向着启发精选绘本系列前方望去
文/园中三叶草
可以毫不夸张地说，启发精选绘本以旋风一样的势头占据了小读者们的心。曾经有一段时间，网上书友论坛里的妈妈们热门话题就是“你买了启发精选绘本13册没有？每本都精彩。”当抚摸着封面上细腻而厚重的凯迪克奖章的时候，当《花婆婆》终于出品简体中文版的时候，我的内心久久不能平静，默默念着：“我的老天，终于等来了！”
当《奥莉薇》、《我爸爸》、《大卫，不可以》、《我喜欢书》、《大猩猩》来到我家3岁的小男孩阳阳身边时，生活中充满了热情洋溢的话语——
“我最拿手的就是把人累昏。”
“妈妈你给我讲这五本书好不好，五本一点都不多。”
“我花五分钟画的画，也是这么乱七八糟！”
“爸爸吃得像马一样多，我吃得像爸爸一样多”
“不可以，妈妈，你怎么又说‘不’了？”
“我喜欢恐龙书，我喜欢鳄鱼书，我喜欢鲸鱼书，我喜欢大猩猩的书，我喜欢……的书。”
“爸爸，你像大猩猩一样高大，给我摘一大堆香蕉好不好？”
在这些书中，阳阳最喜欢的一本是《鲸鱼》。我们经常你一句我一句地模拟在水中寻找鲸鱼时的对白，捂住鼻子小声呼喊道：
“这儿看看，没有。那儿看看呢，也没有。你那儿有鲸鱼吗？”
“啊，我找到一只！”
“你是鲸鱼吗？”（常常是拎起一只臭袜子当道具）
“不！不！ 不！我是鲶鱼。”
然后就是一大一小笑得满地打滚。
前几天看到一只黑八哥儿，从早到晚只说一句“你好”。阳阳大声对着鸟儿质问说：“你这只笨鸟，怎么只会说‘你好’这两个字，能不能说‘有鲸鱼’或者‘你真好’呢？”
阳阳两次把《鲸鱼》拿到幼儿园展示给小朋友，他们班刚入学两个多月，这本书非常容易被小朋友们理解和掌握，他们画了不少鲸鱼，形态各异，十分有趣。在阅读这本书之前，阳阳非常喜欢《鳄鱼怕怕，牙医怕怕》，已经让他爸爸当了半年多胆小的牙医爸爸，而他自己是鳄鱼，对画作家五味太郎的名头再熟悉不过了。当我第一次读《鲸鱼》封面上的五味太郎四个字时，他马上说“我要好好看看这里面的眼睛！”俨然一副绘本鉴赏家的模样，好绘本真是不白看!
在《鲸鱼》一书中，五味太郎将各种各样的人的心态用简约得不能再省略的肢体和眼神表达得传神又传情，整个故事和画面的设计，既有漫画般的夸张趣味，又有连环画般的构思奇妙。我在皮卡书屋少儿图书馆做阅读老师，每周二、四我当班的时候，会讲四次故事。下午六点半故事会的听众大多是5岁左右的孩子，他们要求我一讲再讲这本书，我讲了十四五回，最多的一次反复讲了五遍。
在我整理书架上的这些书籍的时候，深深为孩子们庆幸，这么多新书好书，来的正是时候啊。我要像炖高汤一样掌握火候和时间，慢慢往孩子们面前斗料加柴。人们总说名厨的菜好吃，我也要向名厨学习，如何做好每一道孩子们的精神食粮。
启发精选绘本又跟进出版新书了，第二辑的六本目前还没有买到手，不过相关介绍已经看过一些了，值得期待的是其中两本《妈妈心.妈妈树》、《祝你生日快乐》是台湾原创绘本，作者是名响神州的花婆婆方素珍老师。艺术处理很细腻的三本《西雅图酋长的宣言》、《小恩的秘密花园》和《雪花人》比较适合给较大年龄的学生阅读。启发绘本良好的开端和势头不禁让我对未来充满了期待，要求也越来越高。
我期待更多地了解台湾本地的图画书创作，启发能在大陆和台湾之间架起一座畅通的绘本文化交流的桥梁。
这么多年来我们对台湾的文化发展状态知之甚少，而台湾绘本走过了三十多年的曲折之路，已有数十家童书出版商在打造自己的产品路线。如果能更多地引进台湾本土的绘本，拉近与我们的距离，我们就不必只在资料单上对那些熟悉的名字唏嘘不已了。创作《子儿吐吐》的李璟伦已经是一位具有国际影响力的绘本画家，她的作品叙事性和趣味性都是一流的，在小读者群中很有人缘儿，可惜等待了两年还是没有看到后续的作品引进出版。张又然，一位年轻的绘本画家，他笔下的《春神跳舞的森林》既现代又原始，图腾元素应用得非常多，他的这部作品参加了意大利波隆纳国际童书插画展，《少年西拉雅》也是一部反映少数民族生活在大自然中的故事，以这本书为源头手工制作的梅花鹿深受人们喜爱。可是，大陆读者对他还了解得很少很少。还有诗人向阳的作品《记得茶香满山野》，官月淑笔下黑白淡雅的《八岁，一个人去旅行》以及多次参加国际童书插画展的王家珠的作品等等，都还没有走进读者的视野。
