跟着胖嫂回娘家——散落的珍珠第二辑

表情占位：s:133 黄昏海是多么的需要这样的八卦啊，例如铁公鸡啊~~~

历史对整整一代优秀的人都很不公平，所以，我们今天没有理由不好好努力并传承他们的财富！！！

所以,看高考一九七七那部戏时.真是黯然.
而我们竟如此幸福,幸福到天天对着祖国的花朵们嬉笑.
不得不努力啊!

什么时候出版，先预定了！！

誰的小手帕 溫泉源
豬八戒吃西瓜 詹同渲
小虎子 沈培
什么时候能出啊

提个意见：
书里的文字能不能大点？
最好能是三号字以上。
让老人和小孩都能看到。
哪怕牺牲美观呢也要保证实用。

正式书目：

中国经典图画书大师卷 第二辑 来了！

编辑的话：

中国经典图画书大师卷又来了！这是毛毛虫童书馆的第二辑，依然跟第一辑一样有份量：每本书都出自大家之手：贺友直、马得、阿达、詹同、张世明、朱新建、林颂英，每个故事都是脍炙人口的经典之作：《胖嫂》、《三十六个字》、《三借芭蕉扇》、《动物园》、《嫦娥奔月》、《春节的故事》……
大师+经典依然是第二辑的特色。在时间的长河里，这些珍珠虽然散落多年，但从没有被真正遗忘，看看那些读书论坛上的热评，再看看当当网上第一辑后的留言，作为编辑，能目睹“好书遇知音”的相遇场面，能分享好书的余香，真让人有一种拔地而起的职业自豪感！

《胖嫂回娘家》

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作者：冰畅/文 
贺友直/图

内容简介：胖嫂收到“妈妈病重”的家信，没看完信就慌张出门去看妈妈。粗心的她呀，把枕头当成宝宝，抱着枕头出了门；天黑路滑，胖嫂在冬瓜地里摔了一跤，爬起来后又把冬瓜当成了枕头，抱着冬瓜去了妈妈家。慌张的她呀，又走错了家门，在别人门口哭起了自己的娘……

在著名连环画大师贺友直笔下，胖嫂的一举一动都让人想笑：咧着嘴哇哇大哭的憨态、慌慌张张着急出门的胖身段、冬瓜地里撅起的大屁股……故事好玩，画得传神，这个傻憨可掬的胖嫂早已深入人心，成为读者心目中的心水之作。如果你了解画家贺友直，了解他的倔、他的耿、他的真，你就更能透彻地理解这本书的分量，在艺术世界里长驱直入的人，内心深处是一个赤子！
 
贺友直（1922—）生于上海，浙江镇海人；我国著名连环画家、线描大师；自学绘画，1949年起开始画连环画，在上海人民美术出版社工作。他从事连环画创作50多年，共创作了百余本连环画作品。其中《山乡巨变》被誉为中国连环画史上的里程碑之作，于1963年全国第一届连环画评奖会上获一等奖。他曾在新加坡南洋艺术学院、法国昂古莱姆高等图像学院授课，获法国昂古莱姆市荣誉市民证书。2009年底荣获文化部、中国美术家协会颁发的“终身成就奖”。

《三十六个字》

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作者：阿达 文/图

内容简介：这是国内第一本用象形文字编绘的图画书，整本书以三十六个象形文字为创作元素，亦文亦图地讲述了猎人出门打猎、最后满载而归的故事。

这是一本惊艳之作，一定会在当代中国图画书界占据一席之地！它独特的创意在于，简单的故事背后埋伏着深厚的审美追求。整个故事由三十六个字完成，三十六个篆体汉字就是三十六个象形图画。汉字的形式美，不仅在于它的象形，更在于它的笔触传达出的抽象之美。那些简单的笔画，掀开了一个民族深远的文化源头。如此简洁独到的创作元素，造就了这本书高贵的秉赋， 难怪当年的动画片获得了国际大奖！
 
