赵元任译《阿丽思漫游镜中世界》

第七章 狮子跟独角马

又一会儿树林子里跑来了些兵，先是三三两两的，一会几十个二十个的，到后来就一大群一人群的，好像把全树林子都占满了。阿丽思怕被他们挤倒了还被他们踩了，她就躲住一棵树后头，看着他们走过去。
她觉着她一辈子也没看见过兵走道儿走得那么不稳的：他们老是绊了这个绊了那个，而且一个一摔，一大些就跟着摔在他身上，所以一会儿工夫地下就堆满了一小堆一小堆的人。
然后马就来了。他们因为有四个脚，所以比那些步兵走得稳一点儿；可是连它们也有时候儿绊倒了的。他们的规矩好象是一个马一摔倒了，那马上的人马上就从马上滚下来。那乱子是闹得越闹越乱，阿丽思好容易走出了树林子到一片空地上，觉着好受一点儿，在那地方她看见那皇帝坐在地上，在那儿挺忙的在他笔记簿子里记东西。
那皇帝看见了阿丽思，很高兴的嚷着说，“我把他们全调了去了！你从树林子里来的时侯可碰见有兵没有，好孩子？”
阿丽思说，“有，我碰见了。总有好几千呐，我想。”
那皇帝查一查他的簿子说，“四千二百零七，这是准数儿。我不能把所有的马都调了去，因为咱们这盘棋里得要有两个马，你知道。那两个送信的我也没差了去。他们俩都进城了。你顺着大路瞅瞅看，告诉我你瞅得见他们当中哪一个吧？”
阿丽思说，“我看见路上没人嚜。”
那皇帝象气得着急了似的说，“我就愿意我有这样的眼睛！能看得见没人！还是在那么远看见的！哼，象这样的光底下，要看见真的人我就够费劲儿的喽！”
这些话对阿丽思都白说了。她还在那儿皱着眉头拿一只手遮着眼睛对着那大路上瞅，到后来她嚷起来了：“我看见有个人了！他走的可是慢着呐——他怎么做那么怪样儿啊！”（因为那送信的老是上上下下的跳着，把个身子扭得像个鳝鱼似的，他一头走着还一边揸开着两只手，象两把折扇似的。）
那皇帝说，“并不怪。他是个安格鲁撒克孙的送信的——那是他的安格鲁撒克孙的态度。他心里快活的时候才做这样儿呐。他的名字是红眼。”
阿丽思听了不知不觉的背起来，“我拿一个历来爱我的可爱人，因为他很和气，我拿一个历来恨我的可恨人，因为他很寒碜。我要喂他东西吃，就给他——给他——给他火腿三明治跟黄连叶。他的名字叫红眼，他住家住在——”①㈠
“在后湖山，”那皇帝随随便便的就这么说了出来，他一点儿没觉到阿丽思还在那儿想一个用历字起头的地名儿，他倒已经跟她一块儿玩起这个游戏来了。“还有那个送信的叫喝茶的。我得有两个，你知道——来跟去。一个来的，一个去的。”㈡
阿丽思说，“这我得求你原谅了。”
那皇帝说，“你又没做错了什么！一个上等人不是动不动就‘求’的。”
阿丽思说，“我不过就是要说，请你原谅我不明白。为什么一个来的一个去的呐？”
那皇帝不耐烦的说，“我不是告诉你说吗？我非得有两个——好送来送去。一个专管送信来的，一个专管送信去的。”
说到这儿那送信的到了：他喘气喘的一句话也说不出来，只好拿两只手乱甩，对着那皇帝做些怪样子的脸。
“这位小姐拿一个历来爱你，”那皇帝这么样介绍了阿丽思，好让那送信的瞅着别处，就不对他再做怪脸——可是一点儿也没用——他那安格鲁撒克孙的态度越变越利害，那两只大眼晴就在两边转来转去的。㈢
“你吓死我了！”那皇帝说。“我人觉着虚的慌——快点儿给我个火腿三明治！”
那送信的听了就把他脖子上挂着的一个大口袋打开来（阿丽思看着真好玩儿），拿出一个火腿三明治给那皇帝，那皇帝就馋得象什么似的马上给吃完了。
“再来个三明治！”那皇帝说。
那送信的望口袋里头瞅一瞅说，“就剩了黄连叶了。”
“那么黄连叶吧，就！”那皇帝虚得话都说不出声儿来了。
阿丽思看他吃了那个，人象好了一点儿，才放了心。他一头嚼着对阿丽思说，“你要是人觉着虚的时候，再没象吃黄连叶那么好的了。”
阿丽思说，“恐怕是拿点凉水在头上拍拍还更好吧——再不然吃点挥发盐。”
那皇帝说，“我没说没有东西比它更好呀。我说的是没有东西象它那么好呀。”这话阿丽思自然没法儿说它不是。
“你路上碰见谁来着？”那皇帝说着伸手还问他要点黄连叶。
那送信的给了他一把黄连叶说，“没人啊。”
那皇帝说，“一点儿不错，这位小姐也看见他了。那么自然没人比你走的更慢咯。”
那送信的噘着嘴说，“我已经拼命快走的了。我敢说没人比我走的更快了。”
那皇帝说，“那她不能啊！不然她就比你先到啦。甭管了，你现在已经喘过气来了，你可以告诉告诉我们城里头有些什么事。”
“让我轻轻的说，”那送信的说着拿两手放在嘴上，做成一个喇叭的样儿，弯着腰凑近那皇帝的耳朵边。阿丽思看了怪不愿意的，因为她也想听听他的消息。可是他并不轻轻的说，他简直就使起顶大的嗓子来叫，说，“他们又来那个了！”
那上当的皇帝跳起来甩着耳朵说，“这个你叫轻轻的说吗，你要再做这样事情我就叫他们拿黄油来抹你！把我脑袋喳喳喳的象地震了似的！”
阿丽思心里想，”那可是个小极了的小地震了！”又问他们说，“是谁又来怎么了！”
那皇帝说，“哎，自然就是那狮子跟那独角马了。”
“为了皇帝的冕在那儿打架，是吗？”
那皇帝说，“是啊，顶可笑的是闹来闹去那个冕还老是我的冕！咱们跑去瞧它们去。”他们就快快的跑过去，阿丽思一头跑着一头背着那一首老歌儿：——
“狮子跟那独角马，它们发了皇冕的狂：
它们满城打着抢那个冕，就闹的个收不了场。
有人给它们白面包，有人给它们黄，
有人打鼓送它们糕，就轰它们出城墙。”
阿丽思跑的气喘喘的说，那个——赢的——那个——就得那个皇冕吗？”
那皇帝说，“呵，那怎么能啊！这成什么话！”
阿丽思又跑了一会儿喘吁吁的说，“对不住，可好——请你停一会儿，让我——把气喘过来！”
那皇帝说，“请是好请，可是我怎么做得到啊？你想一会儿过的快得要命，你怎么能叫它停住呐，你索性想把个×得×子都停住了得了！”㈣
阿丽思也没有气儿再剩下来说话了；所以他们就一声也不言语的望前跑着，一会儿就看见一个闹哄哄的地方，当中就是那狮子跟那独角马在那儿打仗。它们四周围的灰土腾的那么利害，阿丽思起头简直看不出谁是谁来，可是没多会儿她看见那个有一个犄角的就知道它是那独角马了。
它们打仗的地方很靠近那个喝茶的，就是那个第二个送信的，他也在那儿瞧它们打，一个手拿着一碗茶，那个手里拿着一片面包。
红眼对阿丽思轻轻的说，“他刚从监狱里放出来，因为他下狱的时候还没喝完茶，他们那儿又只给他蛎蟥壳儿——所以你想他这会儿很饿很渴。你怎么样，还好吗，乖孩子？”他说着拿一只胳臂很亲热的搂着喝茶的的脖子。
喝茶的回过来点点头，又接着吃他的黄油面包。
红眼又说，“你在监狱里还快活吗，好孩子？”
喝茶的又回过头来，这一回他脸上掉了一两滴眼泪；可是他一句话也不说。
“说话呀，你能不能？”红眼有点儿不耐烦起来。可是喝茶的只是嗯囔嗯囔的吃，又喝了两口茶。
那皇帝也说，“说话呀，你肯不肯？它们打得怎么啦？”
喝茶的开口拼命一试，可是结果只是吞了一大块黄油面包下去。他哑着嗓子说，“它们弄得很不错。每个人摔倒了大约八十七回了。”
阿丽思听到这儿就插进去说，“那么他们大概就要拿那个白面包跟黄面包来了吧？”
喝茶的说，“那面包在那儿等着他们了。我吃的这块就是那个上的。”
那时候它们刚刚打完了一半在那儿歇歇，那狮子跟那独角马都坐着喘气，那皇帝就嚷着说，“有十分钟可以吃点心！”红眼跟喝茶的马上就来帮忙，托着白面包跟黄面包的托盘送给各位吃。阿丽思拿了一小块尝尝，可是吃的干极了。
那皇帝对喝茶的说，“我想它们今天甭再打了。去叫它们起头打鼓罢。”喝茶的就像个蚂蚱似的一蹦就走了。
阿丽思半天站着不言语，看那喝茶的跑！一会儿她忽然又神气起来了。“啊，瞧，瞧！”她指着说。“那白皇后在野地里跑呐！她从那边那个树林子里跑出来，象飞啊似的来了——她们那些皇后们可真能跑！”
那皇帝也不回头，就说，“她后头总有敌人追来了，大概。那树林子里净是些敌人。”
阿丽思看他这么不慌不忙的神气觉着有点儿希奇，她就问他说，“那么你不打算跑去救她吗？”
那皇帝说，“唉，没用的，没用的！她跑的快的要命。要想赶上她，那你简直索性去追一个般得×子得了。不过我可以把她登在我笔记簿子里，要是你高兴的话。”他一头把笔记薄子打开，一头就登记他的皇后，自己轻轻的说，“她真是个可爱的好女人。”写到‘女’字他问阿丽思说，“女’字是拼讷衣乌是不是啊？”
这会儿那独角马刚刚宕啊宕的走过来，两只手插在兜儿里。它走过那皇帝身边的时候眼睛对他瞅一瞅说，“这回我占了它点儿便宜了吧？”
那皇帝有点害怕的说，“稍为有点儿吧。你不该拿犄角通了它的肚子啊，你知道。”
那独角马随随便便的回答他说，“又没弄疼它。”它正要走远了，眼睛忽然掸到阿丽思，它马上就转过身子来站在那儿瞅她，露出一副很不以为然的神气。
它瞅了半天说，“这——这——这是什么东西？”
红眼连忙就回答它说，“这是一个小孩儿！”说着他走到阿丽思跟前对她揸开着两只安格鲁撒克孙样儿的手，算是介绍阿丽思的态度。“这东西我们今天找到的。跟真的一样大，比真的还天真了两倍！”
那独角马说，“我老以为这都是神话里讲的些怪物呢！这是个活的吗？”
红眼很正经的说，“这东西还会说话呐。”
那独角马眯凄着眼睛瞅着阿丽思说，“说话，小孩儿。”
阿丽思忍不住把嘴角钩起来笑着说，“你知道吧，我也老当着独角马是神话里讲的些怪物呐。我以前从来没看见过个活的！”
那独角马说，“好，现在既然咱们都见了面了，你要相信有我，我就相信有你。这个交易公道吧？”
“好罢，”阿丽思说，“要是你愿意这么样的话。”
那独角马转过来对着那皇帝说，“来，把那个梅子糕拿出来，老伙计！谁要吃你那黄面包！”
那皇帝胡里胡涂的说，“行——行——行！”他招手叫红眼来，对他轻轻的说，“打开你那口袋。快点儿！不是那个，那个里头净是黄连叶！”
红眼从兜儿里拿出一大块糕来，交给阿丽思拿着，他自己又拿出了一个盘子跟一把刀来。阿丽思也猜不出那些东西是怎么出来的。她觉着这简直象变戏法儿似的。
他们在那儿弄这个的时候，那狮子也走到他们当中来了，它看样子象很累很困，它的眼睛都闭了一半了。“这是什么东西！”它说着懒洋洋的瞧着阿丽思，它说话是一种又低又粗的嗓子，象撞大钟的声音似的。
那独角马很起劲的嚷着说，“啊这是什么了？你再也猜不着吧！我就没猜出来嚜。”
那狮子无精打彩的瞅着阿丽思，一头打着哈欠说，“你是——啊呵——动物——还是植物——还是——嗯——呵——呵——呵——矿物？”
那独角马不等阿丽思开口就抢着说，“它是个怪物！”
“那么就把梅子糕端过来，怪物！”那狮子说着就卧下来，拿下巴靠在爪子上，又对那皇帝跟那独角马说，“坐下来，你们两个人。没有作弊的，啊！——分起那糕来的时候——你知道。”
那皇帝弄得坐在他们那两个大东西的当间儿，看样子很不自在；可是他也没别的地方可以坐。
那独角马斜着眼睛瞅着那皇帝头上的冕对那狮子说，“这会儿咱们要是为着那皇冕来打一仗那才有个打头儿呐！”那皇帝就在那儿吓的直哆嗦，都要把他头上的冕给甩掉了。
那狮子说，“我一定很容易赢的。”
“那倒不见得，”那独角马说。
那狮子凶凶的回答它说，“嘿！我把你赶的满城跑，你这小狗儿！”它说着身子起来一半了。
到这儿，那皇帝连忙想法子跟它们打岔，怕它们又打起来；他非常着急，说话的声音都发抖了。他说，“满城跑吗，那倒是不少的路呐。你们还是走那一道古桥，还是打市场那边走[口打]？走古桥那边的风景顶好。”
那狮子就卧下来，很粗的嗓子说，”我是说不上来了。那灰土多的我什么都没看清楚。怎么那怪物切糕切那么大工夫！”
阿丽思坐在一条小沟的边上，盘子放在膝盖上，拿着一把刀很出力的那么锯那个糕。她回答那狮子说（她已经被人叫惯了“怪物”了），“这东西真气人！我已经切了好几片了，可是它自各儿又都长在一块了！”
那独角马说，“哎，你不会弄镜子里的糕嚜。先端给大伙儿吃，过后再切呀。”
这个听起来象是瞎说，可是阿丽思还是听了它的话站起来，把盘子端给它们，真的那块糕自各儿就分开了成三片。阿丽思把空盘子拿回她本来呆的地方，那狮子说，“现在切罢。”
阿丽思手里拿着刀正在那儿不知道怎么办好，那独角马嚷起来说，“唉，我说呀，这个不公道！那怪物给狮子的比我的多一倍！”
那狮子说“她自各儿一点儿没拿呀，横竖你喜欢梅子糕吗，怪物？”
可是阿丽思还没来得及回答，打鼓的声音就起头了。
那声音是从哪儿来的她也听不出来；一天一世界好象净是鼓声，打得她脑袋都要震聋了似的。她吓得站起来乱跑，偷眼还看见那狮子跟那独角马爬起来气凶凶的四面看哪儿来的那么讨厌的鼓声来打搅它们的宴会。她一会儿就跑过那道小沟，马上蹲下来想拿两个手捂着耳朵也捂不了闹得那么厉害的鼓声。
她心里头想，“要是这个鼓把它们再轰不出城去，那就没有东西轰得走它们的了！”

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编者注① 此处原文中的许多词都以h字母打头，译文则改以韵文来表达。

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肖毛注
㈠ 皇帝说的“他的名字是红眼”这一句话，原文是“His name is Haigha. (He pronounced it so as to rhyme with ‘mayor'.)”，意思是：“他的名字叫Haigha。（他把Haigha说得跟‘mayor’[市长]这个词同韵。”显然，这里的“红眼”是“Haigha”的译音。
“Haigha”这个词是作者编造的，应该跟阿丽思下面说的那些话有关，它们的原文是：

‘I love my love with an H,' Alice couldn't help beginning, ‘because he is Happy. I hate him with an H, because he is Hideous. I fed him with -- with -- with Ham-sandwiches and Hay. His name is Haigha, and he lives --'

大意是：“我喜欢我爱人名字中的那个H字母，”阿丽思情不自禁地开始说道，“因为这说明他很‘幸运’（Happy）。我讨厌我爱人名字中的那个H字母，因为这说明他很‘可怕’（Hideous）。我喂他——喂他——喂他火腿三明治（Ham-sandwiches）和干草（Hay）。他的名字叫Haigha，他住在——”

其中，“幸运”（Happy）、“可怕”（Hideous）、“火腿三明治”（Ham-sandwiches）、“干草”（Hay）的原文中，分别包含字母ha、hi、ha、ha，后面提到的“小山”（Hill，译文做“后湖山”）一词中也包括hi。“Haigha”这个词，大概就是由这几个词衍生出来的。

