啊，两天去上海玩啦？
小梅，旁边的是小鸟窝，或者艾草窝，或者小型花盆里面有种子？
去年曹文轩老师在上海的一次讲座给我留下很深印象，他说，书籍除了美丽的内容，也应该有美丽的外表。一本从内都外都美的书，才能让孩子从小就对美充满向往。从另一方面来说，随着互联网的发展，书籍在资料传播、阅读方面的功能不断被削弱，但其作为一种独特的文化产品，依然有着无与伦比的独特吸引力。
书籍要坐镇传统地位，就必须以优美外形和丰富艺术体验为首要。看书的过程中，不仅能遨游文字王国，也能得到美丽图像的熏陶，同时获得双重享受。物质和精神从来不是对立的。
那天和两天到了家，第一件事情就是拿出《小书房五年精选集》，叫她给我签名。她很紧张地先在便签纸上练习了好几遍，才小心翼翼给我签了。
我们正正反反地翻看《小书房五年精选集》，讨论纸张质地，封面设计，封底设计，内页跨页印刷装订……
两本精选集的插图，都采用了高低错落，左右上下，现代排版方式。和老派童书笔工笔正，隔几页放一副专门插图页的做法不同。
现代文字为主的童书，很多国家都采用这种活泼的插图排版方式了。它能够在阅读过程中，不断带来视觉上的惊喜和体验上的变幻，不过这种排版的插图都不宜过于繁复精细，宜简洁活泼。
幼儿卷的插图，就采用了一种孩子在作业本上涂鸦的风格，很多画以小方格子打底，而且绘图方式是彩铅。人物和小动物最大的特色，都是睁着一双瞪得圆溜溜的眼睛，充满着孩子好奇地神采。
而小学卷的插图，很对应地，人物统统是芝麻眼了。画的风格，有了更多抽象和幻想的成分。
这两本书的封面，是让很多人爱不释手的。因为它们营造了一个孩子心中“属于自己的小书房”。既梦幻，又写实，色彩温暖而高雅。
不知道大家注意到吗? 封面和封底分别是白天和黑夜的小书房噢，看猫咪和小鸟的眼睛！
不过我们都不喜欢封底那一堆广告图标，这太破坏书籍的整体美感了。两天说，那个ISBN条形码也不应该印在封底，应该找个地方藏起来。
这里同时推荐几本市场上，插图和版面设计比较出色的文字童书，大家好做比较：
《神猫宝石儿》，中国福利会出版社今年5月新书，上海老牌出版社，当它想做一本经典出来的时候，依然游刃有余。栗色棉布包裹硬质封面精装版，烫金标题，封面封底干净到极点，没有任何推荐文字。打开内页，黑白水墨插图和装帧设计都是钦吟之，书面上足够的留白，让阅读过程充满回味空间。
《新小巴掌童话》，中国福利会出版社09年第二版，张秋生的小巴掌故事，适合低幼年龄。罗玲的插图非常特别，是木刻风格。现在低幼童书里，采用木刻风格的很少见，因为木刻独特的凝重感，以前一般给稍大的文字版童书做少量插图用。但这本书很聪明地用了彩色填色，加上可爱的造型，使得画面充满独特的吸引力。我个人一向反对成人那种自以为是地设定“儿童接受的，能够理解的美术范围”，这造成了大量劣质童书那种刺激的色彩、呆板的封闭线条形象。实际上，孩子们的艺术感受力多数很强大。而从小接受不同的艺术形式，更有利于他们审美情趣的培养。
《长袜子皮皮》，中国少年儿童出版社美绘版，非常大胆醒目的番茄炒蛋配色，16开，却极其符合皮皮那特立独行的淘气风格。尤其是书中大量的英格丽德万尼曼的插图，真是让人爱不释手！那种绘制风格正是欧洲战后的，单色套印更有强烈的怀旧味道。
《四季纯美童话》，少年儿童出版社美绘版，金波老师纯美的诗意童话，配上了徐进的大量涂鸦小人小动物。我极爱那个《白马黑马》里的插图，当时看到这页就决心买了。整本书设计极其用心：嫩绿的页面，栗色的文字，眼睛看上去极其舒服。东西南北，到处都可能冒出一个插图小角色，每个故事自成一片天地，但做到了篇幅短小精致。
最后上图，看我的签名珍藏本表情占位：s:132
有奖竞猜，旁边的是什么东东？猜中的送糖豆！