阿达(1934-1987)
　　中国美术片创作家、漫画家。本名徐景达，祖籍江苏昆山。1952年入北京电影学院动画班，毕业后分配到上海电影制片厂美术片组。后为30多部影片绘景、设计、导演。1980年他导演的《三个和尚》获当年文化部优秀影片奖和第1届电影金鸡奖的最佳美术片奖；1983年导演的《三十六个字》在南斯拉夫第三届萨格勒布国际动画电影节上获教育片奖。他曾被选为中国电影家协会理事、中国美术家协会理事、上海漫画学会会长、国际动画协会理事。

《三借芭蕉扇》
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作者：马得 文/图
内容简介：
《三借芭蕉扇》的故事脍炙人口：唐僧师徒四人历经艰险，来到了火焰山，被八百里火焰挡住去路。孙悟空经过千艰万难，借来铁扇公主的芭蕉扇，扇灭大火、造福百姓后，师徒四人继续西行取经。

孩子们永远喜欢《西游记》，喜欢那些天马行空的故事，而国画大师马得画的《西游记》格外有看头。马得先生受叶浅予速写的启发，画了一辈子速写。画画从来不打稿子，总是一挥而就，画笔充满童趣与天真，其纯朴夸张的造型、简练的线条，就像是出自孩子之手，而这就是大师的高度：返璞归真！

《后羿射日嫦娥奔月》
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作者：夏虹/文   张世明/图
内容简介：天上出现了十个太阳，民不聊生，后羿射死了其中的九个，让人民重新过上了幸福的生活。后羿给嫦娥要来了不死药，这种药两个人吃了长生不老，一个人吃了能回到天庭，嫦娥趁后羿不在时独自吃了不死药，上了天庭，从此过着寂寞的、长生不老的苦日子。

继《九色鹿》之后，这本书依然体现了张世明鲜明的壁画风格——线条飘逸、色彩明艳、画面充满装饰感，整个画面有一种唯美的张力，既传达了来自远古神话中天地人的能量，也画出了故事人物细腻、丰富的内心情绪。多让孩子在童年看这样的作品，孩子慢慢就会有一双发现美的眼睛。张世明的作品在国际间屡获大奖。如1993年荣获日本「野间文化赏」首奖，同年并荣获联合国教科文组织在波隆那书展举办的「世界最佳插画家奖」、「布拉迪斯国际插画双年展金苹果奖」等。

《动物园》
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作者：林颂英/文  詹同/图
、詹同1932─1995，原名詹同渲，祖籍广东南海，祖父是我国著名的铁路工程专家詹天佑。1956年从中央美术学院绘画系毕业后到上海美术电影制片厂工作。参加了三十多部影片的美术设计工作，多次获国际电影节奖。儿童读物《猪八戒吃西瓜》获１９８０年全国少儿读物美术作品一等奖，曾任上海漫画学会会长，中国动画学会副会长，ASIFA国际动画协会会员。

文字作者：林颂英
林颂英，1930年3月生于上海。童话作家，16岁因患类风湿关节炎以致终身残疾，17岁开始从事儿童文学创作，五十多年来为小朋友写有几十种童话集，代表作有《中国名家经典童话-林颂英专集》，很多作品多次获奖。

内容简介：一首首优美、简单的童诗，配上一个个生动可爱的小动物，文图交响演奏，准确描摹了孩子们逛动物园的心情。童诗是著名儿童文学作家林颂英先生的杰作，动物们是由著名漫画家詹同画的，大师的画风依旧，线条活泼得要从书里跳出来，让孩子们惊喜得直吐舌头！

《春节的故事》
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作者：栀子/文   朱新建/图
内容简介：年的传说有好多个版本，朱新建画的这个版本，充满了朱新建式的灵气。

画家朱新建是当代新文人画的代表人物，这本《春节的故事》体现了他一贯的情趣——脱开形似、追求神韵，从那只暴虐的怪兽“年”身上，我们看到了大猫的影子，从歪歪斜斜的人物造型中，我们看到了民间生活的散淡。朱新建的画里有着中国文人的洒脱，这种洒脱，让《春节的故事》远离一般民间传说的热闹，透出一股悠远、疏离的味道。本书版式设计有一种卡片式风格，画面好像是从旧日历上一张张撕下来的，随意的讲述方式本身，透露出一种岁月的传奇
朱新建，

