我的一个师弟今年毕业，在“纯真”发过帖子问女巫在童话中的变化，这是他要做的毕业论文。当时回应的人很多，我也胡说了两句，好像只有彭懿的书可以作理论参考。
前些日子在小书房看到很多“妖怪”的故事，其中莫音的，呵呵，写的也太不像了。所以我贪心地继续了那个《红鬼和青鬼》的故事……
结果——
我发现了一个秘密！
原来童话中的鬼怪妖精就是这样多起来的。
俗话话：“画人易，画鬼难。”（呵呵，其实不是这句话。我忘了那句怎么说，就是画鬼容易之类。）在文字这个可以创造一切的世界里，在童话这个被幻想和虚构娇惯空间，没有比鬼更自由的表达了。
（一）
主人公篇
你用长颈鹿作主人公，不能把它的脖子写长；小兔子怎么也要有长耳朵短尾巴之类；鬼就随便了。就是你把它写成人的样子也可以解释：就说其实人对鬼有很多误解，或者鬼会变啊！反正是你的地盘你做主。
用动物作主角，它们的性情会有一定的象征：马的自由温存，或另一面的野性，或完全相反的愚蠢（好像有些说不过去了）；但鬼可以。
鬼可以是任何一种个性，任何一种装饰都可以有象征意义。比如红鬼，红色可以象征着热情；青鬼的青色自然可以清高；紫色斑纹蛋里的恶魔更加诡秘——这一切任由作者随意编排。主人公的创作发挥空间如此之大，难道还不足以让童话作家痴狂吗？
（二）
开篇篇
一位作家看到了卡夫卡《变形记》的开头：
“一天早晨起床，我发现自己变成了一只大甲虫……”
他当时就蒙了。小说还可以这样写？！
可是鬼的童话就是这样。
我们可以给它1001种自由的开头。莫音限制了一个场景“一个红鬼住在一座山上，一天，红鬼在森林中游玩时碰见了青鬼。”然后，随便了。
红鬼对青鬼说：“嘿！我家的炉灶里有一个恶魔蛋，你见过恶魔蛋吗？”
我不知道当时是怎么想的，不过我也不是什么会写的作家。可是可以这样想怎么着就怎么着真是开心啊！我就是要红鬼和青鬼搭上话，而且要青鬼搭理他，鬼，又是青色，脾气不会好到哪里的。呵呵。
达尔说，一个好的儿童故事的开头是最难的。我觉得自己的开头虽然自由，但不好，红鬼甚至不一定能吸引了青鬼，我的开头也很难吸引好孩子，实在是一个马马虎虎的开头。但毕竟，它可以自由的开始，怎么不符合现实、常规都不过分。这就是鬼故事嘛！达尔的《女巫》如果不是有女巫可以“云山雾罩”地新奇，也不会开头那么心惊肉跳。
（三）
情节篇
王朔曾说：“戏不够，车祸凑。”（当然他不是首创）
可是鬼的童话就不同了。鬼嘛，谁说得准？它们的情节变化比它们的自身变化还丰富。
而且此时的鬼不是聊斋的鬼、不是民间童话的神仙、不是希腊神话奥林匹斯山上的神祗。它是吸呐了一切，又属于现代的某个作家的心灵的独特的妖怪。它把象征、传统、心理学、意向混杂得无话可说。呵呵，好像语言有些混乱。举例说明：
《三打白骨精》中，仅仅是斗法就可以天花乱坠。《齐天大圣》的二郎神和猴子之战也一样。变化自身就是不仅的情节。还有鬼怪介入可以让实力发生突然的变化，没有什么是不可能的。一个高级的神可以解决低级神的大难题，或者反其道用这个原则也可以大有新意。
还有人的大限生死，在鬼故事中，可以超脱。或鬼以逃不掉，那一定一番解释中会包含一个故事或意蕴。总之，鬼的情节虽则老矣，可还是有无穷的变化余地，就看你鬼不鬼了。
（四）
个性追求篇
今天写字的人恐怕已经没有受过“文学要为***服务”的教育。今天的人写东西，要不是为了养家户口，就是真的想写了。写童话在中国还没听说有发财的，尤其是在网上发，所以大家写的都是自己心里的事情。
自己是什么呢？好多人都没有弄明白。
鬼是什么呢？好多人也都没有弄明白。
正好。鬼可以代表混沌而丰富的人。
我们总在不断地突破，反传统，寻找自我（因为自我丢了或模糊了）。鬼，相对来说是反传统的。
主人公从小红帽、小白兔变成女巫、吸血鬼，多少是变酷了。不过最主要的是，唉，现在的很多人，尤其是在网上，真的不是给孩子写童话啊。所以写鬼啊鬼的，也不怕吓倒孩子。呵呵。当然他们写的鬼也没有什么恐怖的，不过多数涉及情爱。
这一涉及情爱，用鬼做主角就是一种局外人的身份。唉，如果在爱河中，谁还在计算机上打发时光，而且还是创作，而且还是童话。
也是，如今的童话已经不是主神了。可是，就算是不着调的霍尔顿，心里还是一直想做一个麦田守望者。我想这才是写童话的人的精神底色，亘古不变的。即使主角是鬼怪，即使作者是妖精，只要有这种精神，就不愧“童话”这个名字啊。