我翻译的《隧道》前两部简、繁体版出版

我翻译的《隧道》前两部简、繁体版出版
    
    12点左右，我正在吃午饭，忽然接到一个电话：“我们到了！你家这边封道了，车开不过来，你去路障那边吧，车号是……”
    我放下电话，心里暗暗叫苦，因为我知道，这个电话是邮局投递快件的人打来的，而他们要送来的肯定是《隧道》的样书：第一部十本，第二部十本，外加台湾版的第二部五本，足够装一个大纸盒的。而要想从他们的停车位置走到我家，至少要花三四分钟，这要花多少力气呀。
    事情果然如我所想。唉，假如是私营的快递公司，一定会给我送到家门口，因为他们绝不会找不到我的住处。从收到的样书看，简体版的《隧道》第一部被命名为《恐怖隧道》（英国 罗德里克·戈登、布赖恩·威廉斯著，21世纪出版社2009年6月出版），第二部被命名为《地府之旅》（21世纪出版社2009年6月出版），台湾繁体版的《隧道》第二部被命名为《深沟》（台湾核心文化事业有限公司2009年7月出版）。
    《隧道》第一部的书名原文是《Tunnels》，第二部的书名原文是《Deeper》，前者可以直接译为《隧道》，后者怎么办呢？我实在没办法，拟定了《地腹》《地狱之旅》《入地》《深入》《深入冥土》《死地》《地狱》《勇闯地狱》《地眼》《地府》等等一大堆名字，任大陆和台湾编辑自选或者在此基础上再创造。现在看来，大陆编辑的选择更对我的心思。当然，我不能说台湾编辑的选择不好，因为那边说的是台湾汉语，与大陆汉语有一定区别。所以说，我的译文变成繁体版之后，里面的某些字句和句式也被台湾编辑辛苦修改过，目地是为了贴近台湾汉语。我知道，这样的修改恐怕很费力气，因为我的译文具有比较鲜明的“大陆特色”，所以我要特别谢谢台湾的方如菁主编为此付出的努力（21世纪的编辑们自然也要感谢）。经过修改之后，我的繁体版《隧道》看起来很新鲜，比如《隧道》第一部中的“拾荒者”（我的简体版译文是“拣破烂的”），第二部中的“拜托”（我的简体版译文是“求求你”）等等，都是我做梦也想不到的词汇。既然如此，假如有朋友想看我的语言风格，只好请你去批评《隧道》简体版的译文了。
    《隧道》繁体版的封面印刷效果，几乎与原版相同，封面的文字和图案都是闪闪发光的，而且呈现出不同颜色，显得非常漂亮。顺便说一句，在《隧道》第一部的封面上，可以看到一个人和一个动物，请不要把那个动物看作狗——它是猫，一种凶猛无比的猫，足以把恶狗送上西天，甚至也可以杀人，它的名字叫做巴特比，是《隧道》中最奇妙的宠物，我爱它。
    《隧道》简体版的正文是横排简体字，更符合大陆多数读者的阅读习惯，虽然我的理想是横排繁体字。《隧道》繁体版仅仅包括译文本身，《隧道》简体版则收录了我为《隧道》的前两部分别撰写的译后记，但没有收入第三部的内容片断。
    也许由于版权关系，《隧道》前两部中的所有黑白题图、《隧道》第二部末尾中的“地牛”和“斯堤克斯”的黑白插图、昆虫学家的注释、坎宁安为《隧道》前两部所写的序言，以及作者献辞和题辞，虽然我都翻译了，但《隧道》的中文简体版和繁体版中都没有收入（《隧道》繁体版第二部中收入了题辞和昆虫学家的注释）。既然如此，我把这些相关的译文附录在后面，以便对《隧道》有兴趣的读者参看：
    