1953年生于南京。祖籍江苏大丰。1980年毕业于南京艺术学院美术系，并留校任教。现为中国美术家协会会员，职业画家，南京书画院一级画师。1987年为上海美术电影厂、中央电视台设计动画片《老鼠嫁女》、《金元国历险记》、《皮皮鲁和鲁西西》的人物造型。作品多次在国内外举办个展，参加重要展览。作品曾被中国美术馆、法国国家图画馆、比利时皇家历史博物馆、巴黎美术学院等机构收藏。曾获第六届全国美展银奖，《除三害》获全国少儿图画优秀奖，动画片《选美记》的造型设计获上海美术电影厂优秀奖及金鸡奖提名。

那啥，我不知道新浪能不能外链现在，所以在书房又传了一遍。大家瞅瞅？等正式版定下来，我会把我认为最好的两本发出来给大家用滴。

等着看书啦~~~~~~~~~~~~~~~~

说一下每本书我们背后的工作吧，呵呵。

先说动物园，我们跟其他的版本相比，做了很大的调整。首先是动物园基本都会有一个浏览路线，这个老版是没有讲究的，我们有条暗线，孩子自己读的时候会发现的，我们是按照比如说食肉动物，食草动物，水生动物这样的顺序来重新调整排列的。不然原来老版的安排，一会是食草动物，一会是食肉动物，是很滑稽的事情。:P另外，这几个月美编一直在不停的修改原稿，比如有一页是刺猬那页，老版的刺猬被切了半边屁股，很明显就是当年的制作太粗糙了，直接把原稿都切掉了不少，而且构图也不够讲究，显得画面很拥挤，美编这次做了补图的工作，对画面做了精心的修改，效果好了很多。

春节的故事是朱新建的作品，有人称他是怪才，的确如此，我偶然买到一本当年的童话合集，他用扑克牌的形式来组织整体插图，特好玩，改天拍上来给大家分享。（包子）
这本春节的故事，也及其具有朱的风格，同时又很传统，美编排版的时候，打破了原先中规中矩的方式，而是用不规则的感觉代替之，不知道大家有啥感觉？

中国美术片导演、漫画家。水墨动画片的创造者之一。广东中山人。原名盛松。生于上海。肄业于上海尚贤中学。
1935年后曾专门从事国际时事漫画工作。1941年由重庆至香港，参与组织新美术会，为《华商报》编辑《新美术周刊》。同时出版《特伟讽刺画集》和《风云集》。太平洋战争爆发后返回内地，在桂林、重庆等地参与举办《香港的受难》画展。1944年在云南参加抗敌演剧第五队。1945年后在云南任中学教师。1947年再度去香港，参与组织人间画会，同时在《群众周刊》上连载长篇漫画《大独裁者》。1949年在长春电影制片厂负责组建美术片组。1950年该组迁至上海，并于1957年建成上海美术电影制片厂 ， 任厂长 。他的代表作是《好朋友》、《骄傲的将军》、《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》和《金猴降妖》等。其中《骄傲的将军》是中国美术片民族化的开端；而水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》则开辟了一种新的美术片样式，于1961年获瑞士洛迦诺国际电影节短片银帆奖 ，1964年获法国戛纳国际电影节荣誉奖，1978年获南斯拉夫萨格勒布国际动画片电影节一等奖，1981年获巴黎蓬皮杜文化中心国际儿童和青年节二等奖；《牧笛》1979年获丹麦顾登塞国际童话电影节金质奖；《金猴降妖》1986年获金鸡奖最佳美术片奖。1989年获美国第届芝加哥国际儿童电影节动画故事片一等奖；水墨动画片《山水情》于1988年获首届上海国际动画电影节大奖、1989年获第九届中国电影金鸡奖最佳美术片奖、广播电影电视部1988年优秀影片奖，第一届莫斯科国际少年儿童电影节勇与美奖，保加利亚第六届瓦尔纳国际动画电影节优秀影片奖；1990年获加拿大第十四届国际电影节最佳短片奖。为表彰其美术电影艺术创作的成就，1989年第一届中国电影节组织委员会授予中国电影节荣誉奖。是全国文联委员、中国电影家协会常务理事、中国影协上海分会副主席、中国美术家协会理事、上海美协常务理事。

