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莫里斯.桑达克的著作帮助人们重新定义儿童文学本周，我们要向你介绍莫里斯.桑达克，他是一位获奖作家，并为一百多部儿童文学作品插图，他创作的故事《Where the Wild Things Are》(《野生动植物在哪》)和《In the Night Kitchen》(《夜晚的厨房》)帮助人们重新定义儿童文学。桑达克还创作了许多戏剧和歌剧。六十多年来，桑达克的艺术技巧给我们带来了一个有儿童、有动物和神奇生物的充满想象的世界。
莫里斯.桑达克于1928年出生在纽约市的布鲁克林区，他的父母都是来自波兰的犹太移民，并在纽约相遇。莫里斯小的时候经常有病，结果，他一直在家看书、画画来自娱自乐。
桑达克写的故事给人感觉经常是黑暗的和激烈的，例如，《Outside Over There》(《在那遥远的地方》)讲的是有一个小孩，由于他的姐姐在照看他的时候不小心而被小妖精给拐跑了，这个姐姐必须离开安全的家去从一个陌生和梦幻的世界营救这个小孩。桑达克曾经说，《在那遥远的地方》的创作意图来自一次著名的绑架。1932年，美国著名飞行员查尔斯.林德伯格的孩子被绑架，后来又被杀死。莫里斯.桑达克在当时还只是一个小孩，但他一直记着当他从广播听到这个消息时的恐惧感觉。
莫里斯在死亡的恐惧中长大，当他有病时，他的奶奶给他穿上白色衣服，奶奶认为这样会使他免于一死。桑达克在欧洲的许多家庭成员在二战期间都被德国纳粹杀死在集中营。他还记得，每当她母亲得知又有一位家人被杀时，她那撕心裂肺的尖叫和哭喊。桑达克的父母有时会谈起死去的家人，特别是那些被杀害的小孩，这些小孩没能像莫里斯这样幸运地活下来。
这些儿时的影响帮助我们了解桑达克作品中的一个个重要的角色，他的这些作品经常表现孩子们战胜邪恶力量和其他复杂的环境。他的许多故事中就有关于一个小孩在面临像恐惧这样极其困难的感情时设法生还的情节。在他的著作中，桑达克巧妙地将成年人的想法与儿童的想法有机结合在一起。他的作品对各个年龄段的人而言都充满着神奇。
桑达克作为一名艺术家所创作的第一批作品中的一部是《A Hole is to Dig: A First Book of First Definitions》(《挖一个洞：第一部图说的书》)。为了写这部书，鲁思.克鲁斯问了许多小孩，他们是如何表达“脸”、“狗”和“晚会”这些词的。这部书于1952年出版，这部书中桑达克的艺术作品引起了人们的广泛注意。几年后，他为由艾斯.敏纳瑞克创作的《Little Bear》(《小熊》)插图。
1962年，他出版了《Nutshell Library》(《坚果壳图书馆》)，这是四本放在7*10厘米大的盒子中的书，这些书是《Alligators All Around》(《四周都是鳄鱼》)、《One Was Johnny》(《他就是乔尼》)、《Chicken Soup with Rice》(《米饭鸡汤》)和《Pierre》(《皮埃尔》)。《皮埃尔》讲述的是一个行为恶劣的小男孩有趣的故事，他对父母所提出的任何一个问题的都是“我不在意”，随后，他被一头饥饿的狮子吃了，但这个故事以喜剧结尾，当皮埃尔与他的父母团聚时，他改变了他的恶行：
有一天，他母亲说到当皮埃尔爬出床时早上好，亲爱的孩子，你就是我的一个欢乐皮埃尔说：我不在意你喜欢吃什么？我不在意来点可爱的奶酪？我不在意不要向后坐椅子我不在意。莫里斯.桑达克的绘画非常富有表现力，他画中的那些小孩以有趣和被认可的方式表现他们的感情；他画中的妖怪相比可怕来说，显得更加可爱，而且他画中的山水风景非常细腻和美丽。1963年，桑达克出版了《野兽国》，这部书讲述了一个名叫马克斯的反叛小男孩冒险的经历，他打扮成一条狼，在晚上，他母亲不让他吃饭就叫他回自己的房间，以惩罚他不良行为。马克斯进入了一个很大的神奇世界，在那里充满着很可怕的生物。这些野生动物推举他为统率，但他却变得很孤独而想回家。