    《隧道》第一部
    
    小鸡书屋敬告读者
    
    有两位作者，投入全部心血、希望和资金，出版了他们想象力非凡的原创作品。可是，当我得知这本好书面世的消息，它们已被抢购一空！
    最后，我找到这两位作者，我们对他们的黑暗和神秘世界进行了更为深入的挖掘，带给你们一个内容更加充实的新冒险故事。于是，《隧道》诞生了！
    我始终喜欢挖掘神秘地下世界的想法，地下离你那么近，你可以一直往下挖……但我从未想到，挖掘的过程竟会如此奇妙！
    小鸡书屋出版人
    巴里·坎宁安
  
    作者献辞
    
    谨将此书献给以下各位：
    献给我们饱受困苦的亲友，对于我们的不懈执著，他们始终持容忍态度。献给小鸡书屋的巴里·坎宁安和伊莫金·库珀，他们用绵绵不绝的鼓励，让我们始终走在正道上。献给罗杰斯城的彼得·施特劳斯。献给科尔里奇和怀特，他们用一场及时雨把两个迷途的家伙带出困境。献给凯特·伊根和斯图亚特·韦布。献给我们的朋友迈克·帕森斯，他让我们拥有了极大的勇气。
    
    题辞
    
            纪念
     伊丽莎白·奥肯·戈登
         （1837～1919）
    
    “任何未知的秘密都会使人好奇。”
    ——无名氏
    
    
    《隧道》第二部
    
    小鸡书屋敬告读者
      
    我不知道你是怎么想的，反正我是急于了解《隧道》第二部的故事。我渴望深入到所有的秘密之中去，两位作者却只肯向我透露与那些怪物和奇特的铭文有关的故事片断。那就把这个故事接着写下去吧！我大吼。
    他们终于写成了。
    
    好极了。    
    
    小鸡书屋出版人
    巴里·坎宁安
    
    
    题辞
      
    我倾听着，我听见
    低沉无声的岁月之锤
    夜以继日地敲打着，
    把新建的宫殿
    打成灰尘与碎片。
    
    ——《铁锤》，拉尔夫·霍奇森（1871～1962）①
          
    ————————
    译注
    ① 拉尔夫·霍奇森（Ralph Hodgson）：英国乔治五世和六世时代的田园诗人，著有《神秘》（1913）、《诗篇》（1917）等诗集。《铁锤》的中心思想是：尽管人类不断建造各种纪念性建筑物，它们却会随着时间的流逝而损毁，因为永恒并不存在。
    
    作者后记
    
    我们想要感谢小鸡书屋的巴里·坎宁安、雷切尔·希克曼、伊莫金·库珀、玛丽·伯恩、埃莉诺·班纳尔、伊恩·巴特沃思和吉马·弗莱彻，因为他们容忍了我们的坏脾气。我们还要感谢罗杰斯城的凯瑟琳·佩勒格里奥、科尔里奇和怀特，因为我们听取了他们的建议。
    我们要特别感谢以下几个人：我们的作家同行斯图亚特·韦布，他为我们提出了非常宝贵的意见；格兰特动物学和比较解剖学博物馆的马克·卡纳尔，他纠正了我们关于昆虫和所有灭绝生物的错误概念；卡蒂·莫里森和科尔曼葛底斯城的凯萨林·普里斯，他们把我们引上了正路。
    最后，我们想要感谢我们各自的家人，他们还在等着我们在阳光下露面呢。那一天就快到来了……
    
    昆虫学家的注释
    
    为了避免造成混淆而必须说明的是，伯罗斯博士见到的“尘螨”，属于蜘蛛纲动物，而不是昆虫，所以与蜘蛛具有亲缘关系。在深沟，进化的压力显然迫使生物们产生了许多特别的适应性变化。书中提到的“地牛”，一共有三对腿（对于尘螨来说，这种情况并不罕见），它的第四对腿，也许已经进化为伯罗斯博士看到的“触角”或“下颚”。为了进一步研究，本书的两个作者将会试着捕捉一个标本，他们的发现，会在适当的时候贴在这个网站上：http://www.deeperthebook.com。谢谢你们。
    