赵先生的译文，在原文的基础上做了加工，又将Hay（干草）译做了“黄连叶”。

㈡这段译文的原文是：“He lives on the Hill,' the King remarked simply, without the least idea that he was joining in the game, while Alice was still hesitating for the name of a town beginning with H. `The other Messenger's called Hatta. …… ”
它的大意是：“住在小山（Hill）上，”国王简单地说道，根本没有意识到他也加入到这个字谜游戏里面去了，这时，阿丽思还没想出以H打头的地名呢。“另一位送信的叫Hatta。……”

这里，赵先生把Hatta翻译成“喝茶的”，属于音译。

㈢ “这位小姐拿一个历来爱你”：原文为“This young lady loves you with an H”，大意是“这位小姐喜欢你名字中的那个H字母”。
㈣ “你想一会儿过的快得要命，你怎么能叫它停住呐，你索性想把个×得×子都停住了得了”：这句的原文是“You see, a minute goes by so fearfully quick. You might as well try to stop a Bandersnatch!”，大意为：“你想，一分钟过的快得要命。你还是试着让Bandersnatch停下来吧！”
原文中提到的Bandersnatch，就是第一章那首怪诗中提到的“×得×子”，大概也是某种作者编造出来的怪物。

第八章 “这是我自各儿的发明”

过了一会儿那鼓声好象渐渐小了，又一会儿除了耳朵还嘤嘤嗡嗡的叫，外头什么声音都没有了。阿丽思倒有点儿害怕起来了。她抬头四面一看谁也不在那儿了。她第一个念头是想刚才一定是做梦来者——那狮子咧，独角马咧，那些怪样子的安格鲁撒克孙的送信的什么的。但是她脚跟前还有那个装那个切不开的糕的大盘子在那儿，所以她想，“哦，所以还不是做梦，到底，除非——除非咱们都是在一个梦里头。不过顶好这是我的梦，可别变了那红皇帝的梦！”她又做着埋怨的声音说，“我顶不喜欢做人家梦里的东西了。我倒怪想去叫醒他去，看到底会变成怎么样！”
到这儿她的念头被一个大声音打断了，她听见嚷，“喂！将！将军！”她就看见一个穿深红盔甲的武士，手里耍着一根大棍子，骑着马对着她直冲下来。刚一到她那儿，那马就忽然停住了。那武士叫一声，“你是我的俘虏！”说着自己就一毂辘儿摔了下来。
阿丽思虽然吓了一大跳，可是她一时还不是替自己担心，她倒是替那武士有点儿担心。那武士爬上了马坐好了刚要说，“你是我的——”又一个声音嚷起来说，“喂！将！将军！”阿丽思就很希奇的又找那新来的敌人。
这一回是那个白马武士他骑到阿丽思的旁边就跟那红马武士一样的从马上滚了下来。一会儿他又骑上马去，两个骑马的武士就你看着我我看着你不言语。阿丽思看看这个看看那个，有点儿莫名其妙。
后来那红马武士说，“她是我的俘虏呀，你知道！”
那白马武士回答说，“是是是的，不过后来我又来救了她了！”
“好，那么咱们来打一仗看谁赢她罢，”说着那红马武士就拿了他马鞍子旁边挂着的一个象个马头样子的一顶盔带起来。
那白马武士也带起盔来说，“你自然得要守打仗的规矩咯？”
那红马武士说，“我总是守规矩的。”说着，他们俩就乒[日令]乓啷的打起来。
阿丽思看他们来得那么猛，就跑到一棵树后头躲起来，她一头偷眼瞧他们打，一头想，“嗯，我倒不知道他们打仗的规矩是些什么规矩？啊，他们有一条规矩好象是，这个武士要是打着了那个武士，他就会把他打下马来；要是他打不着他呐，他自各儿就滚下来——还有一条规矩好象是，他们的棍子得要夹在胳肢窝底下，象那木人头儿戏里的罗锅儿喷区跟他的媳妇儿鸠娣似的㈠，——呵！他们摔起跟头来可真响！简直象整套的火筷子，煤铲子什么的都砸在个炉挡子上似的！那两匹马怎么那么老实！他们让他们爬上爬下的，简直象桌子一样！”
还有一条规矩阿面思没有留心到的似乎是，他们摔的时候非得头先下地：她们有一回两个人并排着一块儿这么摔了下来，到这样他们的仗就算打完了。他们又爬起来的时候，两个人就搀搀手，那红马武士就骑上马，踢勒踏踢勒踏的走了。
那白马武士气喘喘的走过来说，“我这个胜仗打得真荣耀，不是吗？”
阿丽思说，“嗯——我不敢说。我不要做谁的俘虏，我要做一个皇后。”
“是啊，”那白马武士说，“你再过了底下一条小沟就做皇后了。我护送你到树林子的尽头——我就得回去了，你知道。我的路是斜着走两方的，不是吗？”
“多谢你好意，”阿丽思说，“可好让我帮你把你的盔给摘下来啊？”看样子他自各儿是办不了的了：阿丽思就给他弄了半天，好容易才把他的头拽了出来。
“哈，现在透气好透一点了，”那武士说着把弄乱了的头发拿两手望后头拢一拢，阿丽思看着他的一副温和的脸跟一双和气的眼睛那么对着她，觉着生平从来没看见过这么奇怪样子的一个武人。
他身上穿的一套披甲是洋铁做的，尺寸样子都很不称身，他肩膀子旁边倒挂着一个松木的匣子，匣子的盖就那么开着望下搭拉着。阿丽思瞅着这东西觉着它真古怪。
那武士很亲热的跟她说，“我看你是在那儿羡慕我的小匣子是不是？这是我自各儿发明的——预备装衣裳跟三明治的。你看我给它倒挂着，好让雨淋不进去。”
阿丽思挺和气的对他说，“可是东西会掉得出来呀。你知道不知道那盖儿是开着的？”
那武士听了脸上现出有点儿烦心的样子，说，“哎呀，我倒没知道。那么里头的东西一定早都掉完了！那么那匣子里没有东西还要它干嘛呐？”他说着把它解了下来，正预备把它扔到乱草里去，忽然好象又想到个什么主意，他就小小心心的把它挂在—棵树上。他对阿丽思说，“你可猜得着我这是什么意思？”
阿丽思摇摇头。
“我盼望有的蜜蜂儿会在那里头做窝——那我就可以得蜜了。”
阿丽思说，“可是你马鞍子上已经系着有一个蜜蜂窝了——那个象个蜜蜂窝的东西，不是吗？”
那武士撅着嘴说，“是啊，是个挺好的蜜蜂窝，还是个头等货呐。可恨的就是一个蜜蜂也没飞进来过呐。还有那个东西是一个逮耗子的笼子。我想也许是耗子不让蜜蜂来——要不然就是蜜蜂不让耗子来，不知道那个对。”
阿丽思说，“我正在那儿不明白那耗子笼是干嘛的呐。那马身上也不见得象会跑出耗子来啊。”
那武士说，“象是也许不象会有，不过假如要是出了耗子的话，我是不打算让它们跑得到处都是的。”
他呆了一会儿又接着说，“你想，如果出了什么事情我样样儿都有个准备，这多好。就是因为这个缘故，所以我给马的脚孤拐上都装了些刺针。”
阿丽思觉着这个很稀罕，她问他说，“那是干嘛用的呐？”
那武士回答说，“是防备鲨鱼咬的。这是我自各儿的一个发明。现在你帮我骑上马罢。我就陪你走完这树林子——你那盘子是干嘛的？”
“本来是装梅子糕使的，”阿丽思说。
那武士说，“咱们带着它走罢。要是咱们碰见梅子糕的时候，这盘子就很方便了。帮我把这个装在口袋里。”
他们弄这个弄了好些时候，因为虽然阿丽思得小心的把那口袋拉得很开，可是那武士装盘子的手脚真笨，他起头装的两三回都是一装把自各儿掉了进去了。后来好容易弄好了，他就说，“你看这塞得真紧，那口袋里已经有那么许多支蜡了。”他就把那口袋挂在那已经挂满了胡萝卜，火筷子，铁铲子，跟一大些别的东西的马鞍子上。
那武士骑着马跟阿丽思一同走着又问她说，“你头上的头发长得还够结实吧？”
阿丽思带着笑脸说，“也不过象平常那么长法了。”
那武士有点儿担心的说，“那怕不够吧？你知道这儿风的力量大极了。跟——跟参汤一样大的力量！”
阿丽思问他说，“你可发明过一个法儿可以叫头发不给风吹掉了？”
“还没呐，”那武士说，“不过我有个法儿可以使它不会掉掉。”
“哦？我很愿意听听看。”
那武士说，“起头儿你在脑袋上支起一根棍子来。然后你就让头发绕着棍子象果子树似的望上爬。你知道头发所以掉是因为它老是望下搭拉着——东西没有望上掉的呀，你想呐。这也是我自各儿发明的一个法子。你要愿意你可以试试。”
阿丽思听这个不象是个很舒服的办法。她走了半天也不言语，心里头还念着这个主意好古怪，同时还一回一回的帮那个真不会骑马的武士的忙。
那匹马每回一停的时候（而且它停的回数很多），他就望前栽下来；它每回要走的时候（而且它每回是说走就忽然走的），他就望后栽下来。除了这个以外他总还算呆的稳的，不过他还喜欢常常从旁边倒下来就是了；而且他倒的时候既然多半是倒在阿丽思走的那一边儿，阿丽思不久就知道顶好的法子还是别走的太靠近那个马才好。
“我怕你骑马还没有练习过很多回数吧，”阿丽思说着又是第五回从地上扶他起来了。
那武士露出很诧异的神气，象不高兴听她这种话似的。他一头儿爬回到马鞍子上，拿一个手抓着阿丽思的头发，防着望那边再倒下来，一头儿还说，“你什么缘故说这个话？”
“因为练习过很多回的，不会摔那么些跤呀。”
那武士很正经的说，“我是已经多多的练习了，多多的练习了！”
阿丽思想不出别的话只好说一句，“真的吗？”不过她倒是真心说的腔调，这个过后他们又走了一段路，那武士就闭着眼睛一个人自各儿叽咕，阿丽思就怪担心的等着他几时再滚下来。
一会儿那武士忽然大声的说，“这个骑马的诀窍啊，”他说着举起右手胳臂在空中比划，“就在这会——”说到这儿，他一句话完的个快劲儿，跟刚才来的个快劲儿一样，他一个倒栽葱一摔刚刚摔在阿丽思走的道儿上。这一回阿丽思真有点儿怕起来了，她搀着他起来，很着急的说，“该别摔断了骨头了吧？”
“啊，没摔断什么，”他说得好象摔断两三根不在乎似的。“这个骑马的诀窍啊，我刚才说呀，就在个会——身子呆的稳。就是这么样，你看——”
他把缰绳扔下来，拿两个胳臂举起来，做给阿丽思看，这回他啪的掉了一个仰不脚儿，刚刚摔在马肚子底下。
阿丽思一头扶着他再站起来，他就还一头叽咕着，“多多的练习！多多的练习！”
这阿丽思真忍不住了，她叫起来说，“这太不成话了！你应该弄个有毂辘儿的木马的，那才是你骑的东西呐！”
那武士听这个到很有意思，他说，“那一种马走得稳一点儿吗？”他说着连忙拿两只胳臂把马的脖子一抱，这才免了又滚下来一回。
“比活马稳多了，”阿丽思说着怎么忍也忍不住扑嗤一声笑了出来。
那武士一头想着跟自各儿说，“我去弄个来，弄一两个，——弄它几个。”
这个过后他们有一会儿没说话，后来那武士又说，“我对于发明东西倒是一个好手。你刚才这一回搀我起来的时候，不是我有点想心思的样子吗，你看出来了没有？”
阿丽思说，“你脸上是有点儿出神的样子。”
“哈！我在那儿发明一个新的跳过栅栏门的法子呐——你喜欢听不喜欢？”
阿丽思很客气的说，“我喜欢听极了。”
那武士说，“我告诉你我怎么想出来的。你看，我对我自己说，‘这唯一的难处就是两个脚：头是已经比栅栏高了。’所以我先就拿头举到栅栏的上头——这样头就够高了——然后我就倒竖一个蜻蜒——这样脚也够高了——那身子不就过去了吗，你想？”
阿丽思一头想着说，“啊，你要做得到那样儿，你身子是可以过去了，不过你想这个不是有一点儿难吗？”
那武士很正经的说，“我还没试过呐，所以我不敢一定说——不过我怕这个是有点儿难。”
阿丽思看他越想越皱眉头，所以就给他换个别的题目跟他谈。她说，“咦，你那顶盔的样儿真有趣。也是你发明的吗？”
那武士很得意的瞅瞅他马鞍子旁边挂的那顶盔。他说，“啊，是的；不过我还发明了了一个更好的呐——象一块方块糖似的。我从前带这种盔的时候，我要是摔下马来，它总是马上就碰到地。那我就摔得很短了，你想——不过就是还有摔到它里头去的危险，就是这一点讨厌。我曾经遇见过一回这种事情——而且顶不凑巧的是，我还没来得及出来，那个白马武士就跑了来把它带上了。他当着是他自己的盔呐。”
那武士那么板着个脸，阿丽思都不敢笑出来，她声音抖抖的说，“恐怕你总弄伤了他了吧——一个人头上又一个人？”
那武士很正经的说，“我得使劲踢啊，自然。那么他把盔摘下来了——可是不知道费了多少钟头才把我弄出来的。我在里头长得牢得象——象老虎那么牢了。”
阿丽思说，“嗯——那又不是牢字，老虎是老虎呀！”①
那武士摇摇头说，“我那一回是，各式各样的牢都在里头了，我告诉你罢！”他说得起劲起来，把两只手一举，马上就从鞍子上滚了下来，一个跟头倒栽在一个深沟里头。
阿丽思跑到沟那儿去找他。他这一交摔的把阿丽思吓了一跳，因为他刚才半天都骑得很稳，阿丽思想他这一回怕真是摔伤了。可是她虽然只看见那武士的两只鞋底，她听见他还是象平常的声音那么说话，倒放了一点儿心。他还接着说，“各式各样的牢法。不过他也真是大意，怎么把人家的盔带在自各儿的头上——还有个人在里头，而且。”
阿丽思拿着他两只脚把他人拽上岸来，给他撂在地上好象堆成一堆似的。她说，“你怎么还能那么安安静静的说话——一个脑袋那么倒挂着！”
那武士听了这话到有点儿诧异的样子。他说，“我的身子在哪儿有什么相干呐？我心里还是一样的会想啊。其实我脑袋越望下我越会发明东西。”
他歇了一会儿又说，“你知道我生平做的最聪明的事情就是一头吃着一盘肉的时候就发明了一种新的布丁。”
“预备来得及下一道就端上来吃吗？呵，那可快极了，真是！”
那武士慢慢的想着说，“呃——不是下一道，不，横竖不是下一道。”
“那么就得下一顿了。我想你不见得一顿饭有两道布丁吧？”
那武士又跟刚才一样的那么说，“嗯——也不是下一顿，也不是下一顿。”他低着头，声音越说越小，又接着说，“其实啊，我相信那布丁压根儿就没人做过！而且我相信那布丁压根儿就不会有人去做去！不过呀，这布丁发明的可实在是聪明。”
阿丽思看那武士为着那布丁发愁发的怪可怜的，她就想法子骗骗他说，“那布丁你打算拿什么东西做的呢？”
那武士嗓子里嗝的一声说，“起头用吸墨纸。”
“那不会很好吃吧，我恐怕——”
那武士很起劲的抢着说，“光是那个不很好吃，可是你再也想不到跟别的东西和了起来——比方火药啊，火漆啊，什么的，那就大不同了。啊，到这儿我得离开你了。”他们已经走完了那个树林子了。
阿丽思只是在那儿纳闷：她老想着那个布丁。
那武士看了倒不放心起来，他说，“你怎么不快活的样子？让我给你唱个歌来安慰安慰你吧？”
阿丽思问他说，“是很长的吗？”因为她那天已经听了好些诗了。
那武士说，“长是长，可是很好听很好听的呀。不论谁听了我唱它——不是眼睛里流出眼泪来，要不然就——”
阿丽思看他忽然停住了，就问他说，“要不然呐？”
“要不然就不流眼泪，你想呐。这歌儿的名宇叫做‘雪鱼眼’。”
阿丽思做出喜欢听的神气说，“哦，这就是那歌的名字，啊？”
那武士说，“嗳，你没懂。那歌儿是叫做那个。歌儿的名字其实是‘很老的老年人’。”
阿丽思就改过来说，“那么我刚才应该说，‘那歌儿是叫做那个’，对不对？”
“不，不应该那么说：那完全又是一回事了！那个歌儿是叫做‘道儿跟法儿’，可是它不过是叫做这个，你懂吧？”
这个可把阿丽思弄得整个儿的胡涂了，她说，“那么那歌儿到底是什么呢？”
“我就要说到这个了，”那武士说。“那歌儿其实是‘坐在栅栏上’：那调儿是我自各儿发明的。”
他这么说着就把马停住了，把缰绳撂在马的脖子上；然后他拿一只手慢慢的拍着拍子，他那傻脸上傲微的露出一点笑容，好象他觉着他自各儿唱的好听似的，他就那么唱起来。
在阿丽思这一趟走到镜子里所看见的奇怪的事情当中，这是她牢记的顶清楚的一回。她多年过后再想起这全部的景况来，觉着还象昨天的事情似的——那个武士的温和的淡颜色的眼睛跟他那和气的笑容——那斜斜的太阳光射在他头发上，又照在他披甲上，反射出来一片金光，把阿丽思的眼睛都耀得花花的——那匹马乖乖的动来动去，一条缰绳松松的搭在脖子上，随便吃吃脚底下的青草——还有后头那树林子的一片长黑影子——所有这些景致象一幅画似的，阿丽思都看在心里头，一头拿一只手护着眼睛，身子靠着一棵树，那么瞅着那奇怪的人马两个，一半象做梦似的听着那个歌儿的幽雅的声音。
“可是这调儿并不是他自各儿发明的，”阿丽思对自各儿说，“这是‘我都给了你，我不能再多了’的调儿哩。”她就很用心的站在那儿听，可是她并没有眼泪到眼睛里来。

