读《纳兰词笺注》

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??纳兰性德(1655-1685): 纳兰（是否也可译作“那拉”，慈禧太后也是“那拉氏”？）名成德,字容若,号楞伽山人,满洲正黄旗,清初词人。 我读的《纳兰词笺注》，上海古籍出版社修订本，张草纫先生著。
　　
　　
　　
　　纳兰词卷一
　　　
　　
　　1
　　
　　
　　 “ 忆江南
　　
　　 昏鸦尽，小立恨因谁？急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅。心字已成灰。”
　　
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　　读：“小立恨因谁？”，张草纫先生在《笺注》中说，此句意思是“因何事而心怀怅怅”。把“谁”翻译成“何事”，有偏差。不说张《笺注》之误读，单说纳兰本词也有微瑕：“小立恨因谁？”，此显上承词牌“忆江南”之“ 忆”，却了无启下之句，既未说到底恨“谁”，凭空三级跳跃，直接描写“如何恨”。且看那“恨”字情状，则“急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅。心字已成灰。”矣。原来，那拉在廊下小立片刻，看见柳絮翻飞似雪，清风吹倒瓶中梅枝，屋内心字型的香条已经灰烬，恰似自己此时的“恨恨”之情。后面三句，是“写实”的景语，也是“虚写”心情的情语。虚实相生，情景融合，内外交汇。这种手法，纳兰词中时常可见。初读觉得耳目一新，常见未免耳目疲劳，味如嚼蜡。其他如
　　
　　
　　
　　“诉衷情
　　
　　 冷落绣衾谁与伴？倚香篝。春睡起，斜日照梳头。欲写两眉愁，休休。远山残翠收。莫登楼。”
　　
　　此则以“两眉愁”情对照“远山残翠”景耳。
　　
　　
　　
　　“如梦令　
　　
　　 正是辘轳金井，满砌落花红冷。蓦地一相逢，心事眼波难定。 谁省？谁省？从此簟纹灯影。”
　　
　　此则以“心事眼波难定”之情对照“簟纹灯影”之状矣。为什么“簟纹灯影”能模写心事眼波“难定”的情态？张草纫说：“宋苏轼《南堂五首》之五：扫地焚香闭阁眠，簟纹如水帐如烟”，至于“灯影”，则亦摇摆不定之物。
　　
　　
　　
　　“遐方怨
　　
　　欹角枕，掩红窗。梦到江南伊家，博山沈水香。湔裙归晚坐思量。轻烟笼翠黛，月茫茫。”
　　
　　则“怨”似“轻烟笼翠黛，月茫茫。”情景交融虚实相映，《遐方怨》没有不同；此词比较新颖之处，在于“连环套”式的叙述。开始写到“梦”，次写这个“梦”的样子像“博山沈水香”（一种上好的香，烟雾缭绕，香气氤氲，如梦如幻），末写“梦”的内容是“湔裙归晚坐思量”（晚上浣衣归来，独坐默想），“思量”啥？没写，但肯定是思念词作者啦（如果是思量第三者，那就不是古典女子了）；如何“思量”？“轻烟笼翠黛，月茫茫。”作者的梦套着沈水香；沈水香套着一个女子，女子的思量套着月亮，月亮茫茫，正像作者的梦境。
　　
　　
　　
　　2，
　　
　　“赤枣子
　　
　　惊晓漏，护春眠。格外娇慵只自怜。寄语酿花风日好，绿窗来与上琴弦。”
　　
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　　读：“酿花”，张草纫先生说是“促使花草生长开花”，表明词作时令大约在初春，本词也明确是“春眠”。但是，“绿窗来与上琴弦”写的似乎是初夏情景，杨万里“梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱”，窗外的绿色染绿了窗纱，正是夏天情景；试想，春天，草色遥看近却无，何以分绿与窗纱？何以来与上琴弦？
　　
　　
　　
　　
　　 3，
　　
　　
　　 “忆王孙
　　
　　 西风一夜翦芭蕉。倦眼经秋耐寂寥？强把心情付浊醪。读离骚。愁似湘江日夜潮。”
　　
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　　读：西风翦芭蕉。倦眼不耐寂寥，赶快换个心情，做个户外运动，打打桩，设射箭，站站马步，为什么勉强把心情付浊醪？人家李白是借酒浇愁，曹操是杜康解忧，纳兰却喝酒酿愁；喝酒了，何必更读离骚？人家屈原是“哀民生之多艰”叹“国无人莫我知兮，又何怀乎故都”，纳兰是读骚寻愁，最后果然“愁似湘江日夜潮”---------却不免做作。
　　
　　
　　
　　
　　4，
　　
　　
　　“玉连环影
　　(按此调谱律不载，或亦自度曲)
　　
　　何处？几叶萧萧雨。湿尽檐花，花底人无语，掩屏山，玉炉寒。谁见两眉愁聚倚阑干。”
　　
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　　读：张草纫先生笺注“檐花”说：“屋檐下的花。杜甫《醉时歌》‘清夜沉沉动春酌，灯前细雨檐花落’。”，这个解释，失之远矣。杜甫屋内灯下饮酒，怎么会落下“屋檐下的花”？细按杜诗格式，“檐花”是“檐前落下的雨水在灯光映射下闪烁如花。”那么，是张先生笺注错误？还是纳兰创作错误？进一步讲，“湿尽檐花”之“花”，和“花底人无语”之“花”，是否同一之“花”？另外，“花底人”到底是在屋檐下呢？还是在“屏山”下？混不可解。
　　
　　
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