作者介绍：
玛丽•诺顿（英语：Mary Norton ，1903年12月10日－1992年8月29日[1]）是一位英国儿童文学作家。旧姓：皮尔逊（Pearson）。代表作有《地板下的小矮人》（The Borrowers）。
诺顿是一位医生的女儿，在李顿巴扎德（Leighton Buzzard）的高街的尽头的乔治亚式的房子里生活。这栋房子现在为李顿中学（Leighton Middle School）的一部分，是这学校里著名的老房子，据说她以这为蓝本写出了地板下的小矮人系列。
1927年，她嫁给了罗伯特•C•诺顿（Robert C. Norton），为他生了四个孩子，分别有两个男孩和两个女孩。她在1970年嫁给她的第二任丈夫莱欧奈尔•彭西（Lionel Boncey
诺顿的小说开始于第二次世界大战中，当时她在纽约的英国购买委员会（British Purchasing Commission）工作。她的处女作是《万能飞天床；或是，如何成为一个魔女的10个简单课题》（英语：The Magic Bed Knob; or, How to Become a Witch in Ten Easy Lessons，1943年），还有续集《篝火和扫帚》（英语：Bonfires and Broomsticks），这两部作品被改编为迪士尼电影《飞天万能床（飞天万能床与扫帚）》（英语：Bedknobs and Broomsticks）的原作。
1992年8月29日，玛丽•诺顿在在英格兰的德文郡死于中风，享年88岁。
地板下的小人
《地板下的小人》，原名《借东西的地下小人》(The Borrowers)，也可译作《博罗斯一家》(《波德一家》)(“博罗斯”、“波德”是英文“借用者”一词的译音)。
这部童话是英国儿童文学女作家玛丽•诺顿的代表作。写于1952年。该作品获得同年卡内基儿童文学奖，1960年又获得路易斯•卡罗尔书籍奖，使诺顿成为战后英国儿童文学的主要作家之一。
作者共写了四部续集：《田野上的波德一家》（1955年）、《河上漂流的波德一家》（1959年）、《空中飞行的波德一家》（1961年）、《得以雪耻的波德一家》（1971年）。她的这套作品深受英国儿童的欢迎。“借东西的地下小人”在英国已家喻户晓，成为他们民间故事中的童话人物。
系列介绍Series introduction
Beginning with The Borrowers and developed further in the book's sequels, interaction between the minuscule borrowers and the "human beans" (a borrower mispronunciation of "human beings") is seen as a primary cause of trouble, irrespective of the sometimes kind, sometimes selfish motives of the humans. Arrietty, the main character of the series, often begins relationships with Big People that have chaotic effects on the lives of herself and her family, causing her parents to react with fear and worry.
As a result of Arrietty's curiosity and friendships with Big People, her family is forced to move their home several times from one place to another, making their lives more adventurous than the average borrower would prefer. After escaping from their home under the kitchen floorboards of an old English manor they finally settle down in the home of a caretaker on the grounds of an old church.
Along the way, they meet a cast of colourful characters - other borrowers including a young man around Arriety's age who lives outdoors and whose only memory of his family are the adjectives "Dreadful Spiller" which he uses as a name (introduced in The Borrowers Afield), the Harpsichord Family who are relatives of the Clock family, Peregrine ("Peagreen") Overmantel and also Big People such as Mild Eye the Gypsy, Tom Goodenough, the gardener's son and Miss Menzies, a sweet but overly helpful woman.
