容。个人之见,宁可舍生而取义,也不该被日本垃圾乱了阵脚～西方很多国家的动画产业都是如此坚持住了自我的尊严的。就国内目前的实力, 短期在市场竞争中把日本动画的狂热追捧者争取回来,显然不够现实;但是新一代的各位家长们,如果自愿让自己的孩子继续被日本垃圾所”教育”,只能说是中国而不是中国动画的悲哀!
本人关于此话题就此为止------悉听尊便 表情占位：s:117
奇怪，难道是过去的就不要学了？那么，宫老先生又是和谁学的啊？
思文兄别走嘛，我正想看你和鹰鹰谁更厉害呢
：）
说到这里已经足够了，涉及到价值观和偏见的问题是不会有结果的，把观点说清楚就足够了。
不如鹰鹰和思文各按照自己的价值观做一个动画片，来个原创动画片大比拼，多酷，耶！
因为中国优秀的动画创作者，不是老的退休了就是年轻的要为迪斯尼去效力，所以出来的国产动画片在这里被大家评判。
动画片制作者的素质还是很关键的，机制和氛围也是一方面。
其实我还是看到中国动画的很多进步了，像《渴望蓝天》《小乐比》，我觉得还蛮不错的。
但是如果是现在年轻一代动画人的东西，我会喜欢看，但是我也有担心，担心太太美国化了……传统死掉了，中国娃统统变成和美国娃一样的了。我也不愿意。不知道思文有没有看过《鹿铃》，水墨动画，但是很活泼。（如果图画书做出这样我觉得也很好）
宫老爷子的东西里确实有迷茫有未解的答案，因为他所呈现的所探讨的就是人类本身面临的困境，是人类本身就没有答案的议题。比如现代化进程和自然资源遭破坏的矛盾。
难道文学一定都有正确答案吗？有多少文学探讨的不正是人类走不出的困境吗？
而美国的迪斯尼，确实有积极，乐观，对儿童的世界观影响很好的东西，但是，也有虚伪的东西。他们遮盖了阴暗的一部分，只给孩子看甜美的那一部分。一个只知道人生甜美一面的孩子，一旦面对丑恶和黑暗，对措不及防的。思文，你认为美国人的文化对美国小孩教育很成功？那他们为什么有那么多校园枪击案，有那么多未婚先孕，那么多青少年吸毒，会有多垮掉的一代？
思文，你对真实的美国了解多少？
说真的，米国的洋鬼子，虚伪起来，真的是很虚伪的。虽然他们的天真的奔放还是蛮吸引年轻时候的我的。
引用：
引用第23楼思文于2007-06-27 21:01发表的 :
中国传统动画,和日本动画根本不是一条道路上的产物,国内消费者对日本动画的选择,和双方产品质量也无绝对联系---很大一部分取决于个人艺术修养水平的问题.从这一点来看,中国的确是”自亡”了.