当他来到了那个神奇的世界，野生动物发出它们的骇人的吼叫，咬着它们那可怕的牙齿，转动着它们那可怕的眼睛，并伸出它们那锋利的爪，直到马克斯说：“保持安静!”，并用他那神奇的眼神凝视着这些野生动物们黄色的眼睛，不显出一丝亮光，才驯服了这些野生动物。
刚开始，桑达克想创造一部有关野马的故事，但他画马画的不好，于是他画了一些看起来有些像他在纽约市布鲁克林区家人的生物。有些评论家认为这本书对于孩子们来说太可怕了。然而，《野兽国》取得了巨大的成功，而且也深受孩子们和他们的家长的喜爱。根据这本书改编的电影预计将在明年公演。
当莫里斯.桑达克开始他的事业时，许多儿童书籍所表现的都是欢快和美好的世界。而桑达克所创作的儿童书籍非常真诚，有时还很严肃。他在拓宽儿童书籍可接受的话题方面是一个革命性的人物。
1970年，桑达克出版了《夜晚的厨房》，这本书讲述的是一个名叫米基的小男孩进入了一个夜晚厨房那梦幻的世界，他掉进了一个巨大的饼干箱里，这种饼干是由三位肥胖的厨师用蛋白和面粉做成的。米基用生面包做了一架飞机在厨房里飞来飞去。这本书也取得非常大的成功。然而，有些评论家对桑达克所画的米基一丝不挂很不满意。
面包师制作面包一直到黎明，这样，我们就可以在早晨做面包，将米基搅和在面糊中，并唱到：“牛奶在面糊中，牛奶在面糊中，搅动!刮掉!做型!烘焙!面包师们把这面包烘焙成美味的米基饼，但就在烘焙箱冒出热气时、正在烘焙时，正在散发出香味时，这正在烘焙的米基饼却一直在说：“我不是牛奶，牛奶不是我，我是米基!”
随着时间的流逝，莫里斯.桑达克还创作许多戏剧和歌剧，他将《野兽国》改编成歌剧，他还为柴可夫斯基创作的芭蕾舞剧《The Nutcracker》(《胡桃夹子》)和莫扎特创作的《The Magic Flute》(《魔笛》)创作系列画。在2003年，桑达克与剧作家托尼.库雪尼一起合作创作了一本图画书《Brundibar》(《布伦迪吧》)。这本书是根据捷克犹太人作曲家汉斯.卡拉撒创作的一部儿童歌剧改编的。这本书讲述的是两个贫穷的孩子故事，这两个贫穷的孩子不得不为他们有病的母亲买牛奶。他们想通过在街市上唱歌赚钱来给母亲买牛奶，但有一个卑鄙的人，他叫布伦迪吧，将这两个孩子赶跑。后来，在一群孩子和一些会说话的动物的帮助下，他们俩筹集了所需要的钱购买牛奶。
这部歌剧第一次演出是在1942年，那是在捷克斯洛伐克布拉克的一个犹太孤儿剧院。后来，卡拉撒和孩子们与其他布拉克的犹太人一起被押到了纳粹死亡集中营。卡拉撒在集中营指导孩子们演出了四十五次，一直到他们都被纳粹杀害为止。桑达克曾经说，《布伦迪吧》反应了他对大屠杀期间家人被害的悲伤心情，他认为这本书也许会让他怀念逝去的家人。桑达克和库雪尼共同合作，就像当时为孩子们演出一样，在舞台上演出了这部《布伦迪吧》，这部歌剧曾在许多城市演出。
莫里斯.桑达克获得了许多奖励，包括国会图书馆授予的“Living Legend”(活着的传奇)，他还获得了许多重要的儿童文学奖项，宾夕法尼亚州费城的罗斯巴赫图书馆收藏了莫里斯创作的一万多幅插图。莫里斯.桑达克在二十世纪七十年代将他早期的图书和插图在这家图书馆开馆之时交给了这家图书馆。今年五月，罗斯巴赫图书馆举办了一个名叫“There’s a Mystery There: Sendak on Sendak”(这里的神秘：桑达克的桑达克)的展览，游客可以看到许多莫里斯.桑达克那极为精细的图画，并可更多地了解他所创作的那奇妙的世界。