创作者、研究者和读者之间的见面会、座谈会远远没有展开到一定的高度。
我期待启发绘本的内容和形式有更广阔的空间。
绘本的读者群增加得非常快，各地的读书会和课堂绘本授课已经成了风气。在版式开本上，启发绘本如果能选择性地将一些作品制成软皮精装的大书，将便于说故事人和教师使用。在选题上，期待启发绘本更多样化些。记得有人说过台湾麦克公司已经拥有了《与大师相遇》这套书的版权，这套世界一流的画家和作家所创作多元化的讲述36位伟大人物故事的绘本，什么时候也能来到我们身边呢？在绘本内容上，希望选择具有挑战性的一些题材，比如表现弱势群体的生活状态和情感的故事；情节有趣幽默结局带有开放性推测的故事；反映现实主义的带有悲剧性色彩的绘本故事等等。
在此，我说一个关于读图画书的故事。上周五的读书课上，我的同事张哲俊与中关村彩和坊小学二年级的同学一起分享了一本书《小蝌蚪的誓言》( 英国Andersen Press 公司出版的原名为 Tadpole's Promise )，同学们哭了，边哭边请求故事哥哥能不能再讲一次。这本书张老师给皮卡书屋的小会员讲过很多次，每一次都是很痛苦的经历，但他告诉我这本书是他的最爱，是他的看家书。书中一只毛毛虫和一只蝌蚪彼此相爱，它们的交往非常浪漫而感人，他俩都要面对长大和变异，所以临别前的诺言是不管发生什么事情，两人到老地方相见。可是后来呢？张老师让很多不同年龄的听众猜测结局，猜什么的都有，成年人很少猜到，说是童书嘛，想象力很丰富，一定是他俩结婚了从此幸福地生活在一起，要不就是象鳄鱼和长颈鹿的爱情故事一样又经历很多曲折和有趣的事情。很小的读者没有自然常识，都猜他俩可能还是好朋友。正是小学生们，每一次都猜对了，但猜到结局的时候，都忍不住掉眼泪。那只蝌蚪变成的青蛙已经完全认不出毛毛虫变成的蝴蝶，伸出黏糊糊的长舌头，一口将蝴蝶卷入肚中吃掉了。不知道这个故事是不是意味着早恋和未来的关系，总之，我自己也很难接受这个故事。但是，这个故事却得到了非常多的小读者的喜爱，也许，经历痛苦也是人的一种财富吧。
启发绘本未来的策划中，有没有这种挑战性作品呢？
我期待启发绘本在产品推广上能更好地借鉴台湾的经验。
近一年来，我买到一些台湾出版的有关绘本的背景信息的书籍，比如郑明进老师的关于杰出图画书插画家的系列书，格林文化社的亲子手册，上谊出版的配套套书发行赠送的亲子导刊“孩子的智慧行囊”系列，远流出版社出版的系列亲子共读专刊、青林和小天下的新书预告等等。孩子的求知欲很旺盛，他们不但喜欢看图画书，还喜欢了解这些作家和画家的关于创作来源、创作灵感的创作技巧的绘本背后的故事。启发绘本第一辑13册的导读做得比较粗糙，每一本夹带一张导读分页，这些导读分页虽然都是请著名推广人写的文章，但叙述的内容与原作品的距离比较远，纸质又与绘本不协调，保存价值不高，到了小读者手里很尴尬，不如集结出版，只提供给需要的人去读。
绘本是商品，它需要流通，需要遵守商业规则。一个有着良好的绘本导购服务的产品系列，必是由一个智囊团在支持。我们过多地强调绘本的艺术性和纯洁性，导致人们不肯称书评是绘本的导购，而喜欢说导读、导赏。其实，任何艺术珍品在流通的时候，都要有精良的包装和详尽的产品保证书，那产品保证书往往印刷得像是一本艺术品的档案史。识货的人，可以不看产品保证书，但是，他也希望介绍给更多的人识货，那么他就是把自己对产品的了解附加在其上而推荐给更多的人，他承担的就是导购的责任。精美的导购书，如安野光雅的许多无字绘本的译介都是郑明进老师做的，那薄薄的一本册子可以和安野光雅的作品一起永远保留在小读者的内心之中。
希望和优良绘本配套的是精致的导读服务，而不是雪花传单。
一个新生品牌要顾及的方面太多太多了，启发绘本系列做得很努力而且卓有成效，在人们一次一次的惊喜交集中，或许未来的作品会一次又一次超越上面所述的这些期待。我们有足够的耐心和信心等到成功的那一天。
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