    许可说明
    
    《铁锤》，引自拉尔夫·霍奇森的《诗歌集》（麦克米兰，1961）
    
    
    下面是隧道的译后记：
    
        译后记
    
    一
    
    《隧道》是一部极其迷人的小说，全书的多数情节都发生在神秘的洞穴世界，故事紧张而刺激，能够充分地满足你的探险和揭秘欲望。然而，促使我全力翻译此书的最初动力却是对《隧道》的两位作者和出版人坎宁安的敬佩。
    罗德里克·戈登和布赖恩·威廉斯曾经是大学同学，毕业后各奔东西，一个成为投资银行家，一个成为艺术家。2005年，他们决定携手合作，创作一本书。不久，戈登被公司解雇，生活陷入困境。在这种情况下，他们破釜沉舟，卖房子卖车，自费出版此书。被誉为“哈利·波特之父”的英国出版人坎宁安看到此书，大为惊叹。但书已出版，他还能有什么作为呢？坎宁安不愧是坎宁安，他找到这两位作者，让他们把此书大大扩充，并决定以50多万英镑的高价（约合人民币754万）购买此书的15种语言优先出版权，希望把它打造成“哈利·波特第二”——这就是《隧道》第一部的出版经过。
    从《隧道》原版书中附录的作者照片来看，两位作者的年纪大概和我差不多。我们都是肯为了梦想而拚搏的人——单单为了这一点，这本书也值得我翻译。
    从2007年7月22日到10月30日，将近四个月的时间，终于在痛苦和快乐中过去。这些日子里，早上醒来之后，我就开始翻译，一直翻译到晚上11点或者12点左右——除了舍不得出让的吃饭、买书和睡觉时间。没有休息日，我也不能去休息，为了翻译这部与《夏洛的网》同样令我激动的《隧道》，我打算再次拼命。结果，我付出了惨重代价。当年翻译《夏洛的网》，左手因敲击键盘受伤，半个月后才好。这一次，两只手都因连续敲击键盘过久而受伤，左手甚至肿起来，连超过五斤的东西都无法拎动，但我依然不悔，因为我又一次在翻译中体会到莫大的快乐。
    
    二
    
    在翻译《隧道》之前，我曾经对此书表示怀疑，不知道银行家和艺术家能够联手打造出什么样的作品。译完此书，我激动不已。我认为，假如把《隧道》称为“哈利·波特第二”，那就有点看轻了它，因为它是一部独一无二的作品。
    《隧道》仿佛复杂的拼图游戏，情节扑朔迷离，你必须在阅读过程中不断地搜集各种线索，最后才能拼凑出比较完整的故事情节。《隧道》动感十足，仿佛复杂的RPG游戏，你必须在游戏中寻找各种线索，穿越复杂的迷宫，才能完成那些“不可能的任务”。《隧道》仿佛惊悚电影，全书的每一行字都可以在阅读时转化为电影画面，深深地印在你的心上。《隧道》集众多精华于一身，既有《金银岛》《基督山恩仇记》《阿丽思漫游奇景》等经典名著的影子，也具有凡尔纳和威尔斯作品中的科学想象力。此外，《隧道》似乎还借鉴了《福尔摩斯探案集》的创作手法：威尔沉着冷静，足智多谋，俨然一个小福尔摩斯；切斯特谨小慎微，思想总比威尔慢半拍，仿佛一个小华生。
    然而，《隧道》最大的亮点是它的科学想象力和逼真的细节描写。
    古往今来，很多冒险故事都曾以洞穴为背景。世界各国都有与洞穴相关的神话和民间故事。《阿里巴巴和四十大盗》的故事发生在洞穴里，《豪夫童话》里有一篇《斯泰恩福耳山洞》，凡尔纳写过《地心游记》，《阿丽思漫游奇景》从兔子洞里展开，《金银岛》、《基督山恩仇记》等都曾描写过洞穴寻宝故事。
    中国也有很多与洞穴有关的故事。《史记》中记载过郑庄公“掘地”与母亲“黄泉相见”的故事。晋朝的陶渊明创作过著名的《桃花源记》。唐宋传奇小说中有不少以洞穴为背景的故事。《西游记》中描写过水帘洞，《水浒传》中的108将是从洞穴中飞出去的。在《聊斋志异》中也能找到以洞穴为背景的故事。科幻小说家童恩正在1960年创作过中篇小说《古峡迷雾》，为我们描述了瞿塘峡右岸的黄金洞。在金庸小说中，也曾多次提到洞穴。
    然而，这些故事都有一个共同的缺陷。它们要么象《基督山恩仇记》等那样，仅仅满足于洞穴寻宝，或者只把洞穴作为故事背景；要么象《桃花源记》那样，主要是想象力的产物，没有多少写实的地方。
   《隧道》却是非常逼真的洞穴冒险故事，作者运用非凡的想象力，结合着洞穴学等相关知识，对洞穴进行了极为真切的描写，把每个景观和细节都描绘得栩栩如生，宛在眼前。在《隧道》出版之前，似乎没有哪个作家创作过完全在洞穴中展开的“长篇洞穴小说”，也没有哪个作家能够把洞穴描写得如此传神。
    