“你要我说什么我都肯；
可说来不很长。
我看见个很老的老年人，
他坐在栅栏上。
我说，‘老年人，你是谁？
你干点什么过活？’
他的回答好象筛子里的水，
就在我耳朵里过。

他说，‘我常到麦子田
去逮些蝴蝶儿来；
把它做成酥盒馅，
来烤了在街上卖。
‘卖给什么样的人？’他说，
‘给飘洋过海的人；
我就是这么样过的活——
小意思呀，先生们。’

可我又在那儿发明个法儿
把胡子染成青，
又拿着一把大折扇
老挡着脸扇不停。
所以既然我没听明白
那老头儿说的话，
我又说，‘你做的是什么买卖？’
我说着就打他个巴。

他回我的腔调很和平。
他说，‘我到处跑，
我找到一座大山岭，
就放火把它烧；
在灰里提出一种汁
叫如兰麦沙油——
他们给我两个半便士，
这酬劳是真不够。’

可我又在那儿想个法儿，
拿面糊当怍饭吃，
好胖的把裤腰带
放二尺或者三尺。
所以我又推着他摇着他说，
摇得他脸变了色。
我说，‘你到底怎么过活，
你做的是什么买卖？’

他说，‘在鲜亮的石南树，
我找些雪鱼眼，
都磨成坎肩儿钮子一副，
就磨到五更天。
我扣子不卖金镑纸，
也不卖先令票，
你给我一个半便士，
我就卖给你一大包。’

‘我有时候地下掘花卷儿，
或是插逮螃蟹的棍子，
也有时候到些草山上
去找些马车轮子。
我就是这么样发的财
（你看我多么诡！）——
所以我就祝您老人家健，
我敬您一大杯。’

我这回听见了他了，因为我
刚做完了计划书：
要莫耐桥上不长锈，
得放在酒里煮。
我多谢他告诉我说
他怎么样赚的钱，
可顶要紧的是因为
他祝我老人家健。

所以到现在，我假如一捏，
我捏了一手胶，
我是糊里糊涂把左脚鞋
在右脚上使劲的套，
或是让一块非常重的铁
一掉下砸了我脚，
我就哭，因为一定会想
我从前认得那老年人——

一个面很善，而说话很笨，
一头头发白的象白面粉，
一个样子象老鸹掉了魂，
一双眼睛红得象醉醺醺，
一个脸象心里很烦闷，
一个身子象老是呆不稳，
一口话的字眼儿咬不真，
象嘴里含着个大馄饨，
一个觉就睡得象牛打滚——
在那年夏天的半黄昏
那么坐的那栅栏上
的老年人。”②

那武士唱到这末了几句，就把缰绳拿起来，把马头对着他来的那条路上掉过去。他说，“你只要再走几丈，下那个小山，再过那条流水，你就做皇后了。可是你还先等一等看着我走了你再走呐吧？”他说着望路上一指，阿丽思就急急的顺着他指的方向瞅着。他又说，“我不会很长的。你可以等我到了路上那个拐弯儿的地方，就拿你的小手绢儿对我摇摇，啊！我想这样可以给我一点鼓励，你知道。”
阿丽思说，“自然我等你。我还要多谢你打这么远道来——还谢谢你那个歌——我挺喜欢听的。”
“那顶好了，”那武士说着还有点不信的神气。“不过我当着你会哭的，你也没很哭。”
他们俩就搀搀手，那武士就骑着马慢慢儿的望树林子里走了，阿丽思瞅着他走，一头对自己说，“看他走大概不会要多大工夫吧，管保。啊——又是一个！老是那么倒栽葱！可是他这回爬上去倒还容易——那都是那马旁边挂着那么些东西的好处——”她就这么自各儿一个人叽哩咕噜的说，一头瞅着那马在路上慢慢的走，那武士就左一回右一回的滚下来爬上去。滚了四五回的样子，他到了拐弯的地方，阿丽思就拿出小手绢来对着他摇，一直摇到瞅不见他为止。
“我盼望那样真的使他胆大了一点，”她说着回过头来望山下跑。“现在就这一条小沟了，就做皇后了！那多开心啊！”几步路就走到了小沟的边上，“啊！第八方啦！”嚷着一跳就跳了过去，顺着就坐下来在那又细又软的草地上歇歇，四面这儿那儿一攒一攒的花儿围着她。“啊，我也到了这儿了！这是什么呀，我头上这个？”她抬起手来一摸，摸着头上紧紧的带着一个什么东西。
“可是我知道都没知道，怎么会跑到我头上来的呐？”她说着就把它摘下来搁在怀里看看到底会是个什么东西。
原来是个真金的冕。

————
编者注
① 此处原文为as fast as lightning（迅疾如闪电），利用fast既作“牢靠”解，又作“迅速”解的双关义，译文改用“牢”与“老”字谐音。
② 这类打油诗就象《阿丽思漫游奇境》里的诗一样，多系模仿当时流行的一些著名诗歌。原诗很感伤动情，拟作则插科打诨，犹如鲁迅先生拟张衡“四愁诗”作“我的所爱在山腰”之类。
————
肖毛注
㈠ “木人头儿戏里的罗锅儿喷区跟他的媳妇儿鸠娣”：指英国传统滑稽木偶戏《潘趣和朱迪》（Punch and Judy）中的两个主角，潘趣（喷区）是朱迪（鸠娣）的丈夫，长着一个鹰钩鼻子。

第九章 阿丽思皇后

“啊，这多开心啊，”阿丽思说。“我没想到这么快就做皇后了——”她又很凶的说（她老是喜欢骂自己），“唉，我告诉你怎么罢，陛下，象你那么在草地上乱滚，那是再也不行的！皇后们得要有身份的啊，你知道吧？”
所以她就站起来走——她起头走得怪直僵僵的，因为她怕那冕会掉下来：不过她想幸亏还没人瞅着她，所以还放心一点儿。一会儿她又坐下来说，“那么假如我真是个皇后，我过过就会做得很好的。”
这时候样样事情都来得那么奇怪，所以阿丽思看见那红皇后跟白皇后，一边一个挨着她坐着，她一点也不觉着希奇：她倒是很想问她们怎么来的，就是怕问了不大有礼貌。不过她想问问这盘棋下完了投有总不要紧吧。她就怪胆小的瞅着那红皇后说，“劳驾，请问这——”
那皇后挺凶的打断她的话，说，“人家对你说话你再说！”
“可是人人要都守着这个规矩，”（阿丽思有机会老是喜欢跟人争）“比方你非等人家对你说话你才说，那个人又非等你说话他才说，那么你想谁也不会说什么了，那岂不是——”
那皇后说，“瞎说！你想，不是吗，小孩儿——”她把眉头一皱不说下去了，又想了半天，她忽然换了个别的题目来说。“你刚才说‘假如你真是个皇后’是什么意思？你凭什么可以管自各儿叫皇后？你不经过一番相当的考试，你怎么能做皇后呐！你想，所以你得考啊，越早点考越好。”
“我只说‘假如’呀！”阿丽思说的都怪可怜巴巴的。
两个皇后你瞧瞧我我瞧瞧你，那红皇后哆嗦了一下，说，“她说她只说‘假如’——”
那白皇后搓着手着急的说，“可是她说的比那个还多一大些呐！哎哟，不知道多多少呐！”
那红皇后对阿丽思说，“啊，是的嚜，你知道。要说说真话——想好了再说——说完了写下来。”
“我倒是真的并没有意思——”阿丽思刚起头说，那红皇后就又等不及的打断她的话。
“我怪你的就是这个嚜：你应该有意思的嚜！你想，一个没有意思的小孩儿要它有什么用处？就是一句笑话也得有点儿意思啊，——那么一个小孩儿比一句笑话要要紧一点吧，总该？这个你总不能说不，你使两个手来也不成。”
阿丽思说，“我要说不，也不是拿手说的呀！”
“没人说你拿手来着，”那皇后说。“我说的是你就是拿手也不成。”
那白皇后说，“她那种神气啊，就是心里头想要说点什么不是，——就是想不出说什么不是来！”
那红皇后说，“这讨厌的坏脾气！”说完了大伙儿又是很不自在的等了半天不言语。
过了一会儿那红皇后就开口对那白皇后说，“我请你今天下午赴阿丽思的宴会。”
那白皇后很没劲的笑一笑，说，“我也请你。”
“我压根儿就不知道我是有个宴会嚜，”阿丽思说，“不过要是有的话，我想也得让我来请客呀。”
“我们已经给了你机会请客啦，”那红皇后说，“不过我敢说你还没上过多少学规矩的功课呐吧？”
“规矩不是在功课里学的呀，”阿丽思说。“功课是教你做算法那类的东西的嚜。”
那白皇后就问，“你会加法吗？一加一加一加一加一加一加一加一加一加一是几？”
阿丽思说，“我不知道，我数不清了。”
“她不会加法，”那红皇后插进来说。“你会减法吗？八个里头减掉九个。”
阿丽思很快的回答说，“八减九，那我不能减的呀，你知道。不过——”
“她不会减法，”，那白皇后说。“你会除法吗？拿一把刀除一块面包——这个你怎么答吧？”
“我想总——”阿丽思刚起头那红皇后就替她答了。她说，“除了面包还得要黄油了，自然。你懂不懂做减法有时候儿要借一位？有一位狗，你从它口里借了一块肉骨头：剩下来是什么？”
阿丽思想着说，“那骨头不会剩下来了，自然，我既然把它借了来——那么那狗也不会剩下来在那儿呆着了，它一定要来咬我了，——那剩下来一定也不会有我了，我也得跑了！”
那红皇后说，“那么你想什么都不剩啊？”
“我想就是这么答的。”
“还不是又错了，”那红皇后说：“那狗的脾气可是剩下来啦。”
“可是我不懂怎么——”
“啊，你想呐！”那红皇后抢着说。“那狗要发脾气的，不是吗？”
阿丽思很小心的说，“也许它会。”
那皇后很得意的嚷起来说，“哈！那么狗要是把脾气发了出来，自各儿又跑走了，它的脾气就剩了下来在这儿啦！”
“那么也许各走各的路都跑开了呐？”阿丽思虽然勉强做着正经的样子这么说，可是她不由得自己心里想，“我们这乱七八糟的，不知道瞎说些什么！”
那两个皇后很使劲的一块儿说，“她算法一点也不会！”
阿丽思不喜欢人家对她那么找错儿，她就忽然转过脸来问那白皇后说，“你会算法吗？”
那皇后把嘴一张把眼睛一闭。她说，“你要是给我工夫我能做加法——可是减法不管在什么样情形我总是不会的了！”
那红皇后说，“你ABC自然是会的了？”
阿丽思说，“我倒是会的。”
那白皇后对阿丽思耳朵里轻轻的说，“我也会。咱们以后常常的一块儿背，啊！我还告诉你我的一样事情——我认得几个一个字母拼的字呐！这多厉害啊！可是你用不着灰心，啊。你到时候也能这样的。”
说到这儿那红皇后又开口了。她说，“我考考你懂不懂家常的事情？面包是怎么做的？”
阿丽思很快的说，“那我知道！你先得拿点儿面——”
那白皇后说，“挂面还是切面？宽条儿的还是细条儿的？”
“哎，不是一条—条的面，”阿丽思解释给她听，是和面，是一块一块的——”
“几块几毛？”①那白皇后说。“你不能邋掉那么些东西啊。”
那红皇后有点儿着急起来说，“给她扇扇脑袋吧！她想了这么些一定想得头昏了。”所以她们就弄了几把树叶子起头来扇她一直扇得她求她们停才停住，因为她们把她头发扇得乱的不得了了。
那白皇后说，“她这会儿好了。你懂语言不懂？法文管‘飞得低地’叫什么？”
阿丽思很认真的说，“‘飞得低地’本来就不是英文嚜！”
“谁几时说它是来着？”那红皇后说。
阿丽思想她这一回有法子躲开这个难题目了。她就很得意的大声儿说，“你要告诉我‘飞得低地’是什么国话，我就告诉你法国话管它叫什么！”
可是红皇后把腰直僵僵的一挺，她说，“皇后们从来不讲价钱的。”
阿丽思心里头想，“我愿意皇后们从来不出题目就好了。”
那白皇后有点着急的说，“咱们别打架呀。闪电是从什么生出来的？”
“闪电啊，”阿丽思随口就说出来，因为她这回觉得很有把握了，“闪电是从雷生出来的——不是，不是！”她马上改过来说。“我是要说是反过来那么样子的。”
“太晚了，不能改了！”那红皇后说，“一样事情你一说出口，那就定 了，你就得来什么要什么了。”
那白皇后很不自在的把两个手捏捏放放，低着头说，“啊，说起来我想到上礼拜二咱们碰见那么大一场雷雨——我是要说上回那一套好些个礼拜二当中的一个，你知道。”
阿丽思有点不懂了。她说，“在我们国里啊，我们是一天一天的过的。”
那红皇后说，“那么样做事多穷多没劲儿啊！我们这儿啊，我们大概总是两三个白天或是两三个夜里在一块堆儿的，有时候在冬天我们一连串过五夜呐——是为着要取暖，你知道。”
阿丽思就问她一问，说，“五夜就比一夜暖和吗？”
“五倍那么暖和了，自然。”
“不过也要冷五倍了，要是也照那个规矩的话？”
“就是这话咯！”那红皇后说，“暖和五倍，又冷五倍——就象我比你阔五倍，并且又比你聪明五倍一样！”
阿丽思叹了口气对自己说，“唉，拉倒吧！这简直象个破不了的谜嚜！”
那白皇后低低的声音，好象对自各儿说话似的，说，“昏弟敦弟也看见那雷雨的。他手里拿着把开瓶子的螺丝转儿走到门上来——”
“他来要什么的？”那红皇后说。
那白皇后接着说，“他说他非要进来，因为他在那儿找一匹河马。不过那天早晨啊，家里并没有这样东西，碰巧。”
阿丽思听了诧异得不得了，她说“平常有吗？”
那皇后说，“只有礼拜四有。”
“我知道他干嘛来的，”阿丽思说。“他要来罚那些小鱼儿们的，因为——”
到这儿那白皇后又起头说，“那个雷雨大的啊，你简直想不到的！” （“她本来什么也想不到的，你知道，”那红皇后说。）“房顶都掉了一块下来，就进来了不知道多少雷——一大块一大块的在屋子里乱滚——把桌子咧东西的都撞倒了——把我吓得连自各儿的名字都想不起来了。”
阿丽思心里想，“我要遇见出了什么事情的时候，我就不会去想我的名字去！想了又有什么用呐？”可是这个话她没说出声来，因为她怕那可怜的皇后听了回头又不好受。
“陛下你得原谅她，”那红皇后对阿丽思说着就拿那白皇后的一只手捆在她自各几手上轻轻摸着她说，“她意思是很好的，不过她少不了总要说些傻话，平常时候。”
阿丽思看那白皇后挺胆小的瞅着她，觉着实在应该对她说点儿什么好话，可是一时真想不出什么话来说。
那红皇后又接下去说，“她从小就没人好好教过她，不过她脾气可是真好得出奇！你拍拍她脑袋，看她多喜欢！”可是这个阿丽思实在没胆量去做了。
“给她点儿好处——给她头发上弄点儿颜色纸——可以弄得她不知道多乖呐——”
那白皇后深深的叹了一口气，把头枕在阿丽思肩膀上。她哼哼着说，“我真困极了！”
“她累了，这小东西！”那红皇后说。“给她头发顺一顺——把你的睡帽借给她——唱一个软软声音的摇篮歌儿哄哄她唾吧。”
阿丽思照着她第一样做了说，“我没有睡帽，我也不会什么哄小孩儿睡觉的歌。”
“得我唱了，那么，”那红皇后说着就唱起来：——

