这是西方现代主义文学的课程论文。因为最后写的，所以也没什么力气去打磨了。反正先放这先把表情占位：s:138
摘要：超现实主义是西方现代主义文艺思潮中非常重要的一个流派，主张将现实观念与本能、潜意识以及梦幻等要素相融合,创造出一个超越现实的无意识世界，以此来展现真实的现实世界。而图画书作为儿童文学中一个特殊门类，融合了文学叙事与绘画叙事的双重特点，再加上儿童本身对于梦幻和潜意识具有非常强烈的亲近感，因此在图画书的发展过程中也出现了许多应用超现实主义的观念和手法来创作的图画书。这些图画书在继承了超现实主义对于现实的反抗、对潜意识和梦幻的塑造基础上，为了适应儿童的需要和他们的特点，在表现手法上要比成人作品要更注重逻辑性，也更接近儿童的观察视角。
关键词：图画书；超现实主义；安东尼•布朗；大卫•斯纳威
当弗洛伊德于1900年发表《梦的解析》时，他不会想到自己的学说会成为法国超现实主义的重要精神资源；而当布勒东于1924年发表《超现实主义第一宣言》时，他同样也不会想到，几十年后，超现实主义会在图画书领域也留下自己深深的印痕——尽管刻上这道印痕也并不是那么一帆风顺。
超现实主义诞生于两次世界大战之间的法国，深受第一次世界大战和精神分析学说的影响。战争的残酷让人怀疑人的理性精神的存在，而精神分析学说则通过潜意识，彻底否定了人是一种理性的动物。在此基础上，超现实主义抛弃了经过意识审查的思想，而遵循无意识的梦幻原则，以追寻更深层次的真实。
布勒东说：“超现实主义的基础是信仰超级现实；这种现实即迄今遭到忽视的某些联想的形式。同时也是信仰梦境的无穷威力，和思想能够不以利害关系为转移的种种变幻。它趋于最终地摧毁一切其它的精神学结构，并取而代之，以解决人生的主要问题。”
超现实主义的目的是要解决人生问题，而这种解决则是通过不以现实的利害关系为转移的梦境的力量来实现的。显然，超现实主义者们将无意识的世界当作了真实，将满足潜意识的愿望当作了真正的满足，而不是现实的种种利害关系。因此，布勒东大声疾呼：“人提出主意并且掌握自己。只要他愿意，便可以完全从属于他自己，换言之，即将日益增多的大量欲念保持在无拘束的状态……过于认真地看待诗歌，那么它也可以成为一种意志的源泉。总有一天，它将宣判金钱的完结，并迳自为了人间而分切天国的面包！” 很显然，布勒东认为能够满足人的潜意识愿望的艺术可以成为一种强大的意志，使人可以脱离被物化了的世界，追寻自己真正的需要，从而真正掌握自己。也正因为如此，他才能理直气壮地说“质言之：幻境总是美丽的，任何幻境都是美的，甚至只有幻境才是美的。” 也就是在这一点上，超现实主义和儿童文学达成了共识。
事实上，布勒东本人也承认超现实主义推崇的幻想在儿童文学领域有着极其自然的传统，他说幻想的文学“或可提供的例证，大抵是稚气十足的，唯一的原因是它们以儿童为对象。” 但是，作为成人的布勒东却多少有些看不起儿童文学，认为“大人拿来消受总不免觉得是纡尊降贵”。这个想法既体现了布勒东作为成人的傲慢与那些否定幻想的人有些相似，也说明了超现实主义作为一种推崇幻想与潜意识作用于现实的艺术流派的可疑性。虽然布勒东解释说：“那似真非真的情节，编织得须格外精细一些，读者愈年长便愈须注意。”但他本人似乎还是不那么愿意“纡尊降贵”，而且遵循自动化写作的模式，也很难让人相信其情节编织得有多么精细。事实上，超现实主义的主要成就也是体现在诗歌和绘画上，而非叙事文学。
尽管超现实主义作为一个流派、一种运动，在20世纪60年代就已经破产，但是它所主张的很多概念和思想却不同程度地在各个社会精神领域留存了下来，成为它们的宝贵财富。图画书就是其中一个表现相对突出的领域，这多少与图画书融合了文学叙事和视觉叙事的双重性特点有关。
虽然在图画书中表现超现实主义的主要代表作家是安东尼•布朗和大卫•斯纳威，但莫里斯•桑达克也是不能忽略的一个重要作家，他于1964年获凯迪克金奖的图画书《野兽出没的地方》，第一次旗帜鲜明地将表现儿童强烈的心理情绪这个内容带入了图画书的领域，使得图画书创作逐渐形成了一股心理表现主义的潮流。而我们知道，超现实主义其存在的理论基础之一便是精神分析学说。在《野兽出没的地方》中，小男孩愤怒的情绪创造出了一个野兽的国度，这是一种幻想，同时也是一种情绪的疏泄，是幻想对心理现实的干预。通过在野兽出没的国度的冒险，小男孩成功地缓解了自己愤怒不满的情绪。从中，我们可以看到超现实主义的影子。
而作为“桑达克三部曲”的另外两部：《厨房之夜狂想曲》和《在那遥远的地方》则更鲜明地体现出了超现实主义的影子。相对来说，《厨房之夜狂想曲》或许具有更纯粹一些的超现实主义倾向，它描述了一个对厨房为何能在第二天一早就拿出美味早餐来感到疑惑的幼儿，是如何幻想自己去探索这个秘密的过程的。那如摩天大楼般高大的奶瓶、好玩的面包飞机等充满奇思妙想的画面，极其成功地展示了从幼儿视角出发可能呈现的夜晚厨房的秘密。
