前言:
首先由于这是个人的聊天记录,所以肯定有个人主观色彩很强的那一面
而且也谈得很不全面
希望对此有想法的同学来百家争鸣 :))
以下是经过月饼整理的一部分记录
【什么是儿童文学?儿童文学存在的意义何在?】
没有真正意义上的儿童文学
文学就是文学
有的文学更适合孩子一些,但也并非是说大人就不可以读
实际上,要理解儿童文学是什么,首先要理解什么是人类的儿童期
以及这个儿童期存在的意义
人起初只是把儿童当做成人的准备期
成人并不承认儿童期有自己独立的价值
而只是被当做成人之前的附属来对待的
所以在这个阶段,没有儿童的读物
一切教育都是为了让儿童更快成熟
走向成人的世界
就像中国封建私塾中的三字经 百家姓
这些东西,并不是为儿童着想
而只是训练儿童的工具
让他们更快接受成人世界的规则
更早融入成人的社会
但是,资本主义后期阶段,首先是承认了每个人作为个体的价值
重新开始反思教育中扼杀个性的做法
紧接着,就开始重新认识儿童期独立存在的价值
越来越多的人开始承认,儿童是和成人一样有价值的存在
儿童并非什么附属
而是有自己的独立精神世界的
即使有些成人并不理解他们的精神世界
但是并不等于儿童的世界就没有价值
恰恰相反
正因为未被人知
儿童的精神世界有许多原生态的东西,或者,换句话说,原始的力量,是被保存下来了,没有遭到人为的影响和破坏
最后,成人终于不得不承认,儿童的创造力远远超过他们的想象,就像纪伯伦说的,孩子是箭矢,而大人只是弓
每个孩子心里都有一个惊人的小宇宙,隐藏着人类最本质的创造才能
他们如果能自然地生长,都有可能成为伟人
但问题是没有大人懂得怎么去保护这种力量
千百年来,我们因循守旧的教育已经使得我们不知道如何对待自己最自然的力量
于是,儿童文学出现了,它的出现
实际上是因为我们的教育的缺失
我们不懂得怎么和孩子对话,于是只得求助于一些懂得怎么做的人
这些人就是儿童文学作家
这些人都是还没有被成人世界完全扼杀掉激情和想象力的人
他们仍然可以听到自己心里那个小孩子在说话
但是这样的人少之又少
而且多半不被主流社会认可
这也是二十世纪的儿童文学作家大都很穷的缘故
到了二十一世纪,情况出现了一些变化
实际上是和人类的繁衍方式改变有关
从前,一对夫妻大都会生一堆孩子
现在,高级知识分子,即使是在国外的,没有计划生育的限制,也都只生一个了
因为太多孩子成为了一种负担,没有人愿意去承受
但也正因为孩子少了
如何培养孩子
成为了人类从未如此重视的一件大事
当人们急需教育资源的时候
才发现教育资源是如此的匮乏
而且质量极其的差
儿童文学在这样的情况下再次成为一种补偿
【中国儿童文学发展的希望在哪里?】
中国的儿童文学是被政治需要的大一统教育扼杀的
我们小时候的动画片的编导还不曾经历这种教育
所以他们多少还拍出来几部有点意思的片子
像万籁鸣
就是自学成才的典型
但是,问题是,在这些自学成才的老人们退休之后,再上来的一群年轻人
全部都是读死书长大的
他们已经失去了作为一个孩子最宝贵的创造力
而就在这同时
经济开放了
国外的儿童文学作品明显比国内的好太多
于是大家当然会选择更好的
而且就制作成本来说
引进是比原创要低很多的
结果就是,这一块完全被国外作品占据
做原创的既然没有出路,也就没人跟进了
再一个
随着僵化教育的需求
大批的资源都被用去印刷教辅材料了
学生的时间是有限的
只能在做教辅和看闲书之间选择一个
于是家长当然选择那看起来更有利可图的
急速的功利化,和盲目的随大流
就是造成中国儿童文学被真空了二十多年的真正原因
现在为什么又有人开始重视儿童阅读了呢
因为经过了一段时间只晓得聚敛财富的日子
出现了一部分口袋里有了钱的中产阶级
他们对物质的欲望不像贫下中农那么迫切了
而对文化教育的重视则又大过那些处于权力顶端的上层阶级
这些人开始反思自己经历的痛苦过往
并且开始希望子女不再重蹈覆辙
所以,这些人的存在,导致中国儿童文学在沉睡了这样多年之后,再次被唤醒
其实这些人并不多
但是毕竟是儿童文学的一线希望
他们对儿童文学的期待
不如说是对中国未来一代的期待
儿童文学在这一阶段,实际上肩负了自己本不该肩负的过于沉重的使命
所以,虽然大家开始重视,儿童文学原创仍然是骂声一片
就是这个缘故
其实大家骂的不是儿童文学原创,而是中国的教育
中国的体制
中国的僵化
这个时候,作为一个原创作者,只能保持一颗平常心去对待
做自己力所能及的一点事
坚持,就是胜利
要记住,分久必合合久必分的道理,没有永恒的黑暗
儿童文学,只是人类历史长河里的一颗小石头,它不可能成为什么改天换地的惊世之才,但是,没有这颗石头,人类的童年就会缺失一份最真实的快乐,这是毫无疑问的
所以我们只能尽力而为,争取把自己最好的一部分留给后代