乖乖儿在阿丽思怀里别闹！
酒席没开好咱们先睡一觉。
酒席吃完了咱们同去跳舞——
红皇后，白皇后，阿丽思做主！

“现在你知道这词儿了，”她说着把脑袋在阿丽思的肩膀上一靠，“你给我也唱一遍罢。我也困了。”又一会儿两个皇后都睡得着着的了，挺响的那么打呼噜。
一会儿这个圆脑袋，一会儿那个圆脑袋，象一块重东西似的从阿丽思肩膀上滚下来滚在她腿上。阿丽思四面望望急的不知道怎么好，她嚷着说，“这可是怎么办呐？我想从来也没有过一个人同时得照应两个皇后的！没有的，全英国的历史里也没有过的——这不会的嚜，你想，因为从来没有过同时有两个皇后的嚜。”她不耐烦的接着说，“醒醒，嘿，你们这两种东西！”可是除了轻轻的打呼噜，她们一点也不做声儿。
那打呼噜的声音越过越清楚，成了象个调儿的声音了：到后来她都听出词儿来了，她听的那么认真，她腿上两个大脑袋忽然不见了，她都没觉到少了什么。
她自己站在一个圆框子大门的跟前，上头写着“阿丽思皇后”几个大字，那门框上一边有一个门铃的拉手，一边写的是“客人的铃，”那边写的是“佣人的铃。”
阿丽思想，“我等这个歌儿唱完了我就去拉那个——那个——我拉哪个铃儿呐？”她看着那两个名字不知道怎么好。“我又不是客人，我又不是佣人。应该得有一个上头写着‘皇后’的呀，你知道——”
刚说到这儿门稍为开了一点儿，一个长扁嘴的鸟儿伸出一个头来说，“不到下下礼拜不许进来！”一会儿就乓的一声又把门关上了。
阿丽思尽着打门拉铃也没人来，到后来一个很老的刚才坐在树底下的一个老蛤蟆站起来一拐一拐的慢慢的对着她拐过来：它穿着很鲜亮的黄衣裳，脚上穿着一双很大的大鞋。
那蛤蟆用一种很低很粗的沙嗓子说，“怎么回事啊，啊？”
阿丽思回过头来，预备跟谁都要找碴儿似的。她很生气的说，“那个答应门的佣人上哪儿去了？”
“哪个门啊？”那蛤蟆说。
阿丽思听它那懒洋洋的腔调，气的差不多要跺脚了。“这个门了，自然是！”
那蛤蟆睁着它那双又大又呆的眼睛对着那门瞅了一会儿；又走上去拿大拇指在门上擦擦，好象试试看那门上的漆会掉不会似的：然后又瞅着阿丽思。
“答应门咑？”它说。“那门你问它什么来着？”㈠它的嗓子哑得简直阿丽思都听不见它了。
“我不懂你是什么意思？”阿丽思说。
那蛤蟆接着说，“我说的不是英国话吗？要不然你是聋咑？它问你什么来着？”
阿丽思很不耐烦的说，“没问什么呀！我就打门来着！”
那蛤蟆叽咕着说，“不该的嚜——不该的嚜——不是惹它恼嚜，你想。”它就走上去拿一只大脚把门一踢。它喘着气说，“你不去惹它，它就不来惹你，你知道，”说着它就又拐啊拐的回到树后头去了。
这时候那门忽然一闪就开了，就听见一个尖嗓子唱着：——

“对镜子世界里的阿丽思说，
‘我皇冕在头上，我令箭手里托。
让镜子里人物们大家排队
到红皇后白皇后跟我的宴会。”

接着就是好几百人的声音和唱：

“快斟满了酒杯子大家别慌，
在桌子上撒些钮扣儿跟砻糠；
把猫在咖啡，耗子在茶里泡透——
来三十倍三欢迎阿丽思皇后！”

唱完了就是—阵乱哄哄喝彩的声音。阿丽思自己想着，“三十倍三是九十。我倒不知道有没有人在那儿数着？”一会儿工夫又安静下来了，还是那个尖嗓子又唱一段：——

“喂，镜子里人物们，’阿丽思说，
‘你们见着我看见我荣耀很多：
来吃饭咧喝茶啊跟我们做伴儿，
跟红皇后白皇后跟我一块儿！’”

底下接着又是和唱：

“在杯子里倒满了墨水糖浆，
或是随便什么喝的只要又甜又香；
拿沙子跟羊毛用果子酒泡透——
来九十倍九欢迎阿丽思皇后！”

“九十倍九！”阿丽思听了这个可没办法了，她说，“那一辈子也算不完的了！我顶好还是就进去——”她说着望里就走。她一进门大伙儿就一个也不做声了。
阿丽思一头在那大厅里走着，很担心的顺着那桌子看过去，她看见大约有五十位客，各式各样的：有的是畜牲，有的是鸟儿，里头还有几种花儿呐。她想，“它们没等到请就来了倒也好，要不然我还没法子知道应该请些谁才对呐！”
桌子的上一头有三把椅子：两把已经有了红皇后跟白皇后坐着，可是当间儿一把是空着的。阿丽思就在这椅子上坐下，她看大伙儿不做声觉着有点儿不自在，心里想顶好有谁说话才好。
后来还是那红皇后起的头。她说，“你已经错过了汤跟鱼了。把肉端上来！”那些佣人就把一只羊腿端来放在阿丽思跟前，阿丽思看着有点儿着急，因为她从来没有当过主人还得要给客人切肉呐。
那红皇后说，“我看你有点儿不好意思；让我来介绍你见见羊腿。阿丽思，这是羊腿：羊腿，这是阿丽思。”那羊腿就在盘子里站起来对阿丽思鞠了一个躬，阿丽思就还了一个礼，也不知道还是害怕还是好笑。
“让我给你一块，好不好？”她说着拿起刀叉来看看这个皇后，看看那个皇后。
那红皇后很坚决的说，“那怎么可以呐？刚把你介绍了给人家，你就拿刀来刺人家，这什么规矩？把肉端走！”那些佣人就把它端开了，换了一大盘梅子布丁来。
阿丽思赶快说，“请别再介绍我见布丁吧，要不然咱们一点儿晚饭也没得吃了。让我给你点儿好吧？”
可是那红皇后显出很不愿意的样子，她狠狠的说，“布丁，这是阿丽思；阿丽思，这是布丁。把布丁端走！”阿丽思还没有来得及还它鞠躬的礼，那些佣人就早把布丁端走了。
可是阿丽思想为什么只有那红皇后才许发命令，所以她就叫一声试试瞧，“喂，把布丁端回来！”一会儿那布丁果然又在桌上了，象变戏法似的。那布丁那么大，阿丽思见了它少不了有点儿不好意思，就跟刚才对那羊腿一样的感觉；不过她到底勉强壮着胆子切了一块下来递给那红皇后。
“真岂有此理！”那布丁说。“要是我把你刺一块下来，我倒不知道你高兴不高兴，你这东西！”
它说话是一种油腻腻的粗声音，阿丽思一句话也回答不出来，只好坐在那儿张着大嘴看着它。
“说点儿什么呀，”那红皇后说：“把话净让那布丁说了，那成什么样子啊？”
“你们可知道，我今儿听人家背了那么些诗，”阿丽思一开口，大伙口马上就不做声，所有的眼睛就都盯着她看，她都有点儿害怕了。她还接着说，“而且有一样事情真古怪，我想——每一首诗都是讲到鱼的什么事情的。你可知道他们这儿为什么都这么喜欢鱼啊，这些地方？”
这话是对那红皇后说的，可是她回答的话有点儿回答到隔壁去了。她把嘴凑到阿丽思的耳朵边儿，很慢很正经的说，“×白皇后陛下知道一个很妙的灯谜——全是押韵的——全是讲鱼的。要不要让她背背听？”
那白皇后就在阿丽思的那一只耳朵里象个鸽子似的咕噜咕噜的说，“多谢她红皇后提起这个来。那多好玩儿啊！可以让我背吗？”
阿丽思很客气的说，“真的，请您背给我们听。”
那白皇后高兴得笑了一声，摸摸阿丽思的嘴巴子。她就起头背：

“先么，鱼得要逮来。”
这不难，一个孩子，我想，就能逮它来。
‘然后鱼得要买来！’
这不难，一个蚌子，我想，就能买它来。

‘拿这鱼去做汤！’
这不难，已经煮了有五十九秒了。
‘用个一品锅来装！’
这不难，因为早已经把它装好了。

‘端来给我就酒！’
这不难，我把锅就在桌上一撂。
‘把这锅盖儿拿走’
哎呀，这个很难，恐怕我做不到！

因为那鲇鱼的粘——
把锅盖儿粘在锅袢儿，自己躲
在当间儿：
你说那样顶难，
还是开那个盖儿，还是猜这个谜儿？”

那红皇后说，“你先想它一分钟，然后再猜。你一头想着我们就敬你一杯。”她就使起大劲来嚷，“祝阿丽思皇后的康健！”所有的客人就都敬她的酒，他们喝的法子很古怪：有的拿杯子象倒救火筒似的倒在自各儿的头上，让酒从脸上流到嘴里就那么接着喝——有的把洒壶打翻了，让酒从桌子边儿上流下来就在那儿接着喝——还有三个（象袋鼠样子的东西）滚到烤羊肉的盘子里拼命的去舐那里头的红汤，“就象些猪在猪槽里似的！”阿丽思想。
那红皇后皱着眉头对阿丽思说，“你应该说两句很漂亮的演说谢谢大家。”
阿丽思很听话的站起来演说，可是有点儿怕悠悠的，那白皇后就轻轻的说，“我们得支持着你，你知道。”
阿丽思轻轻的回答她说，“多谢你们，我不用扶着也行。”
那红皇后死死的说，“那是不象样儿的，”所以阿丽思只好很规矩的受着她。
（“还有她们拱的真要命！”这是后来阿丽思告诉她姊姊这回宴会的事情时候说的话。“你觉着她们简直要把你挤扁了！”）
阿丽思演说的时候倒真是有点儿不容易呆得住她那个地方；那两个皇后一边一个的那么拱，她们差一点儿没把她举到半空中去。“我起来对各位道谢，”阿丽思说着真的离地起来了好几寸，可是她抓住了桌子边儿，好容易才把自己又拽了下来。
“当心你身子！”那白皇后拿两只手揪住了阿丽思的头发大嚷起来。“一会儿要出什么事情啦！”
一会儿工夫（照阿丽思后来告诉人说的话）真的出了各式各样儿的事情了。那些蜡烛都长到顶棚那么高，好象一攒香草顶上都放了月炮似的。那些瓶子就每一个拿了两个盘子匆匆忙忙的装上去当两个翅膀，再拿两把叉子当脚，就到处的乱飞；阿丽思在这越闹越乱的情形里倒还想到说，“倒很象些鸟儿，它们的样子。”
在这时候她听见她旁边有一个粗嗓子的笑声，她就回头看看那白皇后怎么了，可是椅子上并没有皇后，是那羊腿坐在上面了。那一品汤锅里出来一个声音说，“我在这儿呐！”阿丽思一回头，刚刚赶上看见那皇后的扁扁的和气的脸在那一品锅的边儿上露出一点儿来对她笑着，一会儿她缩回到汤里去了。
一会儿也不能再耽搁了。已经有好几位客躺在盘子里了，那掏汤的大勺在桌上对着阿丽思的椅子走上去，很急的对她做手势叫她让开。
“这个我受不了了！”阿丽思嚷着就跳起来两只手把桌布抓住：使劲一拉，那些盘子咧，碟儿咧，客人咧，蜡烛咧，都哗啦啦掉在地上堆成一大堆。
“还有你这个东西啊，”她凶凶的回过头来对着那红皇后，因为她想都是她一人闹出来的乱子——可是那皇后不在她身边了——她忽然变成一个小洋娃娃那么大小了，现在在桌上活泼泼的转圆圈儿，追她背后搭拉着的自己的披肩。
要是别的时候啊，阿丽思就会觉着诧异了，可是这会儿她心里慌张得什么也不会使她诧异了。“还有你这东西啊，”她说着那小东西正在那儿跳过一个刚落下来歇在桌上的一个瓶子，她一把抓住她使劲一拧，说，“我把你拧成一个小猫儿，你看我不吧！”

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编者注① 此处原文借谐音开玩笑，阿丽思说拿点儿“面”（flour，面粉），白皇后就岔开来，问他何处来“flower”（与flour同音，却是“花”），等等。译文用“一条一条的面”，“一块一块的……”，借同字异义变成“几块几毛”。

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肖毛注
㈠ “答应门咑？”它说。“那门你问它什么来着？”：这句的原文是“‘To answer the door?' he said. ‘What's it been asking of?”

第十章 拧

她把她从桌上拿下来拼命的把她尽着拧尽着摇。
那红皇后一点儿也不犟：不过她的脸越变越小，她的眼睛越变越大越绿：阿丽思又甩了她两下，她越变就越短——越肥——越软——越圆——她就——

第十—章 醒

——它敢情就是个小猫儿嚜。

第十二章 是谁做的梦呐？

阿丽思揉着眼睛很恭敬可也有点儿严厉的对那小猫儿说，“红陛下您别那么大声的打呼噜啊。你闹醒了我哎唷！多么好的一个梦啊！敢情你一直跟着我的，华儿华儿——在那镜子里的世界里。你知道没知道，乖乖？”
它们小猫儿们就有个讨厌的坏脾气（阿丽思曾经说过这话），不管你跟它们说什么，它们总是打呼噜。“只要它们比方要说‘是’就打呼噜，要说‘不是’就叫声喵，或是不管定个什么规矩，好跟人家谈得起话来么，那就——！你想一个人要老是只说那一句话，你怎么跟他谈的起话来呐？”
可是这一回那小猫儿只是打呼噜；那么就没法子猜它到底是要说‘是’还是要说‘不是’了。
阿丽思就到桌上棋盘里把个红皇后找出来：她又趴下来跪在炉子前头的地毯上把那猫跟皇后面对面搁着。她很得意的拍着手说，“啊，华儿！招出来吧，这就是你变成的！”
（“可是它看都不肯看，她后来讲给她姊姊的时候儿说：它就把头背了过去，假装没看见似的：可是它有一点儿不好意思的样子，所以我想它一定做过那个红皇后的。”）
“坐直一点儿，乖乖！”阿丽思笑嘻嘻的说。“你一头想说——想打什么呼噜的时候儿就得一头请安。这样省时候，记得吧！”她就把它端起来轻轻的亲它一下，“就算是恭敬它曾经做过一个红皇后的一点儿意思。”
“雪珠儿，我的小玩意儿！”她说着回头看看那小白猫儿还在那儿乖乖的让大猫舐。“黛那到底几时才给您白陛下弄完啊，我倒不知道？哦，你在我梦里头一身那么不整齐的样子，原来是这个缘故。啊，黛那！你可知道你在那儿刷的是一位白皇后吗？真的，你太不恭敬了！”
“那么黛那变成了谁呐，我倒不知道？”她一头叽咕著，就舒舒服服的靠下来把一个胳臂肘子支在地毯上，拿手支着下巴，一头看那些猫。“告诉我，黛那，你是不是变成昏弟敦弟来着？我想你是的——不过你顶好先还别告诉你的朋友们，因为我还不敢一定呐。”
“喂，华儿华儿，你要是真到过我那梦里啊，有一样事情一定会给你开心的——我听了人家给我背了那么多的诗，都是说鱼的！明儿早晨一定好好儿的请你一顿。赶你吃点心的时候，我就背‘海象跟木匠’给你听，你就可以假装你吃的净是些蛎蟥，乖乖！”
“那么，华儿华儿啊，咱们来想想看这一大些事情到底是谁梦见的。这是个很要紧的事情呀，乖乖，你不应该尽着舔你的爪子呀——到像黛那今儿早晨没给你洗过似的！你想呐，华儿华儿，那一定不是我就是那红皇帝。他是我梦里的人，自然——不过那么我也是他梦里的人啊！到底是那红皇帝做的梦吗，华儿华儿？你是他的媳妇儿，乖乖，所以你应该知道咑——啊，华儿华儿，帮帮我定了得了！我知道你那爪子等一会儿不碍事的！”可是那讨厌的小猫儿又换了那个爪子来舔，假装没听见人家问它话似的。
你想是谁呐？