同意思文的这个观点。我觉得是我们读者观众的品味出问题了。
全民艺术修养水平确实不太好。
日本的动漫，毒草是不少，但也有像《柯南》这样比较抓人，但是负面影响也少的作品。我们不能全部否定，不过也不能去走日本的道路。
走什么道路就看你对动画的定位是如何罢了。如果把动画就当成是艺术，那么就走欧洲道路，如果把动画当作教育的东西，那按中国现在的路走下去好了，如果把动画当作娱乐性的东西，那就学迪斯尼和日漫好了，迪斯尼和日本动漫其实是一样的，都是娱乐先导的。
实话说，我是没看出动漫真有那么大的负面影响力，我们小时候看恐龙特急克赛号，看变形金刚，也没见有多大的暴利倾向；看那些政治性、教化性的动画，也没见有多听政府的话……
其实从定位上来看，日漫多是青少年群体接受得比较多，这个年龄段的青少年本身对于千奇百怪的世界观就有很强烈的好奇心，所以日系SF类型的动画就会很能抓住青少年的心；这个年龄段的青少年对于校园的青春情感也有萌动，所以校园类型的动画也会很能抓住青少年的心；而魔法类型的，也是一样，不用多说。
但是我实际发现的现象是，在中国的孩子（注意，是孩子，不是青少年）当中，反而是奥特曼更受欢迎。原本觉得很奇怪，但现在想想，其实也很正常，对于这种年龄段的孩子（尤其是男孩子）来说，正邪分明、情节简单、打斗热闹的类型是符合他们的心理需求的。所以，实际上，对于孩子来说，日漫的主要类型其实对他们的吸引力还不是最大的，无论是迪斯尼还是中国目前的动画，对于他们来说都会觉得好看，因为迪斯尼和中国的动画，它的定位就在于孩子。但是，对于青少年来说，这种主要针对孩子的片子，就显得不会很对胃口了。
说到底，日漫之所以在青少年中占据不可动摇的地位，只是国内缺乏真正对青少年胃口的东西而已。
引用：
引用第51楼山山于2007-06-30 02:07发表的 :
全民艺术修养水平确实不太好。
这个说法很有问题哦，其实。
你觉得美国的全民艺术修养很好吗？欧洲很好吗？
艺术修养是一种很资本的东西，就目前来说，绝大部分人没有很好的艺术修养才是一件正常的事情。
好像这场辩论已经涉及到人生观、世界观、价值观了！！！
要么干脆开个新主题，让大家讨论价值观问题？
引用：
引用第52楼流云之鹰于2007-06-30 08:08发表的 :
走什么道路就看你对动画的定位是如何罢了。如果把动画就当成是艺术，那么就走欧洲道路，如果把动画当作教育的东西，那按中国现在的路走下去好了，如果把动画当作娱乐性的东西，那就学迪斯尼和日漫好了，迪斯尼和日本动漫其实是一样的，都是娱乐先导的。
说到底，日漫之所以在青少年中占据不可动摇的地位，只是国内缺乏真正对青少年胃口的东西而已。
这个说的也在理。
但有些时候，却没办法分得那么泾渭分明。
就拿《大笨蛋和小傻瓜》（一直没弄清楚到底是欧洲产的还是美国产的）这部动画片来说，我可以大胆的说，它具有流云之鹰所说的所有成功因素，包容了欧、日、美、中所各自强调的重点：艺术性、教育性、娱乐性……但令我疑惑不解的是，照理，这部片子应该广为人知，广受欢迎，然而据我的实际经验来看，实际情况是，很少有孩子或家长听说过，更不用说看过这部片子。我是一名幼儿英语教师，经常应家长要求代购合适的动画片给孩子学习用，结果家长和我反映，片子买回去后，不仅自己的孩子喜欢看，孩子所在幼儿园的孩子以及亲戚朋友的孩子都为这部片子发狂了！更不可思议的事，爸爸妈妈爷爷奶奶也在看！但为什么在我推荐之前他们却无所知晓呢？原因是什么，很明显，不是片子本身的问题，而是整个市场已经被日漫、美漫所强势垄断，强奸，而孩子、家长也习惯于浸淫于日漫、美漫中，产生了对其他片子无形的抗拒，从而再好的片子也无法再进入他们的视野，不管是主观不乐意还是客观被迫导致。
因而，我仍然坚持：现在的市场是劣币驱逐良币。
