关于我的第一次绘本创作《老鼠娶亲》的设计结构和告白

附件占位：#20535                             关于我的第一次绘本创作《老鼠娶亲》的设计结构和告白
          我的《老鼠娶亲》在5月15号结束了，她是我的第一次绘本创作，对于她，我觉得很有必要做个说明和总结。
         首先这本绘本的完成我非常感谢漪然姐姐和我的老师们，他们给了我很多帮助和建议。
（1）我知道这个故事是老题材，也很多人画过，至于为什么要画，一方面是自己可以锻炼学习，一方面是出版社选题已列入计划。所以选择承接下来，文字就不是我考虑的内容了，我所要考虑的是造型，风格，色调，全书调性，画面结构安排等。对于这样一个很多人画过的老题材，我选择了用皮影来做。想法很简单，故事是不可能有什么太大的新意了，我借用皮影的形式再来把这个故事演一遍,大家知道我国的皮影历史十分悠久，和这样一个非常中国的古老传统故事比较对味道，我想通过我这个版本，孩子们不仅仅是能看到故事，更重要的是感受到中国皮影艺术，甚至中国传统的魅力，对小朋友们来说也是美育熏陶的过程，试想如果小朋友的世界全是一种所谓的流行风格，那也太单一了。小朋友的审美是大人培养出来的，什么看多了，就觉得什么号都思维定势了，事实上艺术有很多形式的表达，要培养要接触我觉得就应该趁早接触，在图画书里以绘本的形式来美育孩子岂不更好。担负这样的使命，我就更有理由把传统文化力的精髓美好的元素用上，把她的美通过图画书的载体展现的美一点，最好孩子一眼看了，就觉得好漂亮，当然故事好玩就更完美了，近而亲近了皮影，甚至被传统文化吸引。另外，我觉得也是对皮影艺术的宣传和传播，你想啊，小朋友是不会专门去买一本皮影的书的，但是如果得到这本书，岂不是有抛砖引玉的作用。也算是为中国传统的传播和普及尽份力。想到这里，我觉得动力十足，即使这是个老故事，即使是像有些人说的吵冷饭没新意，但是我有了这样的想法，我信心十足.(有中国特色嘛，如果一不小心传播到国外，皮影画的漂亮可是吸引外国人，对弘扬传统可有功德，如果这样那就太好了。--不好意思，我这人比较自恋，在做事情之前总喜欢给自己找充分的理由和意义，我才会干的起劲，要不然很容易半途而废的啊)
 （2）对于画皮影风格，我也做了一番研究适应和调整。
首先皮影一般是用于皮影戏的表演，她的整体设计有“图案化”、“装饰化”、“剪纸化”的特征。这种种美学特征，总体上又形成“写意化”的民族美学特征，与西方传统美学的“写实化”特征恰成鲜明对比，和迪斯尼的卡通变型差异就要更加大了。当代著名文化学者余秋雨先生也指出：“写意是中国古代美学的一个重要命题，在戏曲表演艺术中主要表现为对时间空间限制的突破，以及动作、布景的虚拟。合在一起，就造成了一个与实际的生活形态相去甚远，艺术的韵律随着心意流荡的天地——当然，不会是一个逼真的幻境。”（《戏剧理论史稿》第653页，上海：上海文艺出版社1983年版）所以在这次绘本创作中，我可以不画地平线，我可以把太阳云风戏剧性的安排在一个平面的大长轴中。
其次皮影是平面艺术，她是用线条镂空法在皮上进行形象刻画。。故其设计属于“平面设计”范畴。这种“平面设计”的美学特征是：是以平面表达立体，以二维空间创造三维乃至多维空间。将既有的形态，包括具象形态和抽象形态的点、线、面、体，在平面内按照一定的秩序和法则进行分解、组合，构成理想形态的组合形式。它为了适于皮影戏的幕影表现形式而形成了一套完整的美学模式。所以有些朋友说她太平面了，说不够三维立体，这恰好是皮影的特点，没有这些禁忌就不成她的特点。另外 皮影人物造型戏曲化，是按戏曲生、旦、净、末、丑的模式进行设计的。各行当脸谱和行头的程式化造型，源于舞台戏剧而又超越于舞台戏剧。皮影戏演出时在后背光照下，视觉效果剔透而艳丽，经人操纵能做机械性动态表演。所以有人说她太机械变化比较僵硬不如迪斯尼卡通那么多动态和神情。其实这也恰好是她的特点啊，皮影人物造型艺术化，采取抽象与写实相结合的手法进行设计，人物的装束与面容神韵都很中国，比如她的眼睛我一开始画的老师说太洋化了，专门改成这样中国式的丹凤眼。
（3）对于结构，这本绘本一开始画的时候编辑只给了15个页面，我的安排是个明显的总分总结构。
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A:P4-5,P6-7,P8-9是个并列的结构分别讲找太阳，找云找风，一个比一个强大，我的设计也是一个比一个面积大，一个比一个颜色沉，一个比一个灰而冷。