阿 达
　　美术片导演。原名徐景达。美术电影导演。江苏昆山人。１９５３年毕业于北京电影学校动画班。历任上海美术电影制片厂美术设计、导演，上海漫画学会会长，中国动画学会副会长，国际动画协会理事，中国影协、中国美协第五届理事。曾任中国影协和中国美协理事。参与执导的《哪吒闹海》、《蝴蝶泉》，执导的《三个和尚》、《三十六个字》、《超级肥皂》、《新装的门铃》，多次获金鸡奖、文化部奖和百花奖，并九次在国际电影节上获奖。
1979年，他与林文肖合作导演的动画片《画廊一夜》，塑造了“棍子”和“帽子”这两个拟人化的漫画形象，以音乐配合画面、无对白的漫画风格，揭露江青反革命集团的文化专制主义；他与王树忱、严定宪联合导演的中国第一部彩色宽银幕动画片《哪吒闹海》，景色神奇，画面瑰丽，人物动作自然，感情细腻动人。
　　1980年，他执导的动画片《三个和尚》，是一部蜚声中外、多次获奖的佳作，也是他的代表作。它从一则家喻户晓的谚语演绎发展而成，以隐喻寄寓哲理，针砭时弊，使其内涵具有深刻的现实意义。导演手法简洁流畅，游刃有余。影片在造型、动作、音乐、音响等艺术元素的构成上，和谐统一，相得益彰，并具有浓郁的民族风格。
　　他与常光希合作导演的《蝴蝶泉》，描述云南白族民间传说的一个爱情悲剧。充分运用动画艺术的各种表现手段，使画面产生丰富的光影变化，收到良好的艺术效果。他参与导演的《三毛流浪记》，使张乐平这部名作再现于银幕。影片忠于原作的艺术风格，在细节上又作了必要的补充。1984年编导的动画片《三十六个字》，构思新颖，匠心独具，也获得普遍好评。
　　长期以来，他潜心学习中国的传统艺术，又不断地从民间艺术中吸收营养，还大胆借鉴西方艺术的表现手法和技巧，博采众长，为己所用，融汇于创作之中。他勇于探索，锐意创新，致使他的每一部作品，都带有某种新意。
　　他是一位勤奋好学、才气横溢而又不断进取的艺术家，曾担任法国安纳西电影节评委，还应邀去美国访问、讲学。他的漫画作品，在国内多次得奖，《无题》曾在柏林漫画比赛中荣膺亚军。他的水粉画《橄榄坝的早晨》也曾被不少地方选用。他还是水墨动画工艺最早的试制者之一，因而获得国家颁发的发明证书。
　　他生前曾任国际动画协会(ASIFA)理事、中国电影家协会理事、上海美术家协会理事、中国动画学会副会长。
　　中国美术片创作家、漫画家。本名徐景达，祖籍江苏昆山。自由喜爱动画片，中学时代对漫画发生兴趣。1951年考入苏州美术专科学校动画班，1952年转入北京电影学院动画班。毕业后被分配到上海电影制片厂美术片组。后为30多部影片绘景、设计、导演。“文化大革命”后他和林文肖合作导演的《画廊一夜》构思独特、寓意深刻，全片无对话，画面与音乐高度结合，取得较高的艺术效果。1979年文化部优秀影片奖、第3届电影百花奖的最佳美术片奖。1980年他导演的《三个和尚》获当年文化部优秀影片奖和第1届电影金鸡奖的最佳美术片奖；还先后在丹麦第四届国际儿童和青年电影节获得银质奖、第三十二届西柏林国际电影节获银熊奖、第六届葡萄牙国际动画节C组头奖、第二届罗马西亚国际电影节获特别奖。1983年导演的《三十六个字》在南斯拉夫第三届萨格勒布国际动画电影节上获教育片奖。他曾被选为中国电影家协会理事、中国美术家协会理事、上海漫画学会会长、国际动画协会理事。