以前那些上海电影制片厂的老片子，真是部部精彩，水墨剪影那些手法的运用和内容的表现上把民族文化体现的淋漓尽致，艺术与文化达到完美结合．
现代的国产片和日本的我几乎没接触过，所以也不好发表意见
只想跑个题，说下墨菲提到的梅子涵前辈的那段序：有一个孩子每天像前走去，他看见最初的东西，他就变成那东西，那东西就变成它的一部分……如果是早开的丁香花，那么它会变成这个孩子的一部分；如果是杂乱的野草，那么它也会变成这个孩子的一部分。
我觉得这确实是现代的孩子一个普遍的问题，刚开始的时候，是家长给什么就看什么，但是好象孩子们随着成长，自主的鉴赏力判断力并没有得到提高．
而另一些孩子，他们几乎没有受到小时候接触到的东西的影响，在成长过程中靠自己不断的去接触新的东西与知识，可以完全抛开旧有的认识，去创造自己的生活．
所以我觉得孩子最初看见的东西，不会变成这个孩子的一部分的．这跟社会和体制没有直接关系，全在个体是否自主的成长．
我觉得主要是没有好剧本。原创儿童文学如此颓败，动画是依赖剧本而存在的，更不会好了。。
表情占位：s:105 其实，我们内心都有渴望的东西，时间慢慢流逝，没有人把它们挖掘出来，它们只会在记忆里变得更加模糊和遥远。现在70、80年代出生的人是社会创作的主流，在和平年代成长起来的一代人，反而会迷失自己最珍视的东西，因为眼前的东西太多了，其实回过头看看自己的过去，也是很值得让人留恋的呀~ 比方说大家会想起小时候吃的零食，一起玩的游戏，总抱怨东西没以前的好吃了~~等等。
一个好故事能不能引起观众的共鸣就看作者能不能挖掘自己的内心。儿童文学的话，就看自己心底还是否保留着一些对童年的美好回忆，那些细节的、生动的、真实的东西。。
作者不能总是去想如何迎合观众，因为你毕竟不是孩子本人，就算我们每个人都是从孩子过来的，但你不会完全精确及肯定的知道孩子此刻在心里想着什么。。
写不出好的儿童故事的人必定是痛苦的，或是麻木的，他/她首先就不是一个快乐的孩子。。
引用：
引用第55楼墨菲于2007-07-01 12:11发表的 :
这个说的也在理。
但有些时候，却没办法分得那么泾渭分明。
就拿《大笨蛋和小傻瓜》（一直没弄清楚到底是欧洲产的还是美国产的）这部动画片来说，我可以大胆的说，它具有流云之鹰所说的所有成功因素，包容了欧、日、美、中所各自强调的重点：艺术性、教育性、娱乐性……但令我疑惑不解的是，照理，这部片子应该广为人知，广受欢迎，然而据我的实际经验来看，实际情况是，很少有孩子或家长听说过，更不用说看过这部片子。我是一名幼儿英语教师，经常应家长要求代购合适的动画片给孩子学习用，结果家长和我反映，片子买回去后，不仅自己的孩子喜欢看，孩子所在幼儿园的孩子以及亲戚朋友的孩子都为这部片子发狂了！更不可思议的事，爸爸妈妈爷爷奶奶也在看！但为什么在我推荐之前他们却无所知晓呢？原因是什么，很明显，不是片子本身的问题，而是整个市场已经被日漫、美漫所强势垄断，强奸，而孩子、家长也习惯于浸淫于日漫、美漫中，产生了对其他片子无形的抗拒，从而再好的片子也无法再进入他们的视野，不管是主观不乐意还是客观被迫导致。
.......
没看过这部片子，所以我也没法作评价。但是搜了一下，看到这部片子好像是拿来当作美语教学软件来卖的……如果是这样的话，不为人知也没什么好奇怪的，首先是它的营销定位就决定了很难火起来。其次，还是那个问题，这个片子，看上去应该是定位在幼儿教育领域的吧？那么在这个阶段的孩子，其实对动画的选择性并不那么强的，这阶段的孩子是不会管是中国还是美国还是日本或者欧洲的。所以，如果这部片子真的好的话，那纯粹是它的市场营销做得不好，跟什么强势垄断关系并不大的。
至于已经有自己选择能力的青少年来说，这种片子他们大多数本来也就不会感兴趣。
