“米欧，我的米欧！”这是一个来自遥远之国的声音，是发自遥远之国的国王内心的，对流落在乌普兰大街的孤儿，布·威尔赫尔姆·奥尔松，充满爱意的呼唤。它唤起了这个平凡而孤独的小男孩寻找另一种生活可能性的渴望。
布·威尔赫尔姆·奥尔松在现实生活中拥有一个带有轻视意味的名字符号——布塞。布塞生活在乌普兰大街的艾德拉阿姨家，在那儿他得不到爱，更得不到自我价值的承认。他有一个名叫本卡的朋友，布塞常常到本卡家去玩。本卡父亲的点点滴滴唤起了布塞拥有一个父亲的向往。有一天，布塞得到了一个邻居阿姨给他的漂亮苹果。他拿着苹果，坐在特格纳尔公园的长椅上，开始了他遥远之国的幻想之旅。
在遥远之国中，布塞拥有另一个名字——米欧。米欧，这个不同与布塞的名字符号赋予了他另一种生活。在这里，我们的小主人公获得了他渴望已久的爱，也获得了实现自身价值的机会——杀死黑暗骑士卡托。穿越现实的种种屏障，幻想带着我们在不同与现实生活的差异空间中，寻找另一种生活的可能性。也就是说，幻想可以为我们提供补偿现实生活缺陷的神奇力量。但是，值得注意的是，恩德在《永远讲不完的故事》中，向我们警示：如果我们不从幻想的国度回到现实，那么我们很可能会沦为旧皇帝城的囚徒，被无尽的虚空所包围。
在《米欧，我的米欧》这部作品中，作者并没有向我们叙述主人公回到现实中的故事，而是用布塞充满矛盾的叙述为我们留下了很大的想象空间，同时也为这部有趣的幻想作品涂上了一抹略带忧伤的色彩。
“如今我已经在遥远之国住了很长时间。我很少想起我住在乌普兰大街的日子。只是有时候想起本卡，因为他很像丘姆-丘姆。我希望本卡也不要太想念我，因为没有人比我更知道想念的滋味多难受。不过还好，本卡有爸爸、妈妈在身边，我想他大概已经有了一位最好的新朋友。
我偶尔也想起艾德拉阿姨和西克斯顿叔叔，我已经不再根他们。我只是想，我失踪以后他们会说些什么，如果现在他们才知道我失踪就好了。他们很少关心我，可能他们根本没有发现我失踪了。艾德拉阿姨，她可能认为，她只要到泰格纳尔公园一看，就可以在一张靠背椅上找到我。她可能认为，我会坐在路灯下的椅子上，吃苹果，玩一个空啤酒瓶子或者其他什么破烂东西。她可能认为，我坐在那里，眼睛注视着亮着窗子的房子，那些人家的孩子正和他们的爸爸、妈妈吃晚饭。艾德拉阿姨可能是这样想的，她大概正在为我不买了面包就回家而生气。
但是她想错了，艾德拉阿姨。啊，她想哪儿去了！布赛没有坐在泰格纳尔公园的靠背椅上，因为他在遥远之国。我要说，他在遥远之国。他在那里，那里有沙沙作响的银杨树……那里有燃烧的篝火，夜里很暖和……那里有解饿的面包……那里有他的父王，他非常非常喜欢他，他的父王也非常非常喜欢他。
对，是这样。布·维尔赫尔姆·奥尔松在遥远之国，他在自己的父王身边生活得非常非常愉快。 ”
在这个结尾中，叙述者布塞告诉我们布塞他没有回到现实。在这里，叙述者没有用“我”，而是用“他”；同时，叙述者还强调“对，是这样。”这种第一人称和第三人称的转换，不禁使我们猜测这样一种可能性，即叙述者所说的“他”的确生活在了遥远之国，对，是这样样，他在自己的父王身边生活得非常非常愉快，那么，“我”呢？
这就是作者为我们留下的缝隙，弥漫着忧伤和爱的味道。
作者在遥远的幻想国度，低声呼唤着那些不幸的孩子们：“米欧，我的米欧！”