    三
    
    《隧道》是一部非常特别的作品，不同于一般的冒险小说，你必须了解人类对洞穴的探索史和洞穴学相关知识，才能更好地欣赏它。
    人类最早的家园是洞穴。人们曾在非洲的一个石灰岩洞中发现生活在约200万年以前的“非洲南方古猿”化石，著名的北京猿人和尼安德特人也曾生活在洞穴里。古时候，洞穴是人类休息和躲避野兽的场所。当人类学会建造房屋，洞穴则成为人类的避难所、隐居地、旅游地和科学考察场所。
    在亚里斯多德的著作里，可以找到国外关于洞穴的最早描述。中国最早记录洞穴的典籍是《周易》。先秦时，中国有过关于洞穴的记载。隋代开始出现与洞穴相关的著作。唐人杜光庭在《洞天福地岳渎名山记》中详细记录了中国的三十六洞天和七十二福地，李白、元稹等诗人都曾在诗中描写过洞穴。宋代的沈括、陆游等专门考察过洞穴。明代的李时珍曾经指出钟乳石的药用价值，徐霞客亲自考察了100多个岩洞，撰写出《徐霞客游记》。

四
    
    尽管中国对洞穴的研究源远流长，洞穴学却诞生于外国。1936年，英国成立洞穴学协会，洞穴学开始正式产生。1953年，巴黎召开第一届国际洞穴学会议。1965年，国际洞穴学会（ISU）正式成立。
    据国际洞穴学会（ISU）规定，超过人体大小的地下空洞才能称为洞穴。洞穴可按长度分为四类：小洞（50米以下）、中洞（50～500米）、大洞（500～5000米）、巨洞（5000米以上）。在《隧道》第十九章中，威尔和切斯特发现了一个“至少有三十米长”的洞穴，按照以上规定，它应该属于小洞。
    据张英骏等著《应用岩溶学及洞穴学》（贵州人民出版社1985年出版），洞穴有多种分类方法：
    按照洞穴成因，可分为原生洞穴和次生洞穴。原生洞穴包括熔岩洞、岩堆洞、灰华洞和礁洞。次生洞穴可分为外生和内生洞，包括岩溶洞、构造洞、风化洞、风蚀洞、水蚀洞等。
    按照成因和岩性，可分为岩洞、溶洞、灰华洞、熔岩隧道等几类。
    此外，如按岩体性质分类，洞穴可分为碳酸盐岩洞（由岩溶作用形成，在我国分布最广）、石膏洞、砾岩洞、玄武岩洞（由火山活动喷发出来的岩浆在流动过程中经差异冷却而成）、砂岩洞、冰川洞。按形成洞穴的主要地质作用分类，可分为岩溶洞穴和非岩溶洞穴。按洞穴水文特征分类，可分为干洞和水洞。按洞穴形态特征分类，可分为垂向洞穴和横向洞穴。
    