另外提一句，除非是真的经典，否则把所有要素想融合在一起的话，我觉得会失败的。
虽然USA号称自己是多元化、容纳各种文明思想的国度，可在迪斯尼的动画里，不论是从丹麦来的美人鱼，还是从中国去的花木兰，无一例外，无一幸免，统统都被改造成了一副从头到脚散发着美国味儿的百老汇女郎形象，就连原作纯净朴素的思想，也完全被偷换成美国式的功利思想——美人鱼不再甘愿为爱奉献自己的一切，而是一定要不择手段得到王子，和他结婚，被鲜花阳光笼罩，这样才算得到了女人的幸福；花木兰不是为了家族荣誉，也不是为了对父亲的爱才替父从军，而仅仅是为追求个人自由、浪漫爱情，才踏上了离家出走的不归路。所有这一切，从迪斯尼化的外形到迪斯尼化的内心，都不能不让人怀疑这是美国式精神企图给全世界孩子洗脑的一种阴谋。
相比之下，日本动画虽然也同样存在用动画来灌输一些日本军国主义思想给孩子的嫌疑，但是，我们也不能不拒绝去看到：第一、它在形式上其实要比迪斯尼动画更为多元，从CLAMP的精美华丽到藤子不二雄的简单活泼，日本动画片虽然大都是直接从漫画里走出来的，但它们的形式还是有多种可选性的，即便是宫崎骏一人，从最初的龙猫、萤火虫之墓，到后来的千与千寻，也都有着风格上的显著变化，他始终是在追求突破自己，而不似迪斯尼，永远只是在重复自己；第二、它仍然在做一些非功利的人性探讨，比如，萤火虫之墓里，对日本侵略战争的反思，究竟反思得如何，我们暂且不论，单单它敢于用动画片来反映这个题材的勇气，也已经使它在艺术追求上远远胜过了那些纯商业的欢喜闹剧。
我在这里，不想否定迪斯尼的存在和他们用卡通为大众带来的娱乐价值，但是，任何一种创作，如果仅仅是为了娱乐而生产出来的，那么它终究是缺乏深度的。我也不想为日本铺天盖地、四处泛滥的漫画作品说什么好话，它们在绘画技巧上的确根本无法与国外有着深厚写实功底的插画作品相比，但是，如果还有如当年的宫崎骏那样敢于做尝试的人在，日本动画就永不会有江郎才尽的一天。国内政府只知道以禁止播放外国动画片来从表面挽回我们一塌糊涂的市场败局，却不知，看着我们为赢得半个钟头广告时间而拍摄的那些既无艺术价值也无思想价值的片子，渐渐在垃圾食品的哺育下成长起来的一代人，将会在精神涵养和审美能力上落后美国和日本孩子整整一个世纪的差距……
说了这样多，还是没有怎么说中国动画，因为对现在的中国动画，我感觉实在没有什么好说的……对不起了……
老兄,你的话明显对小日本偏心嘛!
说整个”大日本帝国的动画”比美国一个”迪斯尼公司的动画”更为多元化?这有的比吗?好像全美和其他西方国家在动画产业上只有个前无古人后无来者的迪斯尼了?!……所谓“迪斯尼的阴谋”&“迪斯尼永远只在重复自己”是对其缺乏理解能力或心怀嫉妒者的常见论调；这种话只能算是愚昧的表现……对外行来说,理解线条和造型之类的东西无法强求;但最好重读一下世界电影发展史(不是动画发展史)
中国孩子将会在精神涵养和审美能力上落后日本孩子整整一个世纪的差距??????您也过分看不起中国同胞了吧?好像国内哈日族的数量还不够多似的…………倭寇 “好武喜淫”之特点早就被国人认识到了……日本动漫除此以外,大多也就剩“机器猫”那种打着科学幌子宣传迷信的玩意罗……
宫老大在艺术追求方面,对日本动画的贡献的确是瘸子里出将军,值得肯定!可喜可贺!……但其艺术追求在世界范围内”远远胜过谁”就别提得太早了……至少迪斯尼没有向观众宣传：野生动物在人面前就是该死……
刚看完239集《火影忍者》，喜欢的动画，继续跟踪
最近还在跟看的有《死亡笔记》
《海贼王》和《死神》没精力跟了
边看边叹息，不知道差距有多少年
还是跟制度、教育观念有关吧
有些根深蒂固的东西，不知道要多少时间可以改变
我们也是在这种制度下成长，发觉自己也只会阅读、、体会，真正的创造力，似乎也是匮乏
差距?
