草莓的体香

大蒜也来凑热闹
奶酪月亮
啥味道
我也要来啃一口
表情占位：s:123咋觉得我有点儿半疯呢

小新娘 红绫子一角
草莓的体香

……以后看到草莓，我肯定会想起你的句子：小新娘 红绫子一角

刚把红绫子一角啃了，嘿嘿

味道和声音都很棒！

好像都在说好，可我咋觉得从音韵到意象的组合都是各种不和谐呢？

全诗只有短短3段，但是3段的节奏却完全不同，感觉就不像是一个系统里的。尤其是第一段的223 / 2222的结构就读着很拗口。

而全诗所选取的这些意象给人的感觉也很凌乱，不知道是按照什么标准选择和排列的，想要表达的是什么。

虽然看上去好像是实验诗体，但实在的，实验诗体大多只具有个人意义，虽然个别词句看上去很新奇好玩，但在整体上的艺术价值个人还是持保留意见。

LS“23 / 2222的结构”我不知道指的是什么，“实验诗体”我也不懂，的确这个只有个人意义，比较好玩，当时也是觉得好玩才写的，没想到具有什么艺术价值，有人觉得好玩的就叫声好，没有人觉得好玩也没什么，我想说的是，“而全诗所选取的这些意象给人的感觉也很凌乱，不知道是按照什么标准选择和排列的，想要表达的是什么。”LS能不能给我讲讲什么叫标准和选择还有诗歌的排列问题，还有诗歌的节奏和系统，受教了。

写诗那肯定是要重视音韵和节奏的，否则就只是一些互相割裂的散句了……
223/2222就是你第一段的音步节奏，你自己读一遍就清楚了。奶酪是一个整体，月亮是一个整体，薄荷床也是一个整体，在奶酪和月亮之间，月亮和薄荷床之间都存在一个短暂的停顿，这就是语言的节奏。汉语一个字一个音节，两个音节组成一个标准音步，这最基本的节奏。3个音节也可以组成一个音步，而三个以上的音节基本上都是可以拆成2音节和3音节的，所以这就是汉语的基本节奏。
七字句最常见的节奏就是223，八字则是2222。通常音韵要和谐，结构需要有一定的对称性。比如，223/223，这是对称的，音韵就比较和谐。或者我们也可以说，这是在另一个层次上组成了双音节的音步：（223）/（223）。但你用了223/2222，这就显得不平衡了，读起来就不连贯，有种打破节奏的断裂感。
这三段的总体节奏也是这样，因为完全没有相对应的地方，从而显得很凌乱。

而诗歌的意象选择通常是有意识的，是想要表达一种情绪或者想法或者情景等，也就是说意象其实透露了解读诗意的线索，它不是随意选择的，而是跟整首诗想要表达的东西紧密联系的，是经过精心选择的。而你这首诗里的这些意象，恕我眼拙，我实在看不出它们之间到底有什么联系，表达出了什么意思。似乎只是在玩语言游戏。
你比如可以看看顾城的《安慰》，他的意象选择是为了表达什么而选择的，是不是只是看着好玩就随意选的。

写诗的如果不是天才，那看一些诗歌的理论还是有一定必要的……

引用：
引用第5楼流云之鹰于2010-04-04 15:50发表的  :
好像都在说好，可我咋觉得从音韵到意象的组合都是各种不和谐呢？

全诗只有短短3段，但是3段的节奏却完全不同，感觉就不像是一个系统里的。尤其是第一段的223 / 2222的结构就读着很拗口。

而全诗所选取的这些意象给人的感觉也很凌乱，不知道是按照什么标准选择和排列的，想要表达的是什么。
.......

的确三段的节奏都不相同，我本来想更改第二段的节奏

鳟鱼冒泡泡
勺子叮叮当

但是仔细读了读，还是觉得原文有它的妙处。虽然是打散了，但是也有好处，就是跳跃性比较强，也和第三节比较配合，反正是散了，就更自由些，如果向我那样改，韵律虽然整齐，但是也不那么有意外，比较儿歌化。

至于意蕴，我觉得还说的过去

奶酪月亮 薄荷床  （是味觉）
蚱蜢翅膀 止咳糖浆 （是轻盈和味觉）
（虽然蚱蜢翅膀是例外，但是薄荷糖和止咳糖浆是对应的，月亮和蚱蜢翅膀也可以产生月光精灵的蒙太奇效果）

鳟鱼冒泡泡
瓷勺子碰瓷碗儿
“叮铃”
（这节都是有声音的，而且是灵动的声音，鳟鱼和瓷器都是冰冰凉的）

小新娘 红绫子一角
草莓的体香
（这里是小女儿情态的，色香俱全，可爱诱人）

总体来说，意向虽然散漫，但是叮叮咚咚，香甜清纯，跳跃性强是这首诗的一个特点。所谓一首随性之作，颇为有趣，虽然不是什么经典，但是作为童诗，有其想象力和音韵感。

我记得小熊维尼里面有一首诗，我2岁左右的儿子非常喜欢
大概说

苍蝇不是鸟 鸟却会飞
叫我猜谜语 我只知道
特莱斯顿 特莱斯顿
特莱斯顿馅饼

如此反复三叠，只在前两句有变化
我儿子爱极了

随意，顾城虽然有孩子的眼睛，但是童诗与之不同。

事实上第二段的音节不如第一段违和感强，因为子和儿是弱音节，只能算半拍，所以第二句仍旧可以读出5字句的音步。
但是，就诗的整体而言，始终是凌乱的。

至于你举的维尼里的例子……很显然这首就是儿歌体，儿歌注重语言的游戏性，所以他的节奏本身就是和谐中孕育着变化，变化中又有着和谐，而不会一种很凌乱的感觉。你的这首诗跟米尔恩的诗完全是两回事，比附不上。