    五
    
    绝大多数洞穴都是溶洞，大多数溶洞都属于碳酸盐类溶洞。在《隧道》第十九章中，威尔和切斯特曾经发现一个带有钟乳石和流石的溶洞，它应该属于碳酸盐类溶洞。形成溶洞的岩石主要是石灰岩、白云岩等碳酸盐类岩石。在石灰岩溶洞中，最吸引人的是洞穴碳酸钙沉积，即钟乳石、石笋、石柱等。威尔等发现的这个溶洞中既然有方解石和流石，应属于流石类次生洞穴，乃洞内流水沉积而成。
    在《隧道》第三十二章中，威尔和切斯特曾经跳进一个竖井，由此返回伦敦，这个竖井应属于横向洞穴。
    在《隧道》第三十四章中，威尔曾经在梦里看到伯罗斯博士。据书中描写，伯罗斯博士所在地方应该属于熔岩洞。据《应用岩溶学及洞穴学》，“熔岩洞形成于粘性较小的绳状熔岩中。当熔岩溢流时，上部首先凝固为岩盖，下部未凝固的岩浆流过而留下一条空洞，即熔岩洞，这种洞穴通道较为规则，有时称为熔岩隧道。”
    洞穴中既有动物也有植物。洞穴生物一般被分为全洞居、半洞居、洞栖三种，最为常见的是蝙蝠、蜈蚣、蜘蛛等，偶尔能见到鼠和蛇，在地下河中常能见到鱼和青蛙等。全洞居的动物有几千种，主要有昆虫、盲鱼、蜘蛛等，一般无眼（盲目）无色，不能调节体内温度，不喜欢移动，触觉和触觉器官极为发达。在《隧道》第十九章中，威尔曾经看到白色的瞎老鼠；在第二十九章中，威尔曾经看到白色的小鸡。它们都属于洞穴生物。
    在洞穴有光带，湿度较大，可以生长草本植物、地衣、苔藓等，它们仍在进行光合作用。在洞穴无光带，生长着缺乏叶绿素的草本植物、真菌、蘑菇等。威尔在《隧道》中看到的黑藻和“便宜货”，都属于洞穴植物。
    
    六
        
    唐人元稹在《梦游春七十韵》诗中说，“梦入深洞中，果遂平生趣。”
   《隧道》中的威尔却亲自走进“深洞”，真正地满足了“平生趣”，尽管他为此付出了血的代价。由此，我又想到《易经》中的两句与洞穴有关的话：
    “六四，需于血，出自穴。《象》曰：需于血，顺以听也。”
    明代书画家陈洪绶在他的《筮仪象解》中曾经对它们做出精辟解释：“血者，杀伤之地；穴者，险陷之所。入乎险矣，故为需于血。然得其正，需而不进，故又为出自穴。”
    《隧道》的内容也体现了这种思想，尽管它的作者大概没有读过我们的《易经》。难以掩饰的好奇心，让威尔陷入险境，但他沉着冷静，在杀伤之地（血）等待时机（顺以听也），最后终于与凯一起成功地逃出隔离区（出自穴）。切斯特却不能做到这一点，遇事不能冷静思考，只知乞求上帝。结果，他在逃出牢房之后，再次落入敌手。
        
    七
    
    《隧道》是一部具有科学幻想性质的奇妙作品，书中却没有任何枯燥的科学描写，它的科学性反而愈加激发出读者的阅读兴趣，令故事变得更加真实可信。
    美国作家怀特在回答《巴黎评论》的访谈时，曾经这样说过：
    “任何人若有意识地去写给小孩看的东西，那都是在浪费时间。你应该往深了写，而不是往浅了写。……有些儿童作家故意避免使用一些他们认为孩子不认识的单词。我感觉这样做会削弱文章的力量，且让读者觉得无聊。孩子们什么都敢尝试。我把难词扔给他们，他们一反手就击球过网了。如果孩子们身处一个吸引他们的文本环境，他们反而会喜欢让他们为难的词。”（引自《散文艺术——E.B.怀特访谈》，丁骏译）
    在我看来，《隧道》就是一部“往深了写”的优秀作品，为了给读者带来“一个吸引他们的文本环境”，作者经常在书中提到洞穴学、物理学、化学等方面的“难词”，我在翻译时费了好大力气，查阅了《应用岩溶学及洞穴学》等资料，才能够勉强“击球过网”。即便如此，因学识所限，译文中恐怕还会出现错误，希望广大读者予以批评指正。
    