这让人不由得联想起大卫•斯纳威那本于1992年获得凯迪克金奖的作品《疯狂星期二》，这两本书都表现了夜晚的冒险，或者说孩子们想象中的夜晚的真实。无论是小米奇所经历的神奇的厨房之夜，还是那一大群匪夷所思地蹲坐在荷叶上飞行过城镇的青蛙，都表现出了孩子内心对于夜晚世界的向往，对于自己不得不受成人的限制而早早上床睡觉的不满与反抗，以及对于在夜间自由行动的渴望。这些超现实的展开与内心潜意识的流露，都是超现实主义所主张和想要表现的。相对于儿童欲望的单纯性，成人表现出来的欲望实在太过复杂和矛盾，这或许也是超现实主义流派在现实中失败的一个重要原因。相对于成人的坚硬与顽固，显然儿童的欲求和他们的视角更适合超现实主义的表现。
在大卫•斯纳威的另一本图画书《7号梦工厂》中，斯纳威创造了一个位于纽约上空的云朵制造工厂，这座工厂有着资本主义工业标准化作业的一切缺点，单调僵硬没有丝毫活泼，制造出来的云朵全部都是一个模样。直到一个小男孩的出现才改变了这种状况。小男孩用自己的想象力和创造力设计出了各种各样美丽的鱼状云，使得整个纽约上空顿时变得生动鲜活起来。在这个故事里，孩子的梦想战胜了成人的僵固，幻想战胜了现实。这正是超现实主义梦寐以求的幻想改变现实的力量。
然而，比起桑达克和大卫•斯纳威，安东尼•布朗才是超现实主义在图画书领域最大的收获。布勒东应该感到庆幸，他的超现实主义宣言在绘画领域收获了达利，而通过达利，又在图画书领域收获了安东尼•布朗。与大卫•斯纳威善于创造一个崭新的幻想世界不同，在安东尼•布朗的图画书中，现实完全和超现实融合在了一起，所有超现实的因素都是在现实的物体或场景中通过变化而形成的，恰如布勒东所期待的“梦境与现实这两种状态似若互不相容，我却相信未来这两者必会溶为一体，形成一种绝对的现实，亦即超现实。”
就像在《小凯的家不一样了》中，爸爸出门去接妈妈，告诉小凯说，回来后家里会变得不一样。于是，在小凯的视线中，家里开始变得不一样了。茶壶长出了猫耳朵和猫尾巴，鞋子变成了鸟，沙发变成了大猩猩，踢出去的足球变成了鸟蛋，鸟蛋破碎变成鸟儿飞走了……因为爸爸的这句话，家里所有的一切都不一样了，期待与不安在等待中化作了幻想，而这幻想又与现实的事物和场景结合在一起，真正成为了超现实的世界。
在《隧道》中，妹妹是个内向的女孩，她喜欢一个人安静地看书，尤其是童话故事；而哥哥则是个外向的男孩，喜欢打打闹闹。因为两个人的个性完全相反，所以免不了常常吵架。一天兄妹吵架后，妈妈将两个人赶出了家门，让他们和好后再回来。两人来到一个废物场，哥哥在那里发现了一个洞，就钻了过去；妹妹不敢，就在外面等哥哥。可是等了好久也不见哥哥出来，妹妹又害怕又担心，只好也钻进了洞里。因为害怕和不安，在妹妹的眼中，周围的环境便变成了她常读的童话故事中的魔幻森林，而哥哥也被巫术变成了石像。妹妹扑上去抱住了哥哥，放声大哭，在妹妹的哭声中，哥哥的诅咒慢慢被化解，他又变回了原来的哥哥，并且对妹妹说，我就知道你会来的。虽然在现实中，并没有发生这些奇幻的事件，树木并没有变成妖树，哥哥也没有变成石像，而是就在那里等着妹妹。但我们却无法说妹妹所看到的幻境是不真实的，因为它就是妹妹害怕、恐惧、担忧的真实心理与想象和现实共同作用的结果，这也是一种现实，即所谓的超现实。
安东尼•布朗大部分的作品都是以这种幻想与现实相融合，将现实的事物或场景进行超现实的变换，从而反映一种心理现实，并进而反映一种社会现实的手法来呈现的。比如《动物园》中，安东尼通过描绘人类的冷漠、自大和动物的悲惨、愤怒、不屑，强烈地谴责了傲慢的人类中心主义，那一个个身上某些部位化为了动物的人类，正暗示着人类再如何自以为是，也终究只不过是动物，那种傲慢完全是无源之水、无根之木！
当然，安东尼•布朗和大卫•斯纳威的图画书并不像多数超现实主义者们那样晦涩难懂，在叙事和喻像选择上都尽量选择贴近日常和叙述主题的，尤其是贴近儿童所熟悉和易于接受的类型。这是他们作为儿童图画书作家，所必须与超现实主义理论保持距离的地方，也是他们能够获得成功的重要原因。或许，这也是布勒东的理论值得思考的地方吧。
参考资料
[1] 柳鸣九编.未来主义 超现实主义 魔幻现实主义[M].北京：中国社会科学出版社，1987.
[2]. [英]金•格兰特著，王升才译. 超现实主义与视觉艺术[M].南京：江苏美术出版社，2007.
[3] 张一兵.超现实主义视域中的达利与拉康[J].江苏行政学院学报，2005（3）.
[4] 尤红娟.关于超现实主义文艺的两点认识[J].西北大学学报（哲学社会科学版）,2009(4).