跋

斜阳照着小划船儿，

慢慢儿漂着慢慢儿玩儿，

在一个七月晚半天儿。

小孩儿三个靠着枕，

眼睛愿意耳朵肯，

想听故事想得很。

那年晚霞早已散，

声儿模糊影儿乱，

秋风到了景况换。

但在另外一个天，

阿丽思这小孩儿仙，

老像还在我心边。

还有小孩儿也会想，

眼睛愿意耳朵痒，

也该挤着听人讲。

本来都是梦里游，

梦里开心梦里愁，

梦里岁月梦里流。

顺着流水跟着过——

恋着斜阳看着落——

人生如梦真不错。

23:06 05-4-25肖毛初校；20:14 05-4-26再校

关于“阿丽思”

编选说明

校对完赵先生翻译的两部“阿丽思”后，顺便将一些关于“阿丽思”的文字集合起来，便编成了这个东西。

有些文章没有全部选入，因为其中包括一些同“阿丽思”或者其著译者无关的内容。第12篇不知网上有没有，自己又懒得扫，故仅仅存目。末一篇是关于赵先生的纪念文章，故作为附录。

其中，除陈原、陈子善二位的文章是我扫校或者录入外，余皆为网上找到的电子版，只是简单整理一下，我并没有怎么校对。

15:41 05-4-26肖毛

目录

1.《阿丽思漫游奇境记》 周作人

2.《永不消逝的童年的梦》 杨静远

3.《爱丽丝漫游奇遇记》的第一部中译本 陈子善

4.《在语词的密林里》（选） 陈原

5.《关于禁书的笑话》（选） 叶灵凤

6.《文苑点滴》 叶永烈

7.《石头记疏证》小引（选） 吴世昌

8.《“爱丽丝”故事的中国之旅》 王林

9.《手绢中的宇宙——Lewis Carroll 读后感》（选）[台] 单维彰

10.商务2002年版《阿丽思漫游镜中世界》前言（选）

11.《从惊讶到思考 ——数学悖论奇景》（选） [美] 马丁·加德纳

12.人文社1998年版《爱丽斯漫游奇境》前言（存目） 王瑞琴　　
附：《无边风景属伊人》（赵元任其人其学） 成之隅

1.阿丽思漫游奇境记

周作人

（1922年3月12日刊《晨报副镌》，署名仲密，收入《自己的园地》）

近来看到一本很好的书，便是赵元任先生所译的《阿丽思漫游奇境记》。
这是“一部给小孩子看的书”，但正如金圣叹所说又是一部“绝世妙文”，就是大人──曾经做过小孩子的大人，也不可不看，看了必定使他得到一种快乐的。世上太多的大人虽然都亲自做过小孩子，却早失了“赤子之心”，好象“毛毛虫”的变了胡蝶，前后完全是两种情状：这是很不幸的。他们忘却了自己的儿童时代的心情，对于正在儿童时代的儿童的心情于是不独不能理解，与以相当的保育调护，而且反要加以妨害；儿童倘若不幸有这种的人做他的父母师长，他的一部分的生活便被损坏，后来的影响更不必说了。我们不要误会，这只有顽固的塾师及道学家才如此，其实那些不懂感情教育的价值而专讲实用的新教育家，所种的恶因也并不小，即使没有比他们更大。
我对于少数的还保有一点儿童的心情的大人们，郑重的介绍这本名著请他们一读，并且给他们的小孩子读。
这部书的特色，正如译者序里所说，是在于他的有意味的“没有意思”。
英国政治家辟忒（Pitt）曾说，“你不要告诉我说一个人能够讲得有意思；各人都能够讲得有意思。但是他能够讲得没有意思么？”文学家特坤西（De Quincey）也说，只是有异常的才能的人，才能写没有意思的作品。儿童大抵是天才的诗人，所以他们独能赏鉴这些东西。最初是那些近于“无意味不通的好例”的抉择歌，如《古今风谣》里的“脚驴斑斑”，以及“夹雨夹雪冻死老鳖”一类的趁韵歌，再进一步便是那些滑稽的叙事歌了。英国儿歌中《赫巴特老母和她的奇怪的狗》与《黎的威更斯太太和她的七只奇怪的猫》，都是这派的代表著作，专以天真而奇妙的“没有意思”娱乐儿童的。这《威更斯太太》是夏普夫人原作，经了拉斯庚的增订，所以可以说是文学的滑稽儿歌的代表，后来利亚（Lear）做有“没有意思的诗”的专集，于是更其完成了。散文的一面，始于高尔斯密的《二鞋老婆子的历史》，到了加乐尔而完成，于是文学的滑稽童话也侵入英国文学史里了。欧洲大陆的作家，如丹麦的安徒生在《伊达的花》与《阿来锁眼》里，荷兰的蔼覃在他的《小约翰》里，也有这类的写法，不过他们较为有点意思，所以在“没有意思”这一点上，似乎很少有人能够赶得上加乐尔的了。
然而这没有意思决不是无意义，他这著作是实在有哲学的意义的。麦格那思在《十九世纪英国文学论》上说：
利亚的没有意思的诗与加乐尔的阿丽思的冒险，都非常分明的表示超越主义观点的滑稽。他们似乎是说，“你们到这世界里来住罢，在这里物质是一个消融的梦，现实是在幕后。”阿丽思走到镜子的后面，于是进奇境去。在他们的图案上，正经的〔分子〕都删去，矛盾的事情很使儿童喜悦；但是觉着他自己的限量的大人中之永久的儿童的喜悦，却比〔普通的〕儿童的喜悦为更高了。
我的本意在推举他在儿童文学上的价值，这些评论本是题外的话，但我想表明他在〔成人的〕文学上也有价值，所以抄来作个引证。译者在序里说：“我相信这书的文学的价值，比莎士比亚最正经的书亦比得上，不过又是一派罢了。”这大胆而公平的批评，实在很使我佩服。普通的人常常相信文学只有一派是正宗，而在西洋文学上又只有莎士比亚是正宗，给小孩子看的书既然不是这一派，当然不是文学了。或者又相信给小孩子的书必须本于实在或是可能的经验，才算是文学，如《国语月刊》上勃朗的译文所主张，因此排斥空想的作品，以为不切实用，欧洲大战时候科学能够发明战具，神话与民间故事毫无益处，即是证据。两者之中，第一种拟古主义的意见虽然偏执，只要给他说明文学中本来可以有多派的，如译者那样的声明，这问题也可以解决了；第二种军国主义的实用教育的意见却更为有害。我们姑且不论任何不可能的奇妙的空想，原只是集合实在的事物的经验的分子综错而成，但就儿童本身上说，在他想象力发展的时代确有这种空想作品的需要，我们大人无论凭了什么神呀皇帝呀国家呀的神圣之名，都没有剥夺他们的这需要的权利，正如我们没有剥夺他们衣食的权利一样。人间所同具的智与情应该平匀发达才是，否则便是精神的畸形。刘伯明先生在《学衡》第二期上攻击毫无人性人情的“化学化”的学者，我很是同意。我相信对于精神的中毒，空想──体会与同情之母──的文学正是一服对症的解药。所以我推举这部《漫游奇境记》给心情没有完全化学化的大人们，特别请已为或将为人们的父母师长的大人们看，──若是看了觉得有趣，我便庆贺他有了给人家做这些人的资格了。
对于赵先生的译法，正如对于他的选译这部书的眼力一般，我表示非常的佩服；他的纯白话的翻译，注音字母的实用，原本图画的选入，都足以表见忠实于他的工作的态度。我深望那一部姊妹书《镜里世界》能够早日出板。
──译者序文里的意见，上面已经提及，很有可以佩服的地方，但就文章的全体看来，却不免是失败了。因为加乐尔式的滑稽实在是不易模似的，赵先生给加乐尔的书做序，当然不妨模拟他，但是写的太巧了，因此也就未免稍拙了，……妄言多罪。

2.永不消逝的童年的梦
——一本老幼共赏的书《阿丽思漫游奇境记》

杨静远

原载《读书》1981年第2期

每个孩子都做过新奇有趣的梦，可是很少有人做过阿丽思那样新奇有趣的梦。
阿丽思，这个睁着一双好奇而又严肃的大眼睛、披着垂肩的浓密波纹长发的英国小姑娘，在一个闷热的夏天的下午，和姐姐坐在小河边，眯缝着眼望着脚边闪闪流过的河水出神。忽见一只兔子打身边跑过。那没有什么稀罕，只不过是一只平平常常的白色野兔。可是，——慢着，它怎么穿着背心？怎么还从背心口袋里掏出一只表，瞄了一眼，着急地说了声：“糟糕，我要迟到了”？“不行，”阿丽思果断地说，“我得追上去看看。”她一下子跳了起来，追着兔子飞奔过去。她跟着兔子钻进了一个洞，掉下了一口仿佛掉不到底的深井，开始了她的奇遇。从这儿起，我们也跟着她，游历了那个扑朔迷离、不可思议的地下世界。
那儿，有她渴望进去可又老是进不去的迷人的花园；她一忽儿变大，一忽儿变小，连她自己也弄不清，她究竟是一个小姑娘，还是别的什么；她遇到许多奇怪的动物，它们有的很和蔼，有的怪脾气，老是教训她，还支使她干这干那；那个讲起故事来象一条又长又弯曲的尾巴的耗子；那个老是咧着嘴笑的柴郡猫；那个抽着水烟袋、老气横秋的大青虫；那个疯疯癫癫的帽匠和三月兔；那个哭哭啼啼的假海龟，还有那帮不过是一副纸牌的国王、王后、朝臣和兵士……一切全都那么荒唐，可是透过阿丽思那双惊奇的眼睛，一切又都显得那么真实。当我们含笑合上书时，阿丽思和她所遇到的一切，就伴着我们童年的回忆，在我们脑海的一角舒舒服服地永远住下了。
这本小小的儿童故事，为什么一百多年来跨越了时代和国界，成了全世界孩子和大人都喜欢的一本书，儿童文学宝库中一颗熠熠发光的明珠呢？
　
《阿丽思》这本书的出现，说来也是一段趣闻。它的作者刘易斯·卡罗尔（真名查尔斯·勒特威奇·道奇森，一八三二——一八九八），是一位牧师兼数学家和逻辑学家。他一辈子没结婚，可是非常喜欢小孩，特别是乖巧伶俐的小女孩。他常常给他的小朋友讲故事，一边信口编来，一边在一张纸上画插图。他最喜欢的一个小姑娘名叫阿丽思·利德尔，她是一位教长的女儿，长得非常可爱，聪明又懂事。一八六二年七月四日，道奇森和他的朋友达克沃思牧师带着利德尔家三个小姑娘，一同划着小船，从牛津出发，上溯泰晤士河作了一次水上旅游。他们在岸边草地上野餐，然后划船往回走。那天下午，道奇森在船上给阿丽思姐妹讲了一个奇妙的故事。阿丽思听入了迷，临别时恳求他写下来给她。于是道奇森写了一篇一万八千字的《阿丽思地下历险记》，自绘插图，送给了阿丽思。碰巧，这篇手稿让利德尔家的一位客人，儿童文学作家亨利·金斯莱看到了，他大为惊奇，请利德尔太太劝道奇森将它出版。道奇森请教他的朋友，另一位儿童文学作家乔治·麦克唐纳。麦克唐纳把稿子带回家念给他的孩子听。六岁的小男孩听后，大声宣布了他的审读意见：“我希望这本书印六万册。”这样，道奇森就在它的基础上扩充改写，写成了五万字的《阿丽思漫游奇境记》，并且请当时为《笨拙》杂志绘插图的著名画家约翰·坦尼尔斯绘插图，于一八六三年七月四日即那次郊游一周年出版。书出版后，很快就出了名。一八七一年，道奇森又出版了与它齐名的续篇《走到镜子里》。到一八九八年他去世时，《阿丽思》已成为英国每个家庭不可缺少的儿童读物。而到一九三二年作者诞生一百周年时，阿丽思已带着她的动物伙伴们游遍了全世界，受到无数儿童（还有大儿童、老儿童）的欢迎。一九三三年，美国派拉蒙制片公司摄制了童话片《阿丽思》，一九五一年，动画片之王华特·狄斯奈为它绘制了动画片。在我国，一九二二年商务印书馆出版了赵元任先生的译本。现在五、六十岁的人大概还记得，那本印装得十分简陋的小书在他们童稚的心中引起了何等的欢乐。
　
《阿丽思》是一本奇书，是同样受儿童和大人喜爱的不可多得的书中的一种。它这种奇特的魅力，从哪儿来？百多年来不断有人在探讨，分析，可是公认的令人满意的答案似乎始终没有找到。它被归入“荒唐文学”一类（和现代文学中的“荒诞派”不是一回事）。《大英百科全书》说它“把荒唐文学（nonsense literature）提到了最高的水平”。表面看来，它似乎满纸荒唐言，纯粹哄孩子的瞎编胡诌，没有什么意义。然而它把荒诞和常识、无稽和逻辑巧妙地捏在一起，充斥着风趣和俏皮的讥讽。它不是寓言，不象《伊索寓言》或《克雷洛夫寓言》那样，让动物口吐人言，讲出一番人生真谛和谕世的哲理。它甚至也不象另一些儿童文学一样，含有教育的目的。它好象除了逗趣外，什么特别的目的也没有。真是这样吗？也不见得。《阿丽思》里的那些动物，以至无生物（纸牌），不都是拟人的吗？它们不是除了具有动物本身的特征外，还具有人的特征吗？这就不免反映出褒贬的态度。那个胆小的白兔子，平时衣冠楚楚，趾高气扬，煞有介事，俨然一个人物，可是嗅到一点危险，却吓得魂飞魄散，连呼自己的耳朵和胡子，抱头鼠窜，或者命令比自己更弱小的动物去排除危险；在权贵面前，它奴颜婢膝，献媚邀宠，在仆人们面前，它呵斥怒骂，颐指气使，——这不是活脱脱一种人的嘴脸吗？那个红心王后，忘记了自己不过是一张纸牌，却自以为权力无边，动不动就下令“砍掉他（她）的头！”其实连一个头都没有砍掉，——世上不是也有这样一种可恶又可笑的人吗？故事的主人公，那个可爱的七岁小姑娘阿丽思，是作者的一个杰作。她天真活泼，爱幻想，充满好奇心和求知欲，事事都要问个水落石出，在那些动物那里碰了钉子也不灰心。她非常诚实，心肠好，有同情心，很乐意为人效劳，处处替别人着想。她顺着深洞往下掉时，从洞壁架子上拿起一只果酱瓶，发现是空的，想随手扔掉，可是一想到下面也许有人，就把它放回另一个架子上。兔子丢失了手套和扇子，她急忙帮着找，尽管兔子对她很不礼貌。公爵夫人要去和王后玩槌球，把怀里嚎哭着的孩子塞给她，她虽然一点也不喜欢这孩子，可还是负责地抱着他，直到发现它变成了猪才把它放下。她有是非观念和正义感，好管闲事，专打抱不平。当红心王后要处决三个园丁时，她把他们藏在玫瑰树下面。在那荒唐的法庭上，她勇敢地出庭作证，抗议对无辜被告的诬告，驳斥国王的无理判决，大闹公堂。她又是一个很有教养的孩子，待人彬彬有礼，对自己管教很严，常常把自己变成两个人，一个阿丽思训斥另一个阿丽思，有时把自己骂哭了。可是她也有些小毛病：她太好强逞能，有点喜欢卖弄自己的知识，可又不免出错，闹笑话。她有点粗心大意，给自己造成不少麻烦。她自由自在惯了，不大喜欢呆坐在课堂里，很希望和“时间”交朋友，请它从八点钟一下就跳到吃午饭的时候。这些，使她更象个真小孩，而不是个模范儿童的典型。作者爱小孩，了解小孩，他知道孩子们喜欢听有趣的故事，不喜欢听教训，不管是直截了当的教训，还是拐弯抹角的教训。他写这本小书的目的，看来也只是让孩子们开心，并没有要教诲人的意思。可是因为他是一个善良正直的人，他写的东西自然贯穿着良好的意图，健康的情绪，使小读者在享受乐趣时无形中也得到教益。