呵呵，我觉得流云之鹰说的也挺有道理。蜘蛛的解读也挺有意思的～

我自己呢，是这么来读这首诗歌的。哈哈：
这首小诗给我的感觉是坐在餐桌前，对食物的一番想象～

奶酪月亮 薄荷床 （餐桌上的奶酪小面包。这七个字挺有意思，我还能想到月色与月色里的清凉）
蚱蜢翅膀 止咳糖浆（餐桌上的蚝油菜心。除了这个，我还想到月色下轻盈的小动物和泥土）

鳟鱼冒泡泡
瓷勺子碰瓷碗儿
“叮铃”（餐桌上一套用餐器具，瓷盘上面有只冒泡泡的鳟鱼图案。瓷勺子，瓷碗。。。）

小新娘 红绫子一角
草莓的体香（餐后水果，草莓）

这些想象里面，我最喜欢的是 最后两句。把草莓写的太可爱了～娇艳欲滴的。

你的这首诗跟米尔恩的诗完全是两回事，比附不上。

我不能同意这个看法。即使真的两回事，我也觉得不能说 比附不上。我认为无论写字的人，TA 的才华和天赋多么有限，只要TA的写字态度是诚实的。那么，就不应该受到“比附不上”这个层面的评论。

这个老鹰也太学院派了…还意象组合，现在流行非常规，就像冬衣夏穿，内衣外穿。此事有诗为证：
彪马，耐克和阿迪
路易威登阿玛尼
纯棉，混纺还有真皮
牛仔，套装，卡哇伊
曰：是混搭的才无敌～

我挺赞成流云之鹰在“言之有物”这方面的坚持，以及韵律方面的见解。我个人也认为，写作品，还是首先自己知道自己在写什么，比较好。太太太自我了，那就在自己心里自言自语好过了～

别人的解读可以无限，自己还是要有自己的主见。

韵律方面，我自己的感受，有时候自己写累了，会有自觉去寻找的意识。一开始，反倒是自己写的开心比较重要。就像一开始的白话诗歌，什么框架和韵律都不要，自由表达。能自由表达以后，再来雕琢吧。

引用：
引用第12楼大嘴鲸于2010-04-05 09:46发表的  :
这个老鹰也太学院派了…还意象组合，现在流行非常规，就像冬衣夏穿，内衣外穿。此事有诗为证：
彪马，耐克和阿迪
路易威登阿玛尼
纯棉，混纺还有真皮
牛仔，套装，卡哇伊
.......

当然，在后现代主义的当代诗坛里，喜欢搞这种混搭的不在少数。但就算我观念落后也好，反正我还是不喜欢大多数后现代诗歌。说到玩语言游戏，我还是更喜欢童谣的那种简洁明了有力的荒诞形式，而不喜欢晦涩的自言自语的后现代形式。

另外，我倒觉得学院派应该对这种实验诗体更感兴趣才对……

大家解读的都不错，各自有各自的道理，我觉得都挺有道理，学院有学院的好处，自由有自由的闪光点，这些都不是能够一概而论的。

均衡就好，不是仅掌握了223123什么的就能写好，当然也不能是完全由着自己性子胡来。

这里提到了实验派和混搭，虽然我写的时候一点也没想到这个能跟实验品拉上关系，更是对混搭不感兴趣，我的感觉是这样的：
每个派别的出现都是有它的道理的，最起码在它所属的那个时代里是具有一定意义的，这个派别不止出现在诗歌，电影和绘画里也有，都是相通的，当然我在这里说这个，一点都不是指这首诗就是实验派，也不是说它具有什么意义，就是顺便提一下我对实验派的观点。

平心而论，这个写的很零碎，不是什么用心之作，所以流云之鹰对它的解读也是正确的，但是我感觉流云之鹰有点太教条，上升到一个高度说的太绝对就不好了，诗歌这个东西，还是没有太绝对的，我觉得。

其他几位的解读也都很好，我很高兴能有人喜欢，并为了这个小诗解读了这么多，本身写它就是为了好玩，真没想那么多，诗歌的乐趣对我而言就在于此，并且，我想要强调的是，这个并不是投稿之作，或者一定要让小朋友看到的作品，很大程度上的确有自娱自乐的嫌疑，所以大家怎么说都不为过，而且我很高兴大家能围绕这个说这么多。

童诗我的确不会写，很多都写的四不像，而且写诗的这些年了我一直没搞懂童诗的概念，这个是必须承认的，但我不承认的是我的审美和所谓的文学功底，这些年也读了不少诗歌，并且觉得诗歌其实就是就是个比较自我的东西，比较内省的微观的，略微封闭的，这是我个人对诗歌的理解，也是所谓的诗观吧。

其他的观点我都支持，很乐意大家围绕这个说了这么多！
谢谢你们。