    2007年11月5日傍晚，肖毛于哈尔滨
    
    译后记
    
    一
    
    2008年5月，我收到刚刚出版不久的《隧道》三部曲的第二部《Deeper》，却不想去翻看，尽管我渴望了解这部书的内容。我怎么能够有心思去译书呢——在“五·一二”汶川大地震之后？5月15日，我在当月的购书志里面说：
    “榆钱已经成熟，薄薄地洒在神秘的大地上，仿佛一层薄薄的祭奠。我听见呜呜的风声。天在哭，因为地塌了。……天色已暗，风中送来小叶丁香的淡淡花香。你们能感觉到吗？假如你们有灵？天空越看越蓝……有如一面湖水，浩瀚，深蓝，蓝得令人心碎。你们能看到吗？假如你们有灵？脚下的大地坚硬而又平坦。余震在我心里，始终在我心里。”
    不管愿不愿意，痛苦总要沉淀，生活仍将继续。6月，我开始正式翻译《Deeper》，其间几乎一天都没有休息过，尽管左手的伤还没有彻底痊愈。说也奇怪，敲击键盘的时间过多过猛，居然也会拉伤左手的肌肉——当然不会是右手，因为我生来就属于“左翼人士”，右手只不过是摆设，就连筷子都不会拿，除了写字，几乎什么都不能干。而我的左手之所以因敲击键盘而拉伤，自然是因为翻译《隧道》第一部时太过拼命的缘故。
    与《隧道》第一部相比，《Deeper》要厚得多。我手头有一本英国版的《哈利·波特与火焰杯》，它与《Deeper》的开本相同，但后者的页数更多。而《Deeper》的语言既不如“哈利·波特”流畅，也比不上《隧道》第一部，为我的翻译带来了很大的困难。但《Deeper》的内容依然迷人，依然令我有身临其境的感觉。在翻译过程中，我幸运地得到了网友臧小林及其家人的热心帮助，她经常通过越洋电话，凭着深厚的中英文知识，为我解答译书时遇到的种种难题，无私地花费了大量的心血和时间，令我非常感动。
    
    二
    
    自夏徂秋，灿烂的红花变为成熟的金果，此书的翻译也已接近尾声。翻开我的十月购书志，可以找到这样两条记录：
    “今天是个难忘的日子，从六月开译的《Deeper》，草稿终于完成，前后花费我大半年的时间。我估计，修改恐怕要一个月。不管怎样，我都决定休息几天。……傍晚，上网收信，匆匆回信，把诸事处理完毕，八点多钟便关上电脑，准备看书，却感觉头晕，浑身疲倦，积攒半年的疲惫，似乎一齐发作了。（11月12日）”
    “早上起来，对电脑连看都没看。吃饭，洗澡，理发，回家，沏茶，开窗，躺下，抱猫，看天——休息原来是这么惬意这么过瘾的事情呀。2008年几乎过去了，我却没有真正休息过一天，但今天肯定会除外。（11月13日）”
    休息过后，我一边听着由摇滚歌手演唱的圣诞歌曲，一边全面修改《Deeper》的译文，前后修改了两遍，终于在圣诞节前夕修改完毕，结束了七个月的翻译历程。
    《隧道》的第三部将会有什么内容呢？我知道，这套书是三部曲，但以后还会不会有续集，出现第四部乃至第七部呢？译成《Deeper》之后，我开始想象这些问题，并且希望这个地下故事能够不断地写下去，因为它满足了我长久以来的梦想：挖掘与探索。这也是每个男孩的梦想，纵使他变成男人，这个梦想也很难磨灭。
    可是，有关地下世界的故事实在太少了。在《神曲》和《荷马史诗》中，能够看到有关地下世界的描写，但看起来还嫌不过瘾；在《拾遗记》中，可以找到对于秦始皇陵墓的有趣描写，可内容实在太少；在金庸小说中，有时会看到有关洞穴的文字，但也不能满足我的阅读需要。为了弥补这个遗憾，我曾经大量阅读和购买考古类著作，无论马王堆、金字塔还是楔形文字，都曾给予我兴奋和激动——但它们不能够串起来，形成一个激动人心的故事。
    