说到根深蒂固的东西,呵呵 日本的影院动画为什么在大陆从没公映过,各位也别把国内的相关专业人士都当成傻瓜
评价迪斯尼的片子"仅仅为了娱乐而生产出来\终究缺乏深度"------如果是用宫老之流的作品来作评价参照物的话---这种说法 就像狗贩子说即使是东北虎在他家的 “藏獒”面前也不堪一击 一样可笑 虽然可笑却还总有人相信 可悲! "藏獒"再强,终究也只是只狗而已......
欢迎欢迎欢迎欢迎
赫赫，突然发现这里有个很热门的贴。
其实为什么不问问孩子，为什么不喜欢国产动画片呢？
有时候，大人想问题太多了些。
随便抓个孩子来问问呀 表情占位：s:104
个人觉得日本动画片，有些很不错，也很深刻。像《龙猫》。迪斯尼，也有些很不错。像《海底总动员》。中国的也有些很不错。像《老狼请客》。但中国现在动画片就很差吗？那《大头儿子小头爸爸》咧？反正我挺喜欢滴。可能是没注重这块领域。突然地，就被日美占了先机。
我同意蛛蛛滴“知耻近勇”
刚去电影院看了《勇士》，扫兴而归.. 表情占位：s:103
前天买了《地海传奇》，感觉就像是一部普通的奇幻动画，除了画面和音乐，很少吉卜力的影子。所以，还是只喜欢テルーの唄。嘛，不过也没什么了，反正也是为了这首插入曲才买的。
另外，有人觉得用新人手嶌葵不好，不过我倒还是蛮喜欢她的配音的，虽然生硬了点，不过就是这样才好玩 =口=
夕闇迫る雲の上 いつも一羽で飛んでいる
鷹はきっと悲しかろう 音も途絶えた風の中
空を掴んだその翼 休めることはできなくて
心を何にたとえよう 鷹のようなこの心
心を何にたとえよう 空を舞うよな悲しさを
雨のそぼ降る岩陰に いつも小さく咲いている
花はきっと切なかろう 色も霞んだ雨の中
薄桃色の花びらを 愛でてくれる手もなくて 【めでてくれるてもなくて】
心を何にたとえよう 花のようなこの心
心を何にたとえよう 雨に打たれる切なさを
人影絶えた野の道を 私とともに歩んでる
あなたもきっと寂しかろう 虫の囁く草原を 【むしのささやくくさはらを】
ともに道行く人だけど 絶えて物言うこともなく
心を何にたとえよう 一人道行くこの心
心を何にたとえよう 一人ぼっちの寂しさを
暮色苍茫的云层之上 总是孤独地在飞翔
鹰也定是在悲伤
声音也被掩盖的风中 那对紧抓天空的翅膀
无法停歇
这种心情是什么 鹰的这份心情
这种感觉是什么 随风漂泊般悲伤
雨淅沥地下在岩石的侧面 水花朵朵小小地绽放
花也定是在难过
霞般璀璨的雨中 也没有能给粉红色花瓣
带去爱意的双手
这种心情是什么 花的这份心情
这种感觉是什么 风吹雨打的刹那
在人踪罕至的荒野上 与我相伴而行
你也一定很寂寞吧
虽然是在只有虫声的草原上 与你一起前行的人
到头来却不曾开口
这种心情是什么 独自流浪的心情
这种感觉是什么 孤身一人的寂寞
ゆうやみせまるくものうえ いつもいちわでとんでいる
たかはきっとかなしかろう おともとだえたかぜのなか
そらをつかんだそのつばさ やすめることはできなくて
こころをなににたとえよう たかのようなこのこころ
こころをなににたとえよう そらをまうよなかなしさを
あめのそぼおりるいわかげに いつもちいさくさいている
はなはきっとせつなかろう いろもかすんだあめのなか
うすももいろのはなびらを あいでてくれるてもなくて
こころをなににたとえよう はなのようなこのこころ
こころをなににたとえよう あめにうたれるせつなさを
ひとかげたえたののみちを わたしとともにあゆんでる
あなたもきっとさびしかろう むしのささやくそうげんを
ともにみちゆくひとだけど たえてものいうこともなく