但《阿丽思》的主要价值还不在这里，而在它的风趣。所谓“荒唐文学”，依我看，实质上就是一种幽默文学，如果抽掉了健康的幽默的成份，这种“荒唐”只能让人觉得无聊。《阿丽思》是英国式的幽默的产物，又对英国幽默产生了极大的影响。但它不同于肖伯纳那种严峻的社会讽刺的嘻笑怒骂，它的讽刺，只是开开玩笑而已，因为它毕竟是一本儿童读物。
英国人常以他们民族传统的幽默感而自豪。什么是英国式的幽默，不是三言两语说得清的。我觉得，那是一种含蓄的、有余味的、格调高的、理智型的幽默。它诉诸智慧，而不是浮面的滑稽感。它是卓别林式的而不是劳莱—哈代式的。就象听侯宝林的相声，说的人一本正经，略带忧伤，听的人要经过咀嚼，才品出味来，发出会心的笑；笑完了，想想，又要笑；再想想，还禁不住要笑。
《阿丽思》的趣味，表现在许多方面。令人惊叹的是它那妙想天开的想象力。柴郡猫就是这种想象力的一个奇迹。它不论什么时候都在咧着嘴笑，嘴角一直咧到耳根，显得非常和蔼的样子。它的身体能慢慢地消失；先从尾巴开始隐没，直到剩下一个猫头，剩下一张咧着的嘴，最后，猫完全不见了，只有枝头还挂着的笑。怪不得阿丽思惊奇地说：“没有笑的猫我倒常常看见，可是没有猫的笑！”它也会慢慢地出现，顺序是倒过来的，先出现“笑”，然后是猫头，然后是全身。聪明的阿丽思摸到了它的规律，一等它现出耳朵，就跟它谈话。有时它懒得现出全身，只现一个头，这就引起了一场重大的争端。国王怪罪猫盯着他瞧（“猫可以望着国王”——阿丽思立刻用这句英国谚语来驳斥国王），下令砍掉它的头，刽子手说没法执行。国王说：凡是有头的东西都能砍头；刽子手说：头总得从什么地方砍下来才行，没有身体，头从那儿砍？这只笑脸猫为什么叫做柴郡猫，作者在书中没有交代。它的来源大概是英国民谚“象柴郡猫似地咧着嘴笑。”至于柴郡的猫为什么会咧着嘴笑，一说是因为，柴郡地方出产过一种做成笑脸猫形状的干酪。且不管它，但柴郡猫的笑脸，不是一个永恒的童年的梦的美好象征吗？
在“王后的槌球场”一节里，阿丽思和整副扑克牌打上了交道。国王、王后和他们的十个孩子都是红心，十个朝臣全身缀满钻石（方块），十个园丁着铲子（黑桃），十个士兵举着棍棒（梅花）。有趣的是，这些纸牌王国的居民虽然象人，却仍具有纸牌的特征。他们都怕水。三个园丁做了错事，吓得脸朝下扒在地上。王后命令把他们翻过来，因为她从背后认不出他们是园丁还是她的三个孩子；这是当然的，因为一副纸牌每一张从背面看都是一样的。这里是不是暗含有某种关于阶级不平等和人的本质平等的讽喻呢？不好妄加猜测，这只有作者自己才知道。
另一种幽默的形式是讽刺。作者象个顽皮的大孩子，这里捅捅，那里戳戳，到处开玩笑。可惜由于地区和时代的距离，许多趣味我们难以领会了。在“委员会赛跑和一个长故事”一节里，阿丽思和一大群动物掉在她自己的眼泪池里，浑身湿透。耗子煞有介事地说，“我有办法，我能很快让你们干透。听着！这是我所知道的最最干巴的东西。”于是它念了一段非常枯燥乏味的历史。原来，耗子念的是一本真正的历史书，是作者写《阿丽思》的那年（一八六二年）出版的一本《历史简明教程》。他利用了dry这个词的两个含义（干燥、枯燥），跟这位历史学家开了个玩笑。耗子的办法不灵，渡渡鸟建议举行“委员会赛跑”，于是大家绕着一个圈子跑起来，跑了半天，分不出名次，只好由阿丽思给每人发奖。轮到她自己，奖品没有了，于是由阿丽思把自己的顶针交给渡渡鸟，由它庄严地发给她。——这又是指的什么呢？所谓委员会，是指英国党派组织的委员会，作者也许在讽刺这种官僚机构办事如同空转圈子，永不会前进一步，由人民取得的东西，又作为恩典赏赐给人民吧？
书中有大量的“荒唐诗”，每首都有典故，是模拟另一首真正的诗或民歌、儿歌的。这些诗在不明究里的读者看来似乎莫名其妙，但在从小熟悉那些诗歌的英国儿童和成人看来却十分亲切有趣，仿佛从一面哈哈镜里看到自己熟人的滑稽相。
作者不但跟不相干的人和事开玩笑，还利用名字的谐音，跟自己的朋友，甚至跟自己开玩笑。“鸭子”（duck）是和他一道划船的达克沃思牧师（DuckWorth）；阿丽思当然就是阿丽思·利德尔；她的几个姐妹也各有和她们的名字相应的动物。至于作者自己，因为他口吃，常把自己的姓道奇森（Dodgson）念成“道—道—道奇森”（Do－do－dodgson），所以他就成了“渡渡鸟”（dodo）。取笑自己，这也是英国式的幽默的一大特色。
最引人入胜的要数大量的逻辑游戏和文字游戏。作者运用他逻辑学家的特长，嘲弄了某些似是而非的歪理和强词夺理。在那次荒唐的审判中，被告被指控写过一封可以作为罪证的信。被告分辩说这信不是他写的，因为没有他的签字。国王象抓住了把柄似地得意地说：“你没有签名，那就更证明你心里有鬼，要不然你就会光明正大地签上你的名字。”这样的无理“逻辑”，在我们的生活中不是并不陌生吗？文字游戏，则是作者开玩笑开到英语文字头上了。书中有大量的俏皮话，双关语，故意的语法错误等，有许多被广泛引用，成为英语文学典故。例如阿丽思说过的语法错误curiouser and curiouser（应是more and more curious），至今人们还在文章里引用。又如，疯帽匠问阿丽思是否和“时间”谈过话，阿丽思说，“没有，可是我上音乐课时要打时间”（beat time——打拍子），帽匠说，怪不得你和时间交不上朋友，因为你老是打它。这一类幽默，在翻译中是很难处理的。如果不采取赵元任先生那种完全“中国化”的译法，就得加许多杀风景的注。但这是所有的幽默文学所共同面临的民族局限性问题，几乎是无法克服的。
最后，不能不提到，《阿丽思》博得人们喜爱，和约翰·坦尼尔斯的插图是分不开的。他画出了阿丽思和那些动物的灵魂。你看着纸上那神气活现的白兔子，就仿佛听到了它啪嗒啦嗒的小脚步声和烦躁的尖叫声。那个老是咧着嘴笑的猫，好象要悄悄告诉你一桩有趣的秘密。你见惯了的纸牌里那个木无表情的王后，竟冲出来向你瞪着吓人的眼睛，朝你大吼。就连一条不起眼的青虫，也捧着它那东方水烟袋，坐在蘑菇上自得其乐地伸懒腰。画家的笔，补充了作家的笔，把我们带进了一个神奇的幻想世界，在那儿，书中人物和我们自己都永不会变老。坦尼尔斯的画，堪称插图艺术的一绝。后来《阿丽思》有些版本，试图用另一套插图来代替，但是都不成功，因为坦尼尔斯的《阿丽思》和卡罗尔的《阿丽思》一样，已经在人们头脑中占有了不可取代的地位。
　
说了许多，还是没有说到点子上，不足以说明《阿丽思》的魅力所在。恐怕，说到底，最根本的一点是：作者有一颗不曾随岁月逝去的童心。所有的读者，不管什么年龄，也只有永葆一颗童心，才能领略这本书的趣味。

3.《爱丽丝漫游奇遇记》的第一部中译本

陈子善

肖毛扫校自《译林书评》1999年第5期（总第16期，9月15日出版）

今年初，英国作家刘易斯·卡洛尔（1832－1898）的儿童文学名著《爱丽丝漫游奇境记》（以下简称《爱丽丝》）1865年初版本在纽约佳士得艺术品拍卖会上以150万美金成交，创下儿童文学初版本有史以来最高的拍卖纪录，令海内外文坛瞩目。
《爱丽丝》自诞生之日起，不仅在英国广受孩子们甚至成人们的喜爱，在全世界也已家喻户晓，据本世纪40年代的统计，就已译成20多种文字，有评论家认为此书文学价值达到了除莎士比亚和《圣经》之外无可比拟的程度。此书初版本存世22本，其中 17本已为各国图书馆珍藏，流传在外仅5本。这册附有卡洛尔为了出版一种适应年纪更小的孩子阅读的简易版本而作的改编计划笔记的初版本拍得如此高价，也就不足为奇了。
从《爱丽丝》初版本的拍卖，我不禁想起此书的中译本来。《爱丽丝》第一种中文全译本出自赵元任（1892－1982）手笔，1922年1月商务印书馆初版。我藏有一册得之于冷摊的1935年2月“国难后第3版”（“国难后第1版”是1933年4月），书品上好，得暇翻翻，竟翻出不少名堂来。
赵元任在本世纪的我国文化史上是位难得的博学多才的人物。他是美国哈佛大学哲学博士，又是数学家、物理学家、音乐家和语言学家，后专攻语言学，有“汉语言学之父”的美誉，曾与梁启超、王国维、陈寅恪一起被聘为清华学校国学研究院导师，他为刘半农诗《教我如何不想他》谱写的歌曲也是风行一时，脍炙人口。但赵元任在文学上最为得意的是早年所译的这本“处女作”《爱丽丝》。
《爱丽丝》是赵元任在1921年上半年翻译的。其时，英国哲学家罗素正在华讲学，赵元任担任翻译，同时，赵元任还与其后来的夫人杨步伟在热恋中。杨步伟在回忆录中提到，1921年“三月中罗素忽然大病。连遗嘱都写了。因此元任又忙个不停，就终日在我住处译《阿丽思漫游奇境记》”赵元任自己的回忆录则称，当时“商务印书馆要我写一本（国语）教科书，并制作一套国语留声片；但我最感兴趣的还是翻译《阿丽思漫游奇境记》。这是我的处女作，由胡适命的书名，1922年在上海出版。”（均引自杨步伟、赵元任《浪漫人生》，1998年9月江苏文艺出版社初版）。
《爱丽丝》书前有赵元任的长篇译序。这篇序写得幽默风趣，开宗明义就告诉读者，《爱丽丝》本是“一部写给小孩子看的书”，正因为如此，“原书没有正式的序，小孩子看了序横竖不懂的，所以这个序顶好不做”。话虽这么说，赵元任还是写了译者序，他在介绍作者生平、《爱丽丝》创作和改编经过的同时，特别提醒读者此书不但是—部给小孩子看的书，还是一部纯艺术的妙在“不通’的“笑话书”，是一部“哲学的和伦理学的参考书”，罗素就多次引用过此书来阐述深奥的哲学问题，因此，就是成年人，如未读过也很有一读《爱丽丝》的必要。
关于《爱丽丝》的中译，赵元任指出，虽然庄士敦曾把全书口译给末代皇帝爱新觉罗·溥仪听过，却一直未见有中译本问世。其原因是“书里头顽（玩）字的笑话太多，本来已经是似通的不通，再翻译了变成不通的不通了，所以没有人敢动它”。但赵元任相信《爱丽丝》的“文学的价值，比起莎士比亚最正经的书亦比得上，不过又是一派罢了”，他又十分喜爱这部书，就甘愿“冒这个不通的险”来做个“试验”，用语体文（白话文）翻译《爱丽丝》，力图译得“得神”，从而使“这个译本亦可以做一个评判语体文成败的材料”。
作为“五四”初期外国文学白话文翻译的重要成果之一，赵元任译的这部《爱丽丝》是成功的，可谓名著名译，生动晓畅，适合青少年阅读。此书的叙事（包括书中的10多首诗）全用语体文（白话文）翻译，但为使书中的对话活灵活现，又恰到好处地采用了一些北京方言，为此，译者特意编制了—份《特别词汇》对照表，供读者参考。书前还有《凡例》，对翻译体例和译者认为必须交代的注音等问题详加说明，赵元任翻译此书一丝不苟的良苦用心由此清晰可见。
在《爱丽丝》中译本的扉页上还有两段题词，一是抄录孟子的名言：“大人者，不失其赤子之心”。借以表达译者对作者的钦敬和对孩子们的爱心。二是译者自己的一段话：“我译这书，‘致献’给一个鼓励我译它和鼓励我做无论什么书的人Y．R．”“Y．R．”是何许人也？一时难以破解，读杨步伟的回忆录，始知原来是赵元任本人，“Y．R．”正是他英文名的缩写。他把自己翻译的第一部书“致献”给自己，真是有趣，也说明了赵元任对自己的期许。
赵译《爱丽丝》之后，三四十年代还出版过不少《爱丽丝》中译本，如1933年6月商务印书馆徐应昶节译本，1936年5月启明书局何君莲节译本，1948年8月永祥印书馆缩写本，等等。但影响均远不及赵元任这部全译本。赵译《爱丽丝》后来还编入商务印书馆”新中学文库”，多次重印，更为广泛的流传。直至近年，上海少年儿童出版社还重印了此书，我所见为方平作序的1998年12月版，尽管重印时删去赵元任原序，并在文字上“做了慎审的局部改动”，我以为并不足取。书中个别地方与今天的语言表达习惯已有距离，其实可用加注的方式处理的。现在由张晓路翻译的的《爱丽丝》最新全译本已经问世（1998年5月人民文学出版社初版），可是赵元任译《爱丽丝》已经经受了时间的考验，它不但在早期白话文翻译史上占着举足轻重的地位，而且显示了一个优秀译本的生命力。从这个意义上说，我所藏虽然不是赵译的初版本，我仍然宝爱之。
0:02 04-1-3 肖毛校

4.《在语词的密林里》（选）

陈原

肖毛录入

（三联书店1991年初版，署名尘元）

47 不诗

赵元任的名译《阿丽思漫游奇境记》是一部研究现代汉语语言学的必读书。书译于一九二一年，初版于一九二二年，距今已超过半个世纪了，但现在读来还是一种道地的现代汉语，今日读来仍发现不少新意，例如： 　
但是有时候译得太准了就会把似通的不通变成不通的不通。或是把双关的笑话变成不相干的不笑话，或是把押韵的诗变成不押韵的不诗，或是把一句成语变成不成语，……（见《凡例》）　
请注意：“不笑话”，“不诗”，“不成语”。——不愧语言学大师：这是语言游戏式的构词。

55 诗的翻译

译诗，难事。译得太直了——等于帮读者查字典；太着重“意”——又常常走样。《阿丽思漫游镜中世界》最后的一首诗的最后两段共六句，语言学家赵元任译得既有诗味，又有诗情，瞧——

本来都是梦里游，

梦里开心梦里愁，

梦里岁月梦里流。

顺着流水跟着过——

恋着斜阳看着落——

人生如梦真不错。

好一个“梦里开心梦里愁”，好一个“梦里岁月梦里流”。译成七言，却又不拘于旧格律；押了韵，却又不显得勉强。请看原诗：

In a Wonderland they lie,

Dreaming as the days go by,

Dreaming as the summers die！

Ever drifting down the stream--

Lingering in the golden gleam--

Life, what is it but a dream？

如果照原文逐字逐字“直”译，诗味没有了，意境也没有了。那时，真如西谚所谓：a translator－traitor（翻译者是个叛徒）。

5.关于禁书的笑话（选）

叶灵凤

（原载《星岛日报》1940年3月15日，收于北京出版社1998年版《叶灵凤书话》）

亥特女士在她有趣的《被禁的书》中说，《爱丽思漫游奇境记》中译本，曾于1931年在湖南被禁，理由是“其中鸟兽昆虫皆作人言，而且与人同群，杂处一室”。

6.文苑点滴

叶永烈

原载《读书》1983年第1期

科技界有过一种普遍的现象：发表科学论文时几乎全署真名，发表科普文章时常常署笔名。这大概是怕写科普文章会有失身份。
这使我想起《爱丽思漫游奇境记》的作者牛津大学数学教授查理的故事。当查理的朋友要把他给孩子编撰的这些故事出版时，查理说：“牛津大学教授写这荒诞的东西吗？你要我丧失教授的尊严？！”于是就随便署了个笔名在书上。
事实证明，传诸后世的不是查理的“尊严”的论文，倒是那本“荒诞”的小书。

