关于 Helen Beatrix Potter

引言
有些人认为，碧翠克丝•波特只能算是业余艺术家，因为她缺乏专业的训练。但是对动物与生俱来的喜爱之情以及丰富的想象力弥补了她所有可能存在的不足，而她的绘画也充分地证明了这一点。尽管波特小姐画笔下的小老鼠、小兔子、小猫咪还有小刺猬们大都穿着衣服，但是它们在反映孩子们的日常生活的同时，一点不失小动物的特点。即使是今天，波特小姐的插画也仍旧像九十年前那样深受喜爱。

孤寂的童年
1866年7月28日，海伦•碧翠克丝•波特小姐出生于英国伦敦肯辛顿广场。她的父母分别是鲁珀特•波特和海伦•丽池。为了不和母亲的名字弄混，她名字里的“海伦”二字就被去掉了。波特的父母亲都从棉花贸易中继承了一笔遗产，因此一家人生活富足，衣食无忧。她的父亲鲁珀特•波特是一位没有出过庭的律师，业余时间喜欢摄影，拥有许多颇具影响力的朋友，例如大名鼎鼎的约翰•艾佛雷特•米莱爵士。
事实上，小波特是由保姆和家庭教师一手带大的，很少有机会和父母亲沟通。她被丢在三楼的育儿室里，学会了用涂涂画画来挨过孤独的生活。父亲醉心于艺术，偶尔也会带小波特去博物馆或者皇家艺术院看看画展。父母亲准许她饲养的那些小动物就成了波特唯一的玩伴，直到六年后弟弟伯特伦出生。
伯特伦像姐姐一样热爱小动物和自然。他们一起研究、描画小动物和大自然。有时候，姐弟俩甚至会解剖已经死去的动物来更好的了解它们的身体构造。夏天，波特一家会在苏格兰高地或者英格兰北部的湖区租一栋房子避暑。这个时候，波特家的孩子们可以自由自在探险猎奇。两个人在乡间漫步，采集各种各样的植物、岩石、苔藓还有昆虫，研究和丰富科学知识。可是，等伯特伦长到该上学的年龄，他就被送到了寄宿学校。小波特又像从前一样孤孤单单的了。睡不着的时候，她就一遍遍地回忆莎士比亚的戏剧来打发漫漫长夜。
十五岁的时候，波特开始用一种只有她自己才看得懂的密码写日记。日记的字体小得要借助放大镜才看得清楚。人们花了许多年时间才破解了那些密码，把日记重新翻译出来。在日记里，我们能读到波特小姐的思想、一些对话的片断还有当时的一些政治大事。但是，人们破译出的日记，并没能解释为什么她要这样写日记。波特小姐用这种不同寻常的方法写了15年的日记。

附件占位：#48795教育
虽然家教卡梅伦小姐教了波特小姐几年艺术课，但是她从没接受过正规的教育。由于擅长徒手绘画和绘制模型图并且精于线性透视法以及画花卉植物，教育委员会下设的科学与艺术部最终授予了波特小姐和艺术生同等资格的证书。1883年，波特小姐进行了油画艺术的学习，该课程一共有12节。在这期间她学习了一些人体素描。但是晚年时，波特小姐一直为从没有彻底地学习过人体解剖学而感到遗憾。

对于她的老师，波特小姐有些挑剔，尽管她很感激老师们的帮助，但是她很清楚，对于艺术，只有技术层面是可以教授的，而一旦等到形成了自己独特的艺术风格，她就可以摒弃一切老师们所要求学习的艺术样式了。
波特小姐对动植物独立自主的学习使她获益良多，这是任何一本教科书都无法教给她的。后来，波特小姐就不再接受任何家庭教师的指导了。由于波特的家离肯辛顿博物馆（就是现在的维多利亚和阿尔伯特博物馆）、英国自然历史博物馆很近，步行就能到达，因此波特经常一个人下午到那里去写生，鼓足勇气向工作人员咨询相关问题，她了解到标本该如何摆放，显微板该怎么制作，她还学会了一边用显微镜观看标本，一边给标本绘图。
波特小姐对真菌学——一门研究真菌的学问——的兴趣大大超过了她对昆虫学、地理学和古生物学的热爱。她采来标本，对它们加以鉴别，解剖并分析，对它们进行细致入微的描画，波特小姐甚至丰富和发展了霉菌孢子学和地衣学的理论。波特小姐的叔叔亨利·罗斯科爵士是一位著名的化学家，他帮助波特小姐发表了她的理论成果。1896年，二人一同拜访了皇家植物园园长以及其他几位植物学家，但是他们认为波特小姐只是个业余爱好者，就没有把她的研究当回事。波特小姐在叔叔的鼓励下，给伦敦林奈学会寄去了一篇有关霉菌孢子学的论文，但是没有以波特小姐署名，因为该学会不允许女性参加。尽管如此，这对她顶住压力研究真菌仍旧是一个小小的安慰。