三十六个字，我刚一拿到这本书，简直就只有惊艳两个字可以形容。
这是一本每个中国家长都应该买给孩子的图画书。
这是国内第一本用汉字做故事的图画书。
我们要记住阿达这个名字，不仅仅是因为他是个不世出的天才，更因为他的勤勉和为人。我们曾经在不止一个作者那里听到关于阿达的赞誉，印象最深刻的莫过于贺友直老师。当时在贺老师窄小的书房里，前一秒钟我们还在说说笑笑，下一秒贺老就潸然泪下。他说阿达是累死的，之前住的地方，是那种一楼楼梯下那种三角形的狭窄的空间，就在这种条件下，他创作出一批批如此美丽的艺术品。
二十多年过去了，贺老提到当年老友的境况，依然如此激动，除了说明贺老本身的赤子之心以外，也让人对阿达老师的际遇无比唏嘘。

《三十六个字》
 
作者：阿达 文/图
 
内容简介：这是国内第一本用象形文字编绘的图画书，整本书以三十六个象形文字为创作元素，亦文亦图地讲述了猎人出门打猎、最后满载而归的故事。
 
这是一本惊艳之作，一定会在当代中国图画书界占据一席之地！它独特的创意在于，简单的故事背后埋伏着深厚的审美追求。整个故事由三十六个字完成，三十六个篆体汉字就是三十六个象形图画。汉字的形式美，不仅在于它的象形，更在于它的笔触传达出的抽象之美。那些简单的笔画，掀开了一个民族深远的文化源头。如此简洁独到的创作元素，造就了这本书高贵的秉赋，难怪当年的动画片获得了国际大奖！

中国动画大师：阿达（特伟撰稿）

中国美术片导演、漫画家。水墨动画片的创造者之一。广东中山人。原名盛松。生于上海。肄业于上海尚贤中学。
1935年后曾专门从事国际时事漫画工作。1941年由重庆至香港，参与组织新美术会，为《华商报》编辑《新美术周刊》。同时出版《特伟讽刺画集》和《风云集》。太平洋战争爆发后返回内地，在桂林、重庆等地参与举办《香港的受难》画展。1944年在云南参加抗敌演剧第五队。1945年后在云南任中学教师。1947年再度去香港，参与组织人间画会，同时在《群众周刊》上连载长篇漫画《大独裁者》。1949年在长春电影制片厂负责组建美术片组。1950年该组迁至上海，并于1957年建成上海美术电影制片厂 ， 任厂长 。他的代表作是《好朋友》、《骄傲的将军》、《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》和《金猴降妖》等。其中《骄傲的将军》是中国美术片民族化的开端；而水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》则开辟了一种新的美术片样式，于1961年获瑞士洛迦诺国际电影节短片银帆奖 ，1964年获法国戛纳国际电影节荣誉奖，1978年获南斯拉夫萨格勒布国际动画片电影节一等奖，1981年获巴黎蓬皮杜文化中心国际儿童和青年节二等奖；《牧笛》1979年获丹麦顾登塞国际童话电影节金质奖；《金猴降妖》1986年获金鸡奖最佳美术片奖。1989年获美国第届芝加哥国际儿童电影节动画故事片一等奖；水墨动画片《山水情》于1988年获首届上海国际动画电影节大奖、1989年获第九届中国电影金鸡奖最佳美术片奖、广播电影电视部1988年优秀影片奖，第一届莫斯科国际少年儿童电影节勇与美奖，保加利亚第六届瓦尔纳国际动画电影节优秀影片奖；1990年获加拿大第十四届国际电影节最佳短片奖。为表彰其美术电影艺术创作的成就，1989年第一届中国电影节组织委员会授予中国电影节荣誉奖。是全国文联委员、中国电影家协会常务理事、中国影协上海分会副主席、中国美术家协会理事、上海美协常务理事。