こころを
こころをなににたとえよう ひとりみちゆくこのこころ
こころをなににたとえよう ひとりぼっちのさびしさを
说起来，日本的动画有很大一部分是面向成人的，并不适合儿童观看，里面可能有太多的暴力等镜头。有一些则内容太过深刻，儿童即使看了也无法理解。
但是我觉得日本动画之所以能够为大多数人所接受，其中一个很重要的原因在于它的画面比较好，我不是说国产的动画画面就很粗糙，不过相较之下，人物的动作、画面切换都相当生硬。其实我觉得还是以前的国产动画要好太多了。就那几年前，电视里力推的《我为歌狂》来说，从内容上看，明显不是给儿童看的，主要面向的是青少年。但是我们也看到了，制作方虽然努力将人物画得美形，但整部片子的流畅度实在是不敢恭维。这与从前我们所看过国产动画的水平实在是不能相提并论的。这并不是我一人的意见，所有看过这部片的同学都与我有着相同的感觉。
当然这两年，我真的看到国内动画人的努力。虽然，现在做出的片子恐怕还不能让大多数人满意。但真心的期待能尽快看到优秀的国产作品再次出现在我们的视线内。支持属于我们的动画！（但决不希望出现急功近利的情况！）
我们国家是以教育为第一的标准的，所以国产动画片比较枯燥无味． 表情占位：s:118
引用：
引用第68楼杀夜铃于2007-08-01 19:41发表的 :
我们国家是以教育为第一的标准的，所以国产动画片比较枯燥无味． 表情占位：s:118
其实教育也可以很有趣的！重点是方法和形式，可惜国产动画片都没办法真正做到寓教于乐，结果就流于俗套了！
比起日本动画，我觉得 我们的国产动画比较“幼儿化”，比较和低年级的小朋友的胃口，而日本动画比较“成人化”。感觉观众的年龄层次就有差别。
有一天偶尔看到一个频道在放一个动画片，里边那个小主角就一个国产版的蜡笔小新，说话嗡声嗡气，个性大概除了好色外，就另一个小新了。看了真的是……要……喷血了
国产动画好象比较粗糙，其实细节也是很重要的。小时候看《大头儿子小头爸爸》，我注意到里边公路上跑的汽车来来去去就是那个摸样，我还记得我当时跟旁边的爸爸说“爸，你看啊，好土啊，里边那种车都一样的”
我们中国的动画缺少想象力
产业中儿童动画作品为什么发展得不好。
我想大概是，做儿童动画没有做游戏动画挣钱！
推动儿童动画产业的发展，需要国家和社会共同努力。
如果举办几期儿童动画作品大赛效果会不错：）
小书房这样的民间组织也可以通过找厂商赞助来举办这样的比赛啊，呵呵~~
不够普遍！
推动儿童动画产业的发展，需要国家和社会共同努力。
如果举办几期儿童动画作品大赛效果会不错：）
小书房这样的民间组织也可以通过找厂商赞助来举办这样的比赛啊，呵呵~~
我们中国的动画缺少想象力
内容太幼稚。
上面的回复都看完了，受益匪浅。
日系、迪斯尼、欧洲动画既然在这个帖子里都争执不下，只能说各具实力，完全否定并毁灭其中之一不太可行。在这个多元的时代，我觉得人们最需要的是宽容并容纳的精神。本土动画落后，原因很多，谁分析得过来，既然现在已经有了保护政策，有了平台，慢慢发展吧。小孩子又不是离开动画就活不了，少看一点又不会死，多跑跑跳跳我看更健康。：）