    三
    
    在翻译《Deeper》时，我曾经利用睡前的时间，读完了路易斯· 萨查尔获得1999年美国纽伯瑞儿童文学奖的作品《Holes》（后来被迪斯尼改编为电影，中译名《别有洞天》）。此书语言简洁、生动而又幽默，文笔绝不在“哈利·波特”之下。书中的主角是一个叫斯坦利的小男孩，他被冤枉偷了明星的球鞋，进入绿湖营少年管教所，与绰号为零蛋、x射线、乌贼、胳肢窝、磁铁的小难友同住。按照管教的要求，这些男孩每天都要顶着烈日挖一个洞，最后挖出了斯坦利家族的秘密，以及充满洋葱味道的爱情故事。在书中，x射线曾经对斯坦利说：“我打赌，你总是想要挖掘一个大洞，对吧？我说的对不对？”——我相信，这句话说到了每个男性的心坎上。这就是我酷爱《隧道》系列小说的原因，因为它比同类作品写得更深入，如果把它的第二部书名直译为中文，就可以写成“深入”或者“更深”。但是，无论“深入”还是“更深”，作为中文书名似乎都不太合适。于是，我又开始考虑早就在考虑的问题：这个书名究竟应该怎么译呢？
    在《隧道》第一部中，泰姆曾经告诉威尔，隔离区之下，有一个可怕的地方，凡是被流放者都会来到那里，它的名字叫做Deeps。可惜的是，在《隧道》第一部中，关于Deeps的线索很少，我不知道它是什么地方，只好把它译为“深沟”。直到昨天，开始编写《Deeper》的内容梗概时，我才开始想到，Deeps应该译为“地腹”、“地府”或者“地狱”，《隧道》的第二部就是在这里展开的，而无论从我们的阅读感受还是作者的暗示来看，这个地方都仿佛地狱。那么，把《Deeper》译为“地腹”、“地府”或者“地狱”（Deeps也应采用这种译法），似乎才是比较合适的中文书名，尽管这并非直译。当然，最后的中文书名要由编辑来定，可我想要说出我的想法。      
    下面再对《隧道》第二部的原文发几句牢骚。我认为，它的语言要比第一部生涩，有时甚至会令我感到沉闷，因为有些心理描写和叙述实在冗长和乏味，很多句子都可以写得更加简洁。此外，大约由于写作匆忙和原文的编辑不够细心的关系，书中偶尔会出现漏洞和与第一部不能相容的叙述性错误，其中的一些问题，我已经在译注中标注出来，提请读者注意。
    总之，与《隧道》第一部相比，第二部的语言有时显得比较拖沓，致使全书仿佛没有经过最后加工或抛光的工艺品，令我感到有点儿遗憾。不过，在转译为中文之后，这个遗憾或许可以稍稍降低一些，因为中文的表达往往比英文简洁，而我在翻译时又有意反复修改，力争在不伤害原意的基础上，采用简洁的表达方式，以便读者减少阅读的疲劳。
    在刚刚翻译《隧道》第一部时，我曾经有着措手不及的感觉，因为我没想到其中会涉及到我不熟悉的洞穴学知识。为此，我下载到一本书《应用岩溶学及洞穴学》，才算勉强过关。翻译《隧道》第二部时，我的准备工作要更加充分一些，但还需要借助英文版的维基百科。比如，书中提到，西班牙流感、亚洲流感和香港流感都是斯堤克斯造成的，这自然是小说家言，可我想知道是否确有其事。去维基百科查阅后，得到了令我吃惊的结果。西班牙流感至今未曾破译，有人甚至猜测，前些年流行的萨斯病毒，有可能是它的变种。这实在太可怕了，但由此可以看出，两位作者有着多么吸引人的构思。
    