7.《石头记疏证》小引（选）

吴世昌

原载《读书》1981年第11期

据医生说，一个人的化学成分（不是政治成分）有百分之七十以上是H2O（水），但眼泪所占的百分比却不大，因此要贮满一钵之泪，也许要超过柳永所欠的“千行”。不过文学作品从来不必严格地按照科学的公式来写作。科学中最严格的当然是数学。但即使是数学家，如果他要写文学作品，也可以不管科学的禁律和限制。即如英国的数学家道奇孙，笔名路易·卡洛尔，写了一本儿童文学作品：《阿丽丝奇境历险记》①。在第二章中说她流的眼泪汇成了一个池子，后来这池子又扩大成为海，她和别的许多动物从这个海中游回家去。眼泪多得汇成海这个想法很特别，但别人也有过类似的构思。仍以《石头记》为证，作者在第三十六回中借宝玉之口对姑娘们谈生死问题道：
　
趁你们在，我就死了，再能够将你们哭我的眼泪流成大河，把我的尸首漂起来，送到那鸦雀不到的幽僻之处，随风化了，自此再不要托生为人，就是我死的得时了。
　
在这里，曹雪芹比卡洛尔早一百多年就幻想出姑娘们的眼泪汇成河流来漂他的尸首。但是，想像眼泪多得可以漂浮尸首，也不是雪芹凭空发明的。早在雪芹之前近一个世纪，著名词人毛先舒（驰黄，一六二○——一六八八）在一首《苏幕遮》中就说过：
　
靥销红，眉敛翠，便到沉身，总是多情泪。
　
曹雪芹想像贾宝玉要姑娘们的眼泪漂浮他的尸首，多半是从这首词里悟出来的。一个人如果被情人的相思泪淹死（沉身），把它的尸首漂走或埋葬了，这对于痴情种子如贾宝玉其人也者大概也可以认为这是人生幸福的收场了。
　
②此书在二十年代有赵元任的中文译本，名《阿丽丝奇境游记》，但现在已不易找到了。

8.“爱丽丝”故事的中国之旅——写在卡洛尔诞辰170 周年之际

王林

这是去年来自英国的一条消息：据英国《卫报》3 月2 3 日消息，由刘易斯·卡洛尔（Lewis Carroll）编写的《爱丽丝漫游奇境记》的原形——爱丽丝·利德尔，其留下的照片、书写稿、图书和书信等档案材料，将由索士比拍卖行在今年夏天拍卖，起拍价为200万英镑。
国人对这样的消息大抵会一晃而过，但在英国可算是一条大新闻——当然也包括世界各地的“卡洛尔迷”。因为爱丽丝在英国的风行程度，丝毫不亚于我国《西游记》，去英国回来的朋友说，到处可见用“爱丽丝”故事中的角色做的各种纪念品。而且，索士比拍卖行曾在1928年拍卖过“爱丽丝”故事的原稿和插图，创下15400 英镑的记录，其金额几乎等于今天的5 0 万英镑。
关于卡洛尔和他的“爱丽丝”故事的由来，一般人都略有了解，这里不妨重复一下：
卡洛尔真名叫查尔斯·道奇森，卡洛尔只是他的笔名。道奇森是英国牛津大学的数学教授，曾在牛津大学执教3 0 年。他出生在一个牧师的家庭里，本人也是英国圣公会的牧师。
作为数学家和牧师的道奇森为人木讷、拘谨、说话口吃，但他和教育家利德尔家的三个女儿却非常要好。1862 年7 月4 日下午，他和三个小女孩在泰晤士河泛舟之时，三个小女孩缠着要他讲故事，于是卡洛尔以小女儿爱丽丝为主人公，随口编出了爱丽丝奇遇记，女孩们听得津津有味。回到家后，爱丽丝要求卡洛尔把他白天讲过的故事写下来。卡洛尔果真满足了女孩的要求，在圣诞节前夕寄上了手抄稿。这个手抄稿在一个偶然的机会被英国小说家金斯莱发现，他促成了这本书的出版，之后在英国大为盛行。后来，卡洛尔又续写了《爱丽丝镜中奇遇》。到1898 年作者逝世时，这两本书已成为英国最畅销的儿童读物，印行近30万册。据说，当年维多利亚女王看过“爱丽丝”故事后非常喜欢，曾下令收集卡洛尔的著作，结果收上来的大都是深奥难懂的数学论文。
卡洛尔的身世一直有很多未解之谜。他终身未娶，有人怀疑他有恋童癖，因为爱丽丝的父亲曾制止女儿们和卡洛尔交往，从卡洛尔的摄影集中，人们还发现四张儿童的裸照。但这些并不影响读者从“爱丽丝”故事中获得乐趣——有谁会因为莎士比亚被疑为是同性恋者而拒绝读他的伟大作品呢？实际上，英国国民对这位作家也非常尊敬，1982年，英国政府在威斯敏斯特大教堂的“诗人之角”，在拜伦、艾略特像旁边建起了卡洛尔的纪念像。
世界各国对“爱丽丝”的故事都非常喜爱，纷纷译介。现在全世界已有8 0多种语言的译本，据说仅次于圣经和莎士比亚剧本。由译介还在世界各地产生了众多的“卡洛尔迷”， 英国、北美、日本、澳大利亚和加拿大还成立了“卡洛尔协会”，定期集会，出版研究会刊。在台湾，也有这样的“卡洛尔迷”，去年我到台湾开会，结识了张华先生，他收集有两岸三地大部分的“爱丽丝”故事的中译本，他对“爱丽丝”故事中的文字游戏、藏头诗、典故和双关语认识很深，对各译本的错漏之处也多有见解，让人佩服。并且他还正在重新翻译《爱丽丝漫游奇境记》，做一个详细的注释本。
《爱丽丝漫游奇境记》的第一个中译本1922 年已由语言学大师赵元任翻译，当时取名叫《阿丽思漫游奇境记》，据说书名是由胡适改定的。《爱丽丝镜中奇遇》的第一个中译本也是由赵元任翻译，但清样在1932年在日本轰炸上海时被毁，直到1968年才在美国出版。当年《阿丽思漫游奇境记》出版时反响比较大，周作人有专门的推荐文章。在作家中也产生过很大的影响——沈从文在1928年曾花了30 天的时间，创作了长篇童话《阿丽思中国游记》，是现代中国儿童文学史上最早的长篇童话。
重新翻阅当年诸公对《阿丽思漫游奇境记》的评介和推荐，觉得非常感动。当年的中国儿童文学处于发轫期，与五四时期的整个开放心态一样，对国外的儿童文学进行了大量译介，包括安徒生、王尔德、爱罗先珂等，如同郑振铎所言，“一切世界各国里的儿童文学的材料，如果是适合于中国儿童的，我们却是要尽量采用的。”统而观之，他们对儿童文学的见解非常超前，已经注意到了“无意思之意思”的作品对儿童阅读的意义。周作人正是从这个角度来推崇《阿丽丝漫游奇境记》的，“就儿童本身上说，在他想象力发展的时代却有这种空想作品……所以我推举这部《漫游奇境记》给心情没有完全化学化的大人们，特别请已为或将为人们的父母师长的大人们看，——若是看了觉得有趣，我便庆贺他有了给人家做这些人的资格了”。
郑振铎在《文学大纲·十九世纪的英国小说》第1458页上介绍这两部书说：李维士·卡洛尔（即刘易斯·卡洛尔）的“爱丽丝漫游异境记”似较金斯莱的“水孩子”尤得儿童们的欢迎，在实际上也真是更好……作者在这里写儿童心理与他们脑筋中所有的梦想，飘忽错乱，若有理，若无理，又滑稽，又怪诞，真是一部无比的杰作。以后，他又出版了一部《镜中幻影》……与那第一部书一样的动人。赵元任更将这本书与莎士比亚相提并论，“我相信这书的文学价值，比起莎士比亚最正经的书亦比得上，不过又是一派罢了。”只可惜今人对儿童文学见解远比不上当年诸公，如果能对nonsense类儿童文学作品多一点了解的话，大概不会在报上发表《不敢再读“格林童话”》之类的文章吧（见《中华读书报》2001年11月27日关海山文章）。
赵译本《爱丽丝漫游奇境记》面世以后的80年中，又有众多的译本出版，这其中有一些是从赵译本改写的，有一些是重新翻译的，但研究界普遍认为赵译本仍是最佳的译本。自然，作为“清华四导师”之一的赵元任，以语言学家的才情来翻译数学家的奇书，会比较得心应手。《爱丽丝漫游奇境记》翻译的难度在世界上是有名的，因为书中有许多双关语、藏头诗、典故和文字游戏（当时就有卡洛尔的朋友认为此书不可译）。但是，赵元任却几乎都成功地转化成了“简洁平易”的中文，表现出一代大师深厚的中英文功底和高超的翻译技巧。例如，第五章《请教毛毛虫》中，阿丽思背给毛毛虫听的：

“you are old，Father William，”the young man said，
“And your hair has become very white；
And yet you incessantly stand on your head ——
Do you think，at your age，it is right？”

赵元任的译文是：

威廉师傅你这么老，
你的头发白又白，
倒竖蜻蜓你这么巧，
你想这样儿该不该？

押韵工整，诗行整齐，同时又较好地表达了原文，令人叫绝。有的译本对这首童谣的翻译，要么就是只有诗行，不押韵，要么就索性译成散文，让声音效果完全丧失。比起赵元任按中国童谣来转换的翻译方式，的确差得很远。
类似的例子还可见于第六章《胡椒厨房和猪孩子》，猫问阿丽思，公爵夫人的孩子变成了“Pig or fig？”，英文中这是两个谐音词，但如果把“fig”直译成“无花果”的话，则原文的意思不能完全表达，如果采取注释的方式，又显得与儿童书的风格不一，试想，有多少孩子在阅读时会去注意到文后的注释呢？赵元任在这里采取了中文谐音的方式，译成：“是猪还是书？”用中文的谐音成功地解决了这个语言游戏。这样的翻译虽然没有忠实原文，但整体效果却比拘泥原文更佳。但是，赵译本毕竟产生于80年前，许多用语习惯都和今天差距太远，例如，他把“旅馆”译成“客栈”，把“法官”译成“知县”，把“火箭”译成“旗花”，把“河马”译成“黑布婆太马狮”等等，今天的小孩读来，恐怕颇有些吃力了。
对《爱丽丝漫游奇境记》中翻译问题的研究，台湾的赖慈芸和张华，香港的林以亮和乔车洁玲等人都有过较为深入的讨论，但在国内，我除了在1981年第2期的《读书》杂志上看见过杨静远先生的一篇文章外，还没有见过其他的文字。比起其他各地的研究来看，大陆的确是够“冷”的。
（下段略）

9.手绢中的宇宙——Lewis Carroll 读后感（选）

单维彰

中央大学数学系

……Lewis Carroll 是 Charles Lutwidge Dodgson 的笔名。他生于 1832 年 1 月 27 日，卒于1898 年 1 月 14 日。于 1865 年，出版艾丽斯漫游奇境 （Alice‘s Adventures in Wonderland）。七年后 （1872） 出版类似续集的镜中记 （Through the Looking Glass）。他拥有数学学位，二十二岁时毕业于牛津的 Christ Church 学院，并留在那个学院担任数学老师以至终身。虽然他的一生并没有在数学专业上做出重大的贡献，换句话说，他没有出版过多少传世的论文。但是透过其它的著作，却也对数学的整体、和社会大众对于数学的态度，做出卓越的贡献。所以，想必当时也有个识货的人坐在适当的上位，给了Carroll 这个适当的座位。这个适当的人很可能是 Henry Liddell。两本艾丽斯梦游书中的 Alice，暗指 Alice Liddell。Carroll 很喜欢小孩，结交了许多小朋友，并留下数百封写给许多不同小朋友的信。 Alice 三姊妹都是他的好朋友，她们是 Henry Liddell 的女儿，而这位 Liddell 先生是当时 Christ Church 学院的教务长。

艾丽斯漫游奇境的最佳翻译，当然是赵元任先生的版本。 2000 年底，经典传讯用赵先生的翻译，配上 1999 年在欧洲得奖的新插图，重新将这本书搬上台湾的童书市场，反应热烈。赵先生回国后还继续翻译了镜中记，可惜原稿毁于战火。他在晚年可能有重写出来，但是并没有正式出版，而是夹在他编撰的三册中国话读物之第二册中出版，我个人尚未看过这本书。

在数学方面，Carroll 对于逻辑与机率有一些原创的贡献，但是比起他的文艺著作来说，那些是微不足道的。他的传世之作就是前述的两本艾丽斯游记。除此之外，他还写了类似艾丽斯游记那样的几本书： The Hunting of the Snark （1876）、两辑的 Sylvie and Bruno （1889,

1893）；它们都包含了许多数学、逻辑、益智游戏和各式各样奇特的英文诗。此外，他还留下数以千计的信札和笔记，许多描述扑克牌或英文文字游戏玩法的小手册。他还是个著名而且有创意的业余摄影师。总之，他流传后世的名，并非数学家，而是个作家和“玩家”。（在台湾，也有一位先生自称为作家和玩家，但是我并不打算比较这两个人的才气和能力。这样做不太公平。）

一直到今天，还保留了许多 Carroll 迷。讨论他这个人的专书不下十本。在美国尚且有一个 Carroll 协会，大概比青少年参加的歌友会稍微成熟一点儿吧。 Gardner 在中年以后再读艾丽斯游记的时候才开始对 Carroll 这个人物产生兴趣，后来越是深入，就越发现他两人在本质上之相似。所以逐渐地 Gardner 变成了研究 Carroll 的权威人物之一。这本书，除了收集 Carroll 在故事书、信件、日记、小手册中所发表的数学游戏类创作之外，也搜集了一些鲜为人知的其它创作，包括奇特的诗、英文文字游戏、牌戏。也首度翻制了三份以无名氏印行的小手册，描述几种Carroll 自己发明的游戏规则。所以这本书兼具搜集、整理和考古的功能。

……

Carroll 有许多特异功能的诗。有些对应于我们的“崁字诗”，有些就不容易在中国文学中找到对应 （可能是因为我自己的无知吧）。例如以下这首著名的崁字诗，写在镜中记的最后，暗藏了艾丽斯梦游仙境之女主角的真名。只要将每行的第一个字母直着读下来，就会发现答案。“林以亮论翻译”收录了赵元任先生的译诗，并誉之为翻译绝唱，一并录于此。

A boat, beneath a sunny sky

Lingering onward dreamily

In an evening of July---

斜阳照着小划船儿

慢慢ㄦ漂着慢慢儿玩儿

在一个七月晚半天儿

（下略）

用北方的卷舌音来朗诵赵元任的翻译，有特别动人的味道。但是赵先生的译诗，并没有将艾丽斯的名字崁入其中。

她的全名是 Alice Pleasance Liddell，如果音译成中文，或许是“艾丽斯·普理森斯·李德尔”或其它谐音的字。中国人亦不难用这十个字，做一首崁字诗。诗里提到三个小孩，应该就是指Alice Liddell 等三姊妹。另有一首暗指三姊妹的诗，那三个 Liddell 在诗里隐藏了很久才被后人发现：

All in the golden afternoon

Full leisurely we glide;

For both our oars, with little skill,

By little arms are plied,

While little hands make vain pretence

Our wanderings to guide.