阿 达
　　美术片导演。原名徐景达。美术电影导演。江苏昆山人。１９５３年毕业于北京电影学校动画班。历任上海美术电影制片厂美术设计、导演，上海漫画学会会长，中国动画学会副会长，国际动画协会理事，中国影协、中国美协第五届理事。曾任中国影协和中国美协理事。参与执导的《哪吒闹海》、《蝴蝶泉》，执导的《三个和尚》、《三十六个字》、《超级肥皂》、《新装的门铃》，多次获金鸡奖、文化部奖和百花奖，并九次在国际电影节上获奖。
1979年，他与林文肖合作导演的动画片《画廊一夜》，塑造了“棍子”和“帽子”这两个拟人化的漫画形象，以音乐配合画面、无对白的漫画风格，揭露江青反革命集团的文化专制主义；他与王树忱、严定宪联合导演的中国第一部彩色宽银幕动画片《哪吒闹海》，景色神奇，画面瑰丽，人物动作自然，感情细腻动人。
　　1980年，他执导的动画片《三个和尚》，是一部蜚声中外、多次获奖的佳作，也是他的代表作。它从一则家喻户晓的谚语演绎发展而成，以隐喻寄寓哲理，针砭时弊，使其内涵具有深刻的现实意义。导演手法简洁流畅，游刃有余。影片在造型、动作、音乐、音响等艺术元素的构成上，和谐统一，相得益彰，并具有浓郁的民族风格。
　　他与常光希合作导演的《蝴蝶泉》，描述云南白族民间传说的一个爱情悲剧。充分运用动画艺术的各种表现手段，使画面产生丰富的光影变化，收到良好的艺术效果。他参与导演的《三毛流浪记》，使张乐平这部名作再现于银幕。影片忠于原作的艺术风格，在细节上又作了必要的补充。1984年编导的动画片《三十六个字》，构思新颖，匠心独具，也获得普遍好评。
　　长期以来，他潜心学习中国的传统艺术，又不断地从民间艺术中吸收营养，还大胆借鉴西方艺术的表现手法和技巧，博采众长，为己所用，融汇于创作之中。他勇于探索，锐意创新，致使他的每一部作品，都带有某种新意。
　　他是一位勤奋好学、才气横溢而又不断进取的艺术家，曾担任法国安纳西电影节评委，还应邀去美国访问、讲学。他的漫画作品，在国内多次得奖，《无题》曾在柏林漫画比赛中荣膺亚军。他的水粉画《橄榄坝的早晨》也曾被不少地方选用。他还是水墨动画工艺最早的试制者之一，因而获得国家颁发的发明证书。
　　他生前曾任国际动画协会(ASIFA)理事、中国电影家协会理事、上海美术家协会理事、中国动画学会副会长。
　　中国美术片创作家、漫画家。本名徐景达，祖籍江苏昆山。自由喜爱动画片，中学时代对漫画发生兴趣。1951年考入苏州美术专科学校动画班，1952年转入北京电影学院动画班。毕业后被分配到上海电影制片厂美术片组。后为30多部影片绘景、设计、导演。“文化大革命”后他和林文肖合作导演的《画廊一夜》构思独特、寓意深刻，全片无对话，画面与音乐高度结合，取得较高的艺术效果。1979年文化部优秀影片奖、第3届电影百花奖的最佳美术片奖。1980年他导演的《三个和尚》获当年文化部优秀影片奖和第1届电影金鸡奖的最佳美术片奖；还先后在丹麦第四届国际儿童和青年电影节获得银质奖、第三十二届西柏林国际电影节获银熊奖、第六届葡萄牙国际动画节C组头奖、第二届罗马西亚国际电影节获特别奖。1983年导演的《三十六个字》在南斯拉夫第三届萨格勒布国际动画电影节上获教育片奖。他曾被选为中国电影家协会理事、中国美术家协会理事、上海漫画学会会长、国际动画协会理事。