我是始终觉得，行业的事情必须行业内自己操心，所以这里唯一只有思文的文字值得认真重视，因为他是会去实践的。他是反日系的，非常反的那种，在我看来一点都不理智，很浓厚的大国文明的霸气，这种霸气建立在哪里呢？有值得霸气的底气和理由么？无论是规模还是作品本身，哪一点比得上人家？瞧不起日本人的世界观，这本身就很可笑，换句话说，也是很恐怖的，世界上不可能有统一的世界观，认为自己的世界观正确，没必要否认别人的，甚至不和你一样的世界观就不把人当人，这种文化思想才是很可怕的。行业内，行业内，鄙视别人总要有个底气吧，先做出东西再来说话吧。埋怨受众不理睬你的思想没有用，落后就是落后，落后了所以受众才会被日本动画先入为主，这是现实，最好的打击方式就是你出来个比日本动画更有吸引力的东西，如果中国文明连这点吸引力都没有，那也只是中国文明里没有生命力的东西，还是多多挖掘有生命力的中国文明吧，或者人的文明。当然我说的都是废话，这都是行业内的事情，我们还真是有爱，跟着瞎操心。
深入一点分析，我就说几个我身边的个案吧。
我80年代人，小时候很爱看动画片，我初中的时候我弟小学，他开始看动画片，只有一台电视，我也只好跟着看，于是我的少年时代几乎都有动画片存在。
不得不说，我是很喜欢我看过的电视播放的日本动画片的。《小飞龙》《星矢》一直在印象里。《聪明的一休》《魔神坛五斗士》我和弟弟都爱看。到他的年代，播放的还有《足球小子》，他看了七八遍，电视台播一次他看一次，我郁闷得不行，从来没见他厌倦过。《奥特曼》我不爱看，他爱看。
总结：我对小动物的动画片差劲，受日本动画片影响，像《猫和老鼠》这样的只会被我当作消遣。这点前面新手指蛛说的很对，日本动画的内在哲学思想是很个人的，它的动画形象都很有个性，又很东方，优秀的作品是深得两者精髓，垃圾作品就是这两者无止境的泛滥的结果。日本动画的本质是注重内在精神，这是一切东方文化的精髓，中国人拿伦理去反驳人家，是很可笑的，伦理也不过是精神的一种，人家直接从内在精神无限挖掘和探索，所以我也不怎么喜欢现在的日本动画片，简直为了抓住消费者无所不用其极，过了。但本土动画现状呢？有什么内在精神给我们看？，在立意上比人差了一截。什么时候本土动画从注重内在精神开始，什么时候才能与日本动画相抗衡。因为内在精神是东方文明的本质，或者说文明的本质？我是记得《魔神坛五斗士》里的仁义礼智信，本土动画哪个出现过？就是《火影忍者》（这个我是看不下去的，太长了！现在的日本动画片动则百集，谁看谁傻子，无论什么类型的片子，都处于同一种思想：无穷动。几个人围绕着无限的事件跳来跳去，无形中，其实是在侵吞人的生命！韩剧也是如此！），也是说出了一些美好或者悲哀的东西，我弟弟追着火影看，我就算不赞同，也无法反对，确实，真实的人生能够给与情感的美好的机会太少了，这帮80以后的孩子很有个性意识，比我还有社会角色意识，父辈们的努力和社会的发展所致，在他们这一代人中，大部分没什么穷苦和磨难意识，又是傻瓜教育，除了学习，社会对他们没有别的认同方式，这种单一的社会环境，自我意识的觉醒，很自然地要求他们自己团结在一起，以抵御父母的统治和社会的偏见，所以他们很注重友情（因为单个人力量太贫乏、他们确实是思想贫乏的一代）、美丽高贵的形象，他们并不寻求社会和父母的认同，而是伙伴的认同。认为现在的孩子幼稚的人，那是太低估生物的生存本能了。
我是很赞成吃苦教育的，多体会外在社会的艰辛，对生存有概念。日本动画深邃、细腻、美，但却不真。对孩子来说，容易成为空中楼阁。当然，动画本来就并不要求真，所以说，这其实是动画的问题。东方式的精神本来就不注重真，认为世界是虚幻的，注重内在精神修为，这也是东方精神本身的原因。是很大的哲学问题了。我是说不明白了。
再来看西方动画。
我和我弟都很喜欢《忍者神龟》《恐龙丹佛》《变形金刚》（我差劲一点）等……现在一般都是动画电影，很有趣。基本都是娱乐、温馨的片子。