上面这首诗出现三个 little，正好和 Liddell 押韵。这是 Carroll 赠给 Liddell 三姊妹的礼物。谈到 Carroll 的特异诗，最使我感兴趣的是一首“对称诗”：

I often wondered when I cursed, I often wondered when I cursed

Often feared where I would be --- often feared where I would be

Wondered where she‘d yield her love, wondered where she‘d yield her love

When I yield, so will she. when I yield so will she

I would her will be pitied! I would her will be pitied

Cursed be love! She pitied me ... cursed be love she pitied me

这首诗有六列，每列六个字。如果忽略标点符号，将诗中的三十六个字整齐排列出来，看出来了吗？这是个六乘六的对称矩阵。那首诗，不管横着读或直着读，都是一样的！

（下略）

10.商务2002年版《阿丽思漫游镜中世界》前言（选）

（书名为《走到镜子里》）

……
原著文字简洁、明快、朴实无华。中译文出自著名语言学家赵元任（1892—1982）的手笔。赵先生译笔精彩，对汉语口语的运用与掌握令人叹为观止。这部译作1931年拟由本馆出版，不料清样被日寇的炮火焚毁。赵先生屡经改译，1968年在美国出版。此书译文和《阿丽思漫游奇境记》一样生动，文字更接近现代汉语，对南北方言的运用令人叫绝。
1988年本馆曾以《阿丽思漫游镜中世界》为题岀版。此次重版，恢复原译名，只对个别地方作了一些技术性的改动，其他一概遵从原貌。

11.《从惊讶到思考 ——数学悖论奇景》（选）

[美] 马丁·加德纳

（科学技术文献出版社1986年出版，李思一等译）

第一章 逻辑学悖论

8．爱丽斯和红色国王

M：柏拉图—苏格拉底悖论有两个无穷倒退。这正像在《透过镜子》中的爱丽斯和红色国王一样。

爱丽斯：我在做梦，梦见了红色国王。可是他睡着了，梦见我正做着关于他的梦，在这儿他也在梦见我。啊，我的天！这样梦下去哪有个完。

在《透过镜子》的第4章，有一段是爱丽斯碰到了红色国王。国王睡着了，特威德勒弟告诉爱丽斯，国王正梦见她，她只是国王睡梦中的人，实际是不存在的。

“要是国王醒来了”，特威德勒弟补充道：“你就完了——啪——就像蜡烛一样熄灭了！”

我们应该记住，所有这些都是爱丽斯自己梦中的事。到底是国王是她梦中的事物，还是她是国王梦中的事物？哪一个是真实的，哪一个是梦？鸡蛋和鸡随时间回溯，就出现没完没了的鸡蛋和鸡，而这里的倒退却是团团转的。这有点像莫里斯·埃谢尔的一幅名画，其中有两只手，甲手正在拉乙手，乙手正在拉甲手。

双重梦引出了哲学上关于真实性的深刻问题。“假如它不是以幽默的笔调写的”，柏特兰德罗素曾说：“我们就全发现它太痛苦了。”……

12.人文社1998年版《爱丽斯漫游奇境》前言（存目）

王瑞琴

附：

无边风景属伊人（赵元任其人其学）

成之隅

原载《读书》1990年第6期

一九八二年早春，赵元任先生在美国麻省剑桥去世，念着唐诗告别了他在世上的大号儿、中号儿、小号儿的朋友们，那是在去国四十载难得又一次回乡访旧后的第二年。按足岁他活了八十九年，论虚岁便是九十老人仙去。倒回去看，一九二五年，赵元任由美回国，应聘清华国学研究院的导师（同时导师还有王国维、梁启超，后加入陈寅恪），其时也还才三十出头，一晃儿似的，读赵元任不乏语言学情趣的传记材料，真觉得“一晃儿”。大概，他这一生，总在忙着读书、做事、教学，满世界走动，还顾不到“老”字的迫累，其实终究是对人生对学问事业永怀热诚，他是一个没有什么成见的人。友直、友谅、友多闻，他的女儿常常笑他每经过一个信筒总有信要发，一生不闲，却真是懂得人生趣味。孔夫子自铭“乐以忘忧不知老之将至”的话，正好说明我读赵元任自述得来的印象。
古今文人学士每多感时叹逝。“大江流日夜，客心悲未央”、“白头搔更短，浑欲不胜簪”种种，就不说也罢。明人徐树丕《识小录》有云：“五十之年，心怠力疲，俯仰世间，志术用尽，西山之日渐逼，过隙之驹不留，当随缘任运，息念休心，善刀而藏，如蚕作茧，其名曰老计。六十以往，甲子一周，夕阳衔山，倏尔就木，内观一心，要使丝毫无慊，其名曰死计。”照这样，五、六十岁便预备下“老计”、“死计”，可见戒惕之心虽好，也带了无奈于世故的光景。联系到赵元任一生长程，也许是另一番情形：作为闻名中外的语言学者，他到了晚年，依然想着该做什么就做什么，高高兴兴的，恬淡随和，也真有他特别的地方——“纵浪大化中，不喜亦不惧，应尽便须尽，无复独多虑。”尚不以“老之将至”为念。她女儿回忆，一九八一年赵元任归国，到南京，去看当年工作过的中研院历史语言研究所旧址，路上童心犹在：“……当汽车驶过南京逸仙桥小学时，我们姐妹几个跟着父亲一块儿唱起他为这所学校谱写的校歌：‘中山路，逸仙桥，平平坦坦的大道……’”
　
赵元任是江苏常州人，一小儿却是在北边住家的。十岁上跟着父辈回常州，然后又出来求学。他这一辈子，在乡时少，在外时多，风土南北，纵横东西；丝缕乡情不泯，却也不肯守土怯离，以至后半生成了一个典型的中国海外客、海外故国人。他自称宋朝始祖赵匡胤的第三十一代孙，六世祖赵翼，即著有《廿二史札记》，并以“各领风骚数百年”句子闻名的瓯北先生。赵元任号宣重，这个大号让他在外国念书时给扔了。他说：“回了国以后，在清华大学的时候儿，有人请客在知单上用了我的号——也不知道他们从哪儿查出来的，我就在上头当着送信人的面前，在‘赵宣重先生’几个字的底下签了一个‘已故’，后来就再没有人管我叫宣重了。”行事、说话总有些不经意的轻淡诙谐，读书、作学问，态度多为带着兴趣的认真，似乎不累，也不容易有偏见，我想也是彬彬君子风度。有位外国语言学者送他个评价：“赵元任什么事情都不会做得不好。”仿佛从学问中还领略到人的风度。
想去该是很远了。宣统二年（一九一○），赵元任考取清华学校庚款留美官费生（第二批），录取七十二人，居第二。同舟放洋还有胡适、竺可桢等。然后，一学就是十年，先在康奈尔读数学、物理，又转哈佛读哲学，拿到博士，又获谢尔顿旅行奖学金，去芝加哥、加州游学。与其说学有耐心，不如说求知不倦，涉猎广博，而不落“死读硬读”，除了修科学、哲学，兼好语言、音乐，还有“玩儿”，所以赵夫人杨步伟后来在《杂记赵家》中说：“这几十年来我总觉得元任是能不要钱总是不要钱，有机会学总是学。”比如学语言，有过人之资，反过来也就不满足、不守窠臼。虽然是有成的学者了，他的兴致盎盎于学问，大约还在不忘学问的本意——学而不厌，问而不厌，太阳底下总有新事物的。
“五四”以后不久，赵元任回国来教书，没教完一学期，罗素到中国来，找他去作翻译。那一年（一九二○），他说“日子渐渐越来越有意思了”。意思好像在与杨步伟的结识，第二年结婚，办法也新，只是给亲友寄一封通知书，说“接到这消息时，我们已在一九二一年六月一日下午三点钟东经百二十度平均太阳标准时结了婚”。还有，让赵元任觉得有意思乃是：“我太太虽然是医生，但是能说好几种方言。我们结婚过后就定了个日程表，今天说国语，明天说湖北话，后天说上海话等等。”（《我的语言自传》）这可以说是因某种格外的兴趣影响到治学方向的一例，正像有人喜欢玩赏瓶瓶罐罐后来就走到文物考古上去，从那时候起，赵元任逐渐开始以音韵为厮磨对象，兼弄音乐，成为开辟中国现代语言学、音乐的前驱者（王力先生也说，在此以前的中国语言学其实只是语文学）。差不多能说，赵元任同语言、音乐有天生的缘份。记得汪曾祺先生曾说，沈从文的文物考古学因有几分诗人气质像是“抒情考古学”，这么着，称赵元任的语言学是“兴味语言学”，也行罢。
关于赵氏语言学研究的成绩，有一份挺长的“赵元任著作目录”，可供专门的评估。简单说，由语音学实验到国语课本、字典到议定注音符号，由方言调查到新诗歌谱曲，由《汉语口语语法》到《现代英语研究》，直到晚年完成《通字方案》，东一片儿西一段儿的，虽没有砖头形的巨著，也还发凡知著，瓣香中西。按说，“但开风气不为师”也不错了，至于“也开风气也为师”自然更好，赵元任的学生遍天涯。就开风气而言，他当然还够不上登高壮怀天地间，其实倒是将一种具体的学术工作渐渐地做去，不怕无头绪、繁琐，用比较实证的科学的方法来发现问题，钩陈因抉浑沌，就从旧学里开出新规模，显出新工作的意义。当年胡适搞中国哲学史，也差不多在眼光、方法上有这种优势。赵元任治语音学走描述、比较、分析的路子，在当时能和西方学术对话，他的工作推进西方人了解汉语，弘发了汉语在人类语言中的地位。早期主持方言调查，虽为抗战所中断，所录唱片二千余张，仍被世界语言学界誉为一大贡献。
虽说如此，一种近于“纯学术”的工作以及赖以支持的文化心理态度，毕竟不易被人们所理解——恐怕难免不够实用。比如有人会问：难道在有语言学之前人们不是已经在说话、写字了吗？批评者当然可能忽略了，在一个幅员广阔、语音纷杂的国度里，用于公共交流的普通话（国语）之所以能统一，曾有包括赵元任在内的许多人的学术努力。中国第一套国语留声唱片就是由赵元任录制的，时在一九二一年。说回来，学术有它自己的规律。到今天，语言学似乎如日中天，成了与自然和人文科学发展息息相关、有潜力的新兴学科，有今日，也幸亏学术终究不能为急功近利的实用理性所取消掉。当初赵元任的选择似有某种聪明，“竹外桃花三两枝”，“三分春色到我家”：而浅近的看法无非浅近，狭隘的态度也总归狭隘罢了。
　
那时，在湖南，“我翻译了罗素的讲演，讲完后，一个学生走上前来问我：‘你是哪县人？’我学湖南话还不到一星期，他以为我是湖南人了。”（《赵元任早年自传》）从这儿能觉得，一个人对语言的敏感把握，是件有兴味的事。类似游戏，所以赵氏常说“觉得好玩儿”。“好玩儿”自然还会及于对生活、对文化领略的兴趣。这样也自然就会有：一好学，二不偏执。比如关于语言的“变”，他说：“……看到人们渐渐不再保持某些区分，纯正的语言在词汇和语法上变得愈来愈洋气，而哀叹着语言的退化。其实，尽管我对事物的感受的确有很多这样的情绪，但是在对待语言的正确性问题上，不论是就一般语言而言，还是具体就汉语而言，我却肯定不是死硬的纯语派……遇到要注释《孟子》的语法的场合，你即使用纯正的文言写作，我也不会感到吃惊。但是如果需要我报道国际时事，我只有使用那些已为新闻界所经常使用的新的欧化词语。由此可见，什么是正确的语言，这要看什么场合适宜于说什么话和说话人（或写作者）是什么身份。如果你要在交际上达到最大的效果，那么你就应该怎么怎么做。”（《赵元任语言学论文选》）我想这样通脱的意见，恐怕端着权威架子是说不出来的。规范是导引性的限制，如果只当消极地去扼制自然的创造和活泼生气，便不免朝僵化去了。可能不独语言现象如此，思想文化以及人生意蕴又何尝不如此！
人如其论，论如其人。赵元任的不偏执还表现于对民族音乐建设取开放的看法。比如讲到共性与个性、西乐与中乐：“……算学就是算学，并无所谓中西；断不能拿珠算、天元什么跟微积、函数等等对待；只有一个算学，不过西洋人进步得快一点……可是只要有相当的人才——中国还少了人吗？——在很短时期内就可以有人站在世界上做中国的代表的。要是中国出了个算学家，他是中国人算学家，并不是‘中国算学’的专家。这是讲算学，一个人在这上头要找国性发展的可能，那是很少的。至于音乐上，国性跟作者个性发展的可能就多好些了……我并没有一点什么消极的主张，说不要这个，不要那个。我所注重的就是咱们得在音乐的世界上先学到了及格程度，然后再加个人或是中国的特别风味在上，作为个性的贡献。”（《新诗歌集序》）说得挺简明，其实意思也不只涉及音乐方面。但是赵先生六十多年前一定不能预想，西化与民族化的矛盾在中国总是更复杂。
复杂归复杂，赵元任还是任着他的不偏执的风度，正如做人的“浅而清”之于“深而浊”。他有很多的朋友，许多中外学术界的有名人物都相与知契，如刘半农、张奚若、金岳霖、陈寅恪，如杨杏佛、傅斯年、梅贻琦、胡适。但他从不作官，不愿也以为自己不宜作行政工作，以至于朋友们请他作大学校长，也绝对不干。二次大战后，赵元任原准备动身回国，后来终于没有成行，据《杂记赵家》说，正是怕一而再再而三地要他做中央大学校长的缘故。结果他在美国住下去了，住得久，不免是“洋派”，且非假洋鬼子，比如做过美国语言学会会长、东方学会会长。但读他写的文字，兴许觉得还不如国内人的某种文章更具洋味几，反而不合于“近朱者赤”。大约只能说他对汉语有着深的感情联系，是内蕴，正如文字中间的韵味还带着母体的温热。如他写《早年回忆》，用的是向幼时感觉还原的口语白话，不像一般文章的白话，使我想到人们所主张的“如话”，也就这个样子了：“我是在光绪十八年九月十四生的。生的以前他们还预备了针，打算给我扎耳朵眼儿，因为算命的算好了是要生个女孩儿的。赶一下地，旁边儿的人就说：‘哎呀，敢情还是个小子呐！’这大概是我生平听见的第一句话。”“他们给我留了一碗汤面在一张条几上。没人看着，赶我一走到那儿，一个猫在那儿不滴儿不滴儿的吃起来了。”——口语风格，作为丰富文学的因素，好处一是通俗，二是有味儿，生活味儿，当然用起来也还得分场合、身份及交流的需要。可惜还没有看到赵元任讲“口语”的书翻译过来。晚生者也难得听到他早年谱写的歌曲，人琴俱杳，燕去楼空，只有白云依旧悠悠。心里还留着些影儿的，或可唱出：“……西天还有些残霞，教我如何不想他？”或可窗下吟一曲：“满插瓶花罢出游，莫将攀折为花愁，不知烛照香薰看，何似风吹雨打休……”兴许有一时神往。
　
鲁迅先生曾有“小而言之为国家”、“大而言之为学术”的话，过去曾疑惑莫不是讲颠倒了。现在想，那不是在比哪个更重要，只不过说学术有着更广泛的世界性。赵元任其人其学显然超越了国界，同时又为中国争得了荣誉。其学广博，其人有逸气。但也有“专精”有“执着”，不为流俗所移，始终不离他所热爱、钻研的学术，以学入世，尽管只是学之贤者，做不到学之圣人。这也不容易，咱们原不一定都要“修齐治平”、心存廊庙或“三不朽”不可罢。人已成尘，惟风范长留天地。读其书，犹觉逸致栩栩然，如曹子桓评阮元瑜：“书记翩翩，致足乐也。”
　
一九九○年三月北京东四

很多书，我看了一遍后都很少再碰了，但爱丽丝漫游奇境记看了很多遍，而且从来都不会厌烦。小书房里的译本很好，可是跟配的那本书的封面不是对应的。呜，我买错了，那个译本是谁的呀？

引用：
引用第3楼筱舟于2009-07-17 14:37发表的  :
很多书，我看了一遍后都很少再碰了，但爱丽丝漫游奇境记看了很多遍，而且从来都不会厌烦。小书房里的译本很好，可是跟配的那本书的封面不是对应的。呜，我买错了，那个译本是谁的呀？
不是我的！！！！！！！！！！！！！！！！！

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梦里岁月梦里流
真是好。

昨天刚开始看《镜中奇遇记》，特别喜欢开头的一首诗。不过有些用词似乎感情太浓烈了一点，无怪后人怀疑他有恋童癖。

为什么收藏不了？没有收藏按钮了

引用：
引用第6楼道寻常于2009-07-28 09:16发表的  :
无怪后人怀疑他有恋童癖。

.......

瞪大眼。。。。无语

卡洛尔的身世一直有很多未解之谜。他终身未娶，有人怀疑他有恋童癖，因为爱丽丝的父亲曾制止女儿们和卡洛尔交往，从卡洛尔的摄影集中，人们还发现四张儿童的裸照。但这些并不影响读者从“爱丽丝”故事中获得乐趣——有谁会因为莎士比亚被疑为是同性恋者而拒绝读他的伟大作品呢？实际上，英国国民对这位作家也非常尊敬，1982年，英国政府在威斯敏斯特大教堂的“诗人之角”，在拜伦、艾略特像旁边建起了卡洛尔的纪念像。

上面说的啊。
你读读卷首的诗，是有些太过了。

没觉得卷首的诗有什么过啊