与詹同合作图画书
日期：2010-02-12 作者：林颂英 来源：新民晚报
    人生的经历往往会遇到一两件令人难忘的事儿，我与詹同的交往以及合作童书就有这种感觉。1980年，我们精诚合作搞了一本精致的图画书《动物园》，由外文出版社出版，译成多种文字行销国外。詹同在宣纸上勾勒各种动物的神态，美不可言，深受小读者的青睐。其实，真正的合作应当追溯到1963年，由中国少年儿童出版社出版的一本《动物园》，首印2万本，定价3角，不久即再印。这本画册给孩子介绍动物的特性和特征，诗画配，彩色精印，很能吸引孩子们的眼球。詹同以漫画为擅长，风格独特，是一位有声望的画家。想不到他绘制的动物另有一种情趣，每一种动物形态突出，清新可喜，特别勾勒出各种动物的眼神非常生动，很耐看。
    
    在“文革”那个年代，全国各地出版社形同虚设，儿童文学也不例外，作家不作文，画家不绘画。直到1978年，某日，詹同陪同外文出版社资深编辑李树芬找到我，当时我蜗居于市中心延安中路一老式里弄的灶披间里，仅3平方米的小屋，狭隘而潮湿，终年不见阳光。这次我们的见面，现在看来是局促不安的。我们谈论着，提出再打造一本全新的《动物园》的设想，詹同建议要重画，篇幅增加到84页，重新装帧设计，基本上推倒重来。当然，我的动物小诗也要重新再来，三方达成一致，打造精品，不遗余力。
    
    我的居所处于延安中路瑞金剧场对面，瑞金剧场旁的一条弄堂里，住着著名儿童文学作家包蕾先生，詹同和包蕾同在上海美术电影制片厂，詹同去看望包蕾后，必然会过马路来看看我，他轻轻用手指敲击着我的破门，两人相见一笑，相叙而谈，而成为挚友了。我们完成了《动物园》的图画书，并于1980年出版了。出版前，詹同为慎重起见，特地将全部画稿带来给我过目，一幅幅铺展在我的单人小床上，议论着优点和不足。第二天，我把画稿包扎妥当后，到对面瑞金剧场旁的邮局付邮寄出，此情此景，历历犹在眼前。
    
    后来，我还看到一次电视新闻节目中，报道上海的人民公园里有一个“英语角”，许多中老年人在学习英语，一位中年妇女手捧这本《动物园》的英文版拿来展示，他们用它作为读本学习英语。我当即打电话给詹同告知此事，我们心中有一种莫大的收获和喜悦。
    
    我和詹同的合作是成功的。可惜，时隔三十余年，这个版本已经很稀有了。如今，我们从书柜里取出这本《动物园》，睹物思友，感慨良久。詹同先生于1995年10月27日逝世，终年63岁。想起三十年前，他多次来我家叙谈，轻轻叩门，相视而笑，他平易近人，情真意切，从不显摆名画家的架子，他看到我孤身一人，过着病残和创作生活如此艰难，唏嘘不已。“文革”刚刚结束不久，我们作画的作文的，生活还很不易，留下一点叹惜而已。此时是詹同当上市政协委员之前的阶段，他对我直言，如果我以后能当上什么一定会关心你的。我有这位良师益友，三生有幸。如今记忆往事，谨表对挚友的一番思念和缅怀。
    
    幸好，现今有一个好消息，2009年12月由贵州人民出版社蒲公英童书馆重新编辑出版的一套《中国优秀图画书典藏系列①詹同专辑》，以重拾中国图画书经典作品，其中有詹同和包蕾合作的《猪八戒吃西瓜》，詹同和我合作的《动物园》等5本，本本精彩纷呈，它为世人留下一份经典重现，以告慰詹同吾友。

三十六个字的动画片我还记得一些,最早的涂鸦还摹仿过:))
期待着第二辑的出版

肃然起敬的老前辈~！！！

谢谢楼主分享-------童年的文化大餐------表情占位：s:135表情占位：s:135

表情占位：s:135
好看的画 把这些贴顶上来 和通通妈的贴唱和啊

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