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B:P10-11是个转折对应的跨页，一页表示墙的自信，狂喜，一页表示墙的恐慌，狂惊。前一页用暖色表示喜，后一页是脸色大变为冷。这两页的墙都画的是比较深壑老鼠的比例对比也比较大，显示墙的强大。
C：P2-3,P12-13你仔细看，也是有讲究的，像出场顺序一样，先女儿绣比翼双飞的蝴蝶开场后父母忧愁，而后面是父母恍然大悟，让女儿自己抛绣球。我的安排比较对应，这个故事源于女儿，也终于女儿，主要讲的是父母的行为，从发愁到大悟的过程。这个设计是我非常满意的一块，希望大家也慢慢体会我的用意啊。
D：既然中国的艺术比较写意，喜欢借物抒情，托物言志，特别是这么个形式化模式感比较强的造型里，所以在很多细节上我都是有讲究的。不仅包括大的色彩调性运用来烘托氛围，小局部色彩也有变化，在造型上我的安排也是是有所指向。
比如：P1引子，雕梁中间的鱼戏莲是和婚庆主题相关，两侧的老鼠烘托老鼠的主题。附件占位：#20370P2老鼠女儿为什么不绣别的非要绣两蝴蝶呢，还显露娇态，明显是小姑娘心有所想啊。附件占位：#20371P4-5,P6-7,P8-9这几个页面更是花了我很多的心思，她可以说6张可以连起来组成一幅画。整体和局部我都衡量再三的，所以单独看每一页我都很满意，连着看，也成。对于太阳云风的设计我前面已经讲过，他们三个跨页的色调也从暖变冷。对于老鼠夫妇，很多人觉得没有什么变化，但是事实是有变化的，不信你看，他们的前后顺序，还有他们的身体倾向是前倾还是后仰，都是有尺度的变化，不是瞎变哦。附件占位：#20372在细节上，遇到太阳，为了烘托太阳的热,有流汗的设计遇到风，有男人拖着老婆迎风而上的设计。还有叶子烘托风的方向。每一页上都有暗示一物降一物。比如太阳旁边就有云，云旁就有风。
(4)总结，
       09年我开始关注绘本，在这一年里，我很幸运，幸运的邂逅了很多人很多事，也学到了很多知识。仿佛推开了一扇门，发现了这个世界那么多的美好，那些美好把我深深吸引，也让自喻为蒲公英在不确定的时空里飘荡没着落的我有了定点和方向。让我似乎知道力气该往哪儿使了。对于这样的际遇，我心存感激。
     这是我的第一次绘本创作，真的还是要非常感谢出版社给我这样的机会，一个月的时间，说快也很快，抓紧点也能做点事，要不然也就那样在虚无缥缈中荒废。想想以前所过去的时光，我浪费了多少个日日夜夜啊，如果能做点有意义有价值的事情该多好，现在醒悟希望还不晚，做总比不做好。其实，我这个人比较奇怪，绘画是我的特长，我知道我有这个天赋，也很乐意用出来，物尽其用以为美嘛，现在我最大的期望就是我老了的时候能力都用出来了，没有窝着，那我就会很满足，觉得没白来世间走一回。可是当我找不到画的理由或目的或意义的时候，我的行动力就比较低，就一直处于犹豫的寻寻觅觅状态，其实在这个过程中荒废了很多的时间精力，这也限制了自己的发挥，还不如行动。而有了故事我就有了尝试各种造型和风格的理由和目的。我开始发散性的图像思维，在这样的行动中发挥自己的灵感，我深感快哉！其实一开始接触文字剧本，我脑子里会有很多模糊的形象感觉，我试图抓住，但是不明确，在画的时候也会下意识的给自己找到下笔的理由和依据，这样一步一步，图形风格越来越明朗，最后就能肯定下来。
      比如这次绘本创作，我在确定皮影之前，我画了至少20种老鼠，定下规矩用皮影后，光太阳我就画了五次，云和风也换了又换。既要像皮影，又要考虑读者是小朋友，所以画的要尽量可爱，尽量适应小朋友的眼光。所以在画的过程中，首先，我要搜集资料学习研究皮影，其次要参考皮影风格结合自身绘本的特点建立自己的体系和造型形式取向，最后，就是在这样一个体系里，再创造合乎法则的形式造型。在这个过程中，我不仅可以施展拳脚，也得到锻炼，还学习了很多的知识。要知道，实践中得到的知识和信息最深刻。我一开始其实还有个设计，就是画地平线，我自己还为自己的小聪明窃喜，但是碰到研究中国文化的几个学长之后，他们说不合适，地平线是个比较实的东西，中国的绘画造型比较写意，皮影里也只有舞台，没有所谓的地平线，所以画了地平线给人感觉不是味道，限制了画面，也不合乎法则。我一开始还不接受，回来之后仔细研究，觉得很有道理。于是改了。我现在感激他们还来不及呢，现在觉得，每一次进步离不开想通前的抗拒挣扎啊，只要实实在在对事不对人在磨合中总会使人进步的，而看到自己进步，做最好的自己，相信是每个人的期望。所以我不怕别人对我有质疑或者针对批评我，有问题解决了，这样才能提高啊！！！ 附件占位：#20367附件占位：#20368