简评：想象是无止境的，今天，莫里斯.桑达克再一次为我们展现了一个我们所想象不到的世界。这样一个世界，如果展现给孩子们，那对孩子们的影响是如何深远。也许有人说，这样乱七八糟的东西，如果展示给孩子，那岂不是害了孩子们吗？然而，从本文中的介绍看，这些孩子并没有因莫里斯.桑达克给害了，美国的那些孩子也没有因为看到莫里斯.桑达克的作品而成为毁掉的一代。我们现在许多人都在想，应该给孩子提供哪些东西，应该教孩子哪些，应该让孩子看哪些东西，应该让孩子听哪些东西，应该让孩子做哪些东西。好像我们的孩子只能在真空中生活一样，不能接触任何不良的东西。我们常说要有创新思想，但我们嘴上是这么说的，而行动上却不是如此。在行动上，处处限制人们的行为，特别是孩子们的行为，不允许孩子这么想，不允许孩子这么做，不允许孩子这么说。我们的孩子随着年龄的增长，与生俱来的创造性逐渐被由家2.转帖南南的帖子喜欢桑达克的同学看过来http://landaishu.zhongwenlink.com/home/post_read.asp?lei=62&newsid=72295
3早年的桑达克，一点小想法 ---转帖好网paisley
从图书馆借回一本台版小书《我最讨厌你了！》（Let's be Enemies），这是桑达克早年的作品。
挺简单的一个故事，说的是“我”气愤地决定和汤姆绝交，因为他老是想当王、叫“我”当小兵、拿沙子丢人……总之，很欺负人。而“我”呢，对他又是那么地好，心甘情愿地做小兵、找青蛙、分好吃的，“我们是在太要好了，还一起长水痘呢”。反正，“我”决定再也不和他好了。“我”气冲冲地走到汤姆家，宣布这个消息，也得到了汤姆气呼呼的回应——然后，就在“我”转身准备走的时候，还是忍不住冒出一句：“喂，汤姆，你要不要去溜冰？” 于是，一切雨过天晴，两个好朋友又勾肩搭背出去玩了。
很简单的一本小书，没有任何旁白和叙述，全靠独白和对话，都是非常简单的文字，却很有吸引力。女儿太小，还从来没经历过和好朋友如胶似漆或者吵翻的阶段，也一样读得津津有味，到现在已经读了十多遍。有时她还会嘻嘻哈哈地冒出一句“还一起长水痘呢！” 至于我每次读到最后一页，她的脸上也泛起释然的微笑（哈哈，还真不能低估小宝宝的理解力）。
不过，我更关心的是桑达克在这书里体现的画风。那可真是老老实实，非常传统的儿童读物插图的风格。从好的一面说，就是传统、规矩；从消极的一面说，就是还没有什么个人风格，混迹于普通大众之中。这样说吧，如果我把封面封三遮住，让一个桑达克的拥趸来辨认，她也未必能辨认出来这出自偶像之手呢。
想起我曾经看过的几本桑达克的图画书，都是如梦似幻的享受。他的笔触，让人感觉到简约清净之外，还有一个广大而寂寥的世界，真让我觉得“言有尽而意无穷”。 当然，我看过的他的书还很少，也许再多看一些，会有更准确的印象。他可是巅峰人物。
从普通到大师，从规矩到风格，桑达克经历了怎样的路；来时路上的一点一滴，是怎样结晶成今日的钻石？
3.好网千金妈说---桑达克的那种小人儿的画法，不要因为看上去“幼稚”就定论他没有个人风格。
我有好多70年代的Cricket杂志，现在很多特别有名的画家，那个阶段还都是给杂志供稿的年纪，那个时候看上去，每个人的风格就比较明显。而如果多看一些70，80年代的美国图画书，这个感觉会更明显的。
我自己觉得，从我看到的国外有名的图画书画家的书来看，他们从第一本书就很有个人特色，否则也不会成为被出版的画家的。
至于风格的不同，是属于不同的尝试，或者是因为年龄的变化而更为老道。
桑达克太深了，你看我那时候潦潦草草写些喜欢的美国图画书创造者，根本不敢写他。4.想看更多图的请进http://www.elite-view.com/html/Artist_Name_Is_Maurice_Sendak/id--229727/ArtistName--Maurice%20Sendak/Reading%20is%20Fun.html