日系动画和西方动画对比来看，无疑西方电影更健康，更主流，有明显的时代特征和气息。这个区别我想用诗歌来类比一下。中国的古典诗歌一直持续到清末（其实现在还有），古代写诗可以做官，是文人的重要标志，而在希腊时代，柏拉图就在《理想国》里讨论了诗人到底可不可以进入理想国，也就是说，诗人虽然很有才华，但这种才华应该在一个社会中放在什么地位，在柏拉图看来，诗歌是对欲念的刺激，而西方最高的精神是理性精神，因此诗人是不配进入理想国的，也就是说，人在社会中，必须提供一定的社会价值，否则就会被淘汰。从这点来看，东方精神是非常独立的，精神与社会事件几乎无关，可以构成独立的小王国，看来非主流是有传统的，诗歌与画都有这种倾向，弱化人的外在形象，突出人的精神气质。看西方，从写实的油画到毕加索，毕加索完全抛弃人物的外在形象，内在精神气质是什么？几何图案。其实还是写实。仍然散发着理性光芒。西方崇拜超人，因为超人为大家带来更多服务，东方呢，冷漠（或者冷酷冷血）的形象特别多，这是为什么呢？——晕，说得太远了。
回到动画上来。东方的精神之美和精深，西方的理性精神和实用，我是无法分别高下的。不过我信奉鲁迅先生的“拿来主义”，我是很赞成行业的透明化的，对于成年人来说，选择什么样的动画是他自己的事，对于儿童来说，既然儿童智力不成熟，有父母做监护人，我是觉得动画片应该有明确的分类，比如分为成长动画、娱乐动画（猫和老鼠）、个人精神、社会角色、非主流、家庭伦理片等等不同类别，当然这种分类一
般都有，但我说的是行业的透明化，明确的分类，非常明确的分类，被制定成规则的分类，这样消费者可以少一点蒙蔽，人们可以多了解自己一点，到底看动画的动机以及意义在哪里。减少无意义的日本或其他
垃圾动画的侵害。
呼呼，没想到当时的一时兴起，居然得到了这么多的回答。我没能从头到尾把大家大评论看完，但是很认真的把楼上的贴子看完了。
我很赞同楼上的观点“什么时候本土动画从注重内在精神开始，什么时候才能与日本动画相抗衡。”
其实也一直很奇怪，我们国人做个什么事都会有自省，有总结，有重视内在的精神。可为什么把这些有意义的东西通过动画表达给孩子就那么困难呢。我最近在看早期教育的东西。明显可以看出我们大部分的父母，老师有一种明显的“把孩子弱势化”的倾向，这其实也是我们的社会固有的观念。我们对孩子过分的呵护和关注其实是对孩子的轻视，把他们跟成人在精神交流的层面上隔离了。我们总认为孩子还太小，不可能也不能够理解内在精神。这也就导致了我们做给孩子看的动画缺乏“内涵”。
也许什么时候我们学会把孩子当做独立的个体来对待，平等的尊重他们，倾听他们，我们的动画才能真正能够吸引孩子，让他们受益吧。
小筱你把很多概念都弄混了，你所说的所谓的有“内涵”的动画片是给青少年看的，而不是给孩子看的。日本面对儿童的片子，像是奥特曼之类的，也不是拿什么内涵来说的。
国内的动画片主要的针对群体是中学以下的儿童，针对青少年群体的动画很少，所以其实没有多大可比性的。
为什么给孩子看的故事就不能包含点深层的东西呢。其实”内涵“和所谓的能感动人，能让人有所收获的东西不都是那些么：友谊、无私的爱、奉献、相聚、离别、悲伤。。。
类比现在很火热的图画书，好吧咱们不说日本的例子，换个国家的，比如《花婆婆》。它就一本给孩子看的书，可是大人看了，少年看了，也一样会为之感动，从中得到不同的收获。这就是我所谓的有”内涵“
大概是前边表达得不够清楚吧：P
恩，你说得很有道理哦！ 表情占位：s:104
动画片也分文艺片和商业片。可惜选择他们的是电视台，要是点播，家长的权限大了，会引领的很好。每个国家都有很优秀的文艺片，而且孩子也是很爱看的。
美国的动画片的都是有好的剧本基础.这些剧本来源往往是经典童话.,得奖童书
.他们编剧自己原创的一些剧本也不怎么样,什么,故事很一般,技术很强.