    四
    
    以上只是我对于《隧道》第二部的部分看法，其他读者又怎么看呢？出于好奇，我去Amazon网站查阅外国读者的评论，发现他们各抒已见，谈得很有意思。
    有一个叫M.阿瑟南苏欧的英国读者，在2008年10月20日的评论中认为，“Deeper更加乏味”，而《隧道》才是“完美的书”，构思相当独特。他说：“我曾经把《隧道》读给我的侄子们听，他们都听得很着迷”。对于《Deeper》，那些孩子却不感兴趣，因为“它只是没完没了的旅行故事”。为了帮助他们理解故事，“我甚至画了一张线路图”。
    英国的K. 埃弗瑞特女士说，《Deeper》会同时吸引青少年和成人，有着“扣人心弦的的悬念”，比其他同类故事“更加令人毛骨悚然”，书中人物“是可信和令人佩服的”，“他们的勇气和友情考验推到极端”。她还说：“我特别喜欢萨拉和凯的故事，他们都有着非常矛盾的情感。在孩子死去时，萨拉表现得很脆弱；在其他时候，她却有着坚强的意志力和生存本能，两者形成鲜明对比，使她同时具有母亲和女英雄的气质。凯刚出场时显得生气勃勃，却在深沟被渐渐磨蚀意志，虽然威尔在尽最大努力保护弟弟，但凯更需要解救的是身体和情感两方面的痛苦。”最后，她认为，作者把“这个伦敦街道之下的令人恐怖和压抑的地下世界”，写得就象真的一样。作者凭着“非常精细逼真的描述”，以及“对于细节的关注”，使两部《隧道》都取得成功，具有“令人激动和满意”的阅读效果。
    英国的J. 威尔金夫人说，《Deeper》不是为胆小鬼准备的，它的内容“比你期待的挖掘得更深”，对于“人性的真实”，以及“人类在可怕处境的行动和反应”，也挖掘得更深。她认为，书中的人物都是复杂的，具有多重性格：母亲对儿子的感情，从爱到恨和复仇；面对恐惧和仇恨，几个小男孩释放出一切能量；为了不让朋友受到折磨和痛苦，小女孩宁愿杀死朋友。”
    美国的杰西卡·伯杰说，《Deeper》的语言比《隧道》第一部更好，因为“两个作者找到了他们的最佳状态”，令他阅读时手不释卷。他觉得，此书适合年轻和年老的读者，但肯定不适合胆小鬼。
    K. 埃弗瑞特、J. 威尔金、杰西卡·伯杰和另一位读者，都为《Deeper》打了五个星。英国的戴夫·杰弗里，在题为《比更好》的评论中，给出了他的分析。他为《Deeper》打了三个星，因为他觉得，虽然此书比《隧道》更好，但有些地方的叙述令人感觉沉闷，在阅读过程中，可以明显地看出，一个作者写得好，另一个作者则写得比较差。因此，他认为，此书需要进行编辑剪裁，它的“文字编辑工作做得不好”，这是“出版者的责任”，与作者无关。尽管如此，他仍然觉得，作者创造的地下世界“令人耳目一新”。
    这些英美读者的评论，与我的看法自然不尽相同，但都很有意思，或许可以对中国的读者有所启发，所以我才把其中的部分内容摘译出来，请读者参看。
    
    关于《Deeper》的情况，就说这么多吧。最后我要感谢此书的两位作者，因为他们再次为我带来了阅读的快乐（另外还有翻译的苦恼）。再次感谢网友臧小林及其家人。感谢为我的译文提出改进意见的网友庾荷之——差不多我的每部译文都会得到他的宝贵建议。此外，我还要感谢其他陌生或熟悉的网友——谢谢你们。
    
    二○○八年圣诞节
    肖毛于哈尔滨看云居
    
    
    另，在两个月前，我翻译的《小燕鸥：一个领悟的故事》（布鲁凯·纽曼著，莉萨·曼恩·德克斯绘），由天津教育出版社在2009年5月出版。那本书很短，内容没什么可说的，但里面的水彩插图很漂亮。
    
    20:21 09-8-3 肖毛