解读：
相对于我们的世界来说，小的东西会让你想到什么？弱小、脆弱、细致、邪恶、神秘？或许正因为小东西的小已经渐渐偏离了我们作为“大玩意儿”的视力范围，而为其平添了一抹我们无法言说的神秘色彩。也许也正因为神秘事物的不可预知，我们对“小玩意儿”的存在充满了好奇，这份好奇心中似乎也内隐着一丝对未知的恐惧。那么，对于“小玩意儿”来说呢？那些拥有他们无法想象的巨大的力量的庞然大物似乎并不友善。
住在苏菲老姑妈家的地板下的小人就是这样的“小玩意儿”。他们小心谨慎地生活，生怕被“巨大的豆子”（human beans）看见。他们会从人类的哪儿拿走一点点他们需要的生活用品，比如方糖、帽针、红色的吸墨纸、杯子、手表等等。在他们看来人类不过是为了他们干脏活的大奴隶。而对一些人类来说，“借东西的小人”不过是些小偷，他们偷走他们的财产，就像同样生活在地板下的老鼠一样，人类想消灭他们，用猫或者消灭害虫的有毒气体。这也正是小人们所恐慌的。
但是，两个世界的人的彼此误解，尽管产生了鸿沟，但未必就不可逾越。波德家的小女孩阿丽埃蒂和住在苏菲姑妈家的小男孩交上了朋友，小男孩帮助阿丽埃蒂给她的亨德列叔叔一家送信，从玩具之家给他们家搬来了厨房的柜子、沙发等等，阿丽埃蒂还和小男孩一起读书。两个孩子并未因为所存在的世界的不同而有隔阂。这是不是因为人类的孩子和“小人”更接近呢？相对于成人的世界来说，他们体积更小，力量更弱，但是他们的体内却蕴含着不可预知的力量。成人的介入使两个“小人”的世界都发生了改变，小男孩必须离开他的朋友回到印度，然后慢慢走进成人的世界；而阿丽埃蒂和她的家人则被迫搬去了野外居住，但野外的生活并没有像阿丽埃蒂的妈妈想象的那样糟糕，相反在那里他们更自由。他们不像那些会变大的孩子必须离开他们安居乐业的世界，他们生活在人类世界之外，靠借东西生存。
电影改编版本
1、 地板下的小矮人（The Borrowers）（1973年，美国制作的电影）
2、 地板下的小矮人（The Borrowers）（1992年-1993年，英国）BBC电视系列 伊恩•霍姆和潘妮洛普•华尔顿主演。
3、 地板下的小矮人（The Borrowers）（1997年，美国/英国），寄居小奇兵（台湾），反斗神偷（香港）。
导演：彼得・休威特；
主演：约翰•古德曼、吉姆•布洛德班特、汤姆•费尔顿、西莉亚•英里、马克•威廉斯。
http://v.pptv.com/show/ICcCgOhOvvxf3SE.html
这部于1997年上映的，由彼得・休威特导演的真人版《地板下的小矮人》与原著《借东西的小人》有所不同。
首先，在人物设置上，导演为阿丽埃蒂多增加了一个弟弟。同时故事的男主人公也不是一个住在老宅子里的病怏怏的小男孩，相反，他是一个活泼爱动脑筋的男孩子。其次，该片更多地被人归为喜剧，在地板下生活着的小人，在人类的眼皮底下借着东西，本身就带有许多冒险的色彩，加之导演在这之中又增加了一个肥头肥耳的反面人物，他要从皮特一家手中夺取姑妈留给他们一家的房子的拥有权，于是，同样陷入生存困境的阿丽埃蒂和她的弟弟决定要帮助皮特。小人们和大个子的坏蛋在不同场景中的斗智斗勇的过程，颇具喜剧色彩。最后，从天而降的众多的小人把肥头肥耳的大个子用绳子缠在了一起，这可真是够好笑的。值得注意的是，在原著中，作者只让阿丽埃蒂一家出现在了故事中，是否存在其他小人在1952年出版的《借东西的小人》这本故事书中一直困扰着阿丽埃蒂和读者的问题，若隐若现的希望带给人的是更广的想象空间，或许也是买下之后出版的续集的动力之一。但在电影中，导演让众多从天而降的小人出现在了屏幕中，并帮助阿丽埃蒂一家解了围，不能不说是一个大团圆的结局。
4、 借居的阿丽埃蒂（The Borrower Arrietty）（2010年，日本）
动画电影。
导演：米林宏昌、吉卜力工作室制作。
http://v.youku.com/v_show/id_XMjc3MTk1ODMy.html
本片由吉卜力工作室的新人米林鸿昌导演，而我们所熟知的宫崎骏退居编导之位。故事将我们的视线从欧洲的老宅子移向了日本的另一所房子。地域的改变或许不仅仅是地理位置的改变，更是创作的文化背景的改变。操着日本口音的人物以及延续着吉卜力一贯画风的日本场景的呈现，将观者置身于不同于原著所呈现的另一个文化世界。
吉卜力在本片中继续了他一贯的清新、淡雅的画风，并将故事置于一个绿荫环绕的老房子里。男主人公翔是一个缺乏父母关心，身体瘦弱的男孩。他来到老房子的第一天，偶然地于借东西的小人阿莉埃蒂相遇，匆匆逃离的小小身影在翔的心里留下了烙印。第二次相遇则是在翔的卧室里。在漆黑的夜里，穿着红裙子的阿丽埃蒂“被看见”了，她和男孩翔的友谊就此展开了。原本对人类心生戒备的阿丽埃蒂对翔慢慢产生了信任。可是好景不长，老管家发现了小人的存在，她试图消灭他们，于是阿丽埃蒂一家踏上了去野外重建家园的旅程。与原著不同的是，故事随着阿丽埃蒂一家顺水而下，渐行渐远的小茶壶结束。我们不能像原著中的凯特一样拉住梅太太把故事说完，我们只能想象。用想象的翅膀去追逐一个讲不完的故事不是更有趣么？
最后，奉上电影的主题曲Arrietty's Song ，很好听哦！
http://feiair.voora.net/feiairsongs/2010/arriettyssong-feiair.mp3?