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职业生涯
1890年，受朋友卡农·罗恩斯利的鼓励，波特小姐制作了六张贺卡，寄给了德国的伊尔德塞梅·福克纳公司。出乎她意料的是，他们不但以六英镑的价格买下了这些贺卡，而且还要她寄来更多这样的卡片。大约在1893年，波特小姐从伊尔德塞梅·福克纳公司得到了第一份工作：为弗雷德里克·E·威瑟利的儿童诗《快乐的一对儿》配上包括小兔子等小动物在内的插画。
大约同一时期，她开始给从前家教的孩子们写画了图画的信。家教的儿子诺埃尔·摩尔染上了猩红热，波特小姐在给他的信里写到：“我不知道该给你写点什么，就给你讲讲四个小兔子的故事吧，它们的名子是蹦蹦、蓬蓬、棉球尾还有彼得……”七年以后，波特小姐觉得这个故事可以编成一本很好的儿童读物，于是她就询问诺埃尔那封信还在不在，而事实上，诺埃尔一直保留这这封信，他也很乐意把信再借给波特小姐。
波特小姐丰富了原来的故事，重新配了黑白两色的图画好为出版这本书做准备。她给六家出版公司分别寄去了手稿，但是没有一家感兴趣。由于手头有充裕的资金，波特小姐决定自己动手出版这本小书。波特认为给孩子看的书就应该小小的，便于孩子们的小手拿住，纸张也要足够结实，而且每翻开一页，都要有一幅图画。到1901年12月，她一共出版了250本彼得兔的故事书。这本书是如此的热销，以至于柯南·道尔都给自己的孩子们买了一本。三个月之后，波特小姐又印行了250本。

波特小姐觉得把试试这本书再寄给出版社一次也无伤大雅，因此她选择了弗雷德里克·沃恩公司，因为他们的拒绝信比其他出版社的礼貌得多。华纳公司表示假如波特小姐同意把黑白图画换成彩色的，就可以出版。1902年夏季，《彼得兔的故事》终于出版了，而且这本书的盗版很快就在美国露头了。由于波特小姐已经36岁了，但仍旧和父母住在一起，所以终于能够有所成就并且有自己的收入，这让波特小姐感到十分高兴。
随后的十年里，波特小姐又创作了二十多本书。而波特小姐和沃恩家族最年轻的成员——诺尔曼·沃恩的感情，也从最初的志同道合，迅速发展到彼此敬慕。诺尔曼·沃恩鼓励波特小姐继续坚持她富有创造力的个人风格，明智而审慎地帮她出版书籍。在诺尔曼·沃恩这里，波特小姐找到了一个对她的小书深感兴趣的朋友，也只有对他，波特小姐透露了自己暗地里在索里购买了一块田产的秘密。两人密切的来往并没逃过波特父母的眼睛，这引起了很大的不快。因为在波特父母看来，出版商不过是卑微的商人，有辱波特一家高贵的身份。    
1905年夏，当波特一家在湖区避暑的时候，诺尔曼·沃恩寄来了求婚书，波特小姐接受了他的求婚。但是，世事难料，他们的婚约维持了还不到一个月，诺尔曼却突发疾病，就在波特小姐还未返回伦敦之时，就由于白血病而撒手人寰了。
波特小姐和诺尔曼曾经共同策划的新书出版了，悲痛欲绝的她从中得到了一丝慰藉。新书销量很好，因此，波特小姐决定用自己的收入在索里购买一座名叫山顶庄园的农庄。波特小姐对这个农庄已经心仪多年，希望有一天能住在那里。不过，对她的父母，波特小姐只说这是一项投资。她寻找各种借口到农庄去，欣赏周围的美景；她疯狂地写书，就为了支付庄园的维护费。
那个时候，她每天忙于农户和庄园的事务，难得有时间专门画画，然而她又要用出书的钱来维持庄园的运转，因此她就把绘画的重点转向了她的庄园以及周边的风景。这给波特小姐带来的不少乐趣。很多农户还有他们的宠物和小木屋都被波特小姐画进了她的书里，这也让农户们乐不可支。
1909年夏，在购买山顶庄园附近一处农场：城堡庄园的时候，波特小姐认识了威廉·希利斯先生。希利斯是一位专门起草房产转让合同的律师。他们关系很好，1912年秋季，希利斯先生向波特小姐求婚了。然而波特小姐的父母对希利斯先生“乡下律师”的身份很是不满，随之而来的争吵大大伤害了波特小姐的身体，终于她由于肺炎病倒了。波特小姐的弟弟伯特仑在这个时候回来了，那个时候，他大多数时间都住在苏格兰而不住在家里。伯特仑向父母宣布他已经结婚十一年了，弟弟以这种方式来支持姐姐。
后来，波特小姐的身体一点点的好了起来，也渐渐恢复了精神，她的父母也极不情愿地妥协了她的婚事。1913年春季，在波特小姐46岁的时候，她终于和希利斯先生订婚了。
1913年10月15日，正当波特小姐在索里和希利斯先生成婚之时，她的最后一本小书出版了。她终于成为一位新式的独立女性，再也不用受父母密不透风的监管了。她再也不用一个人编织幻想了，因为她不再孤独。
婚后的几年里，她又出版了几本书，但是由于视力严重受损，书中的插画都是用早些年的画作拼凑而成的，这些书被送去美国出版，而且波特小姐要求，在她有生之年绝不允许这几本书在英国本土印行。
在波特小姐的农庄里，随时都看得到小兔子，她觉得这样孩子们就不会感到失落，而且她还告诉孩子们这些小兔子都是彼得兔的后代。
农庄的生活占用了波特小姐大量的时间，饲养绵羊——特别是最令她骄傲的赫德威克种羊——成了她最大的乐趣。波特小姐继续购买大量的农庄和田地，希望保住湖区的自然风光以及它固有的生活方式，并留存给子孙后代。
1939年四月，波特小姐住进了利物浦女子医院，接受子宫切除术。由于童年时期波特小姐就患有急性关节风湿病，心脏早已变得很衰弱，她很容易感染风寒。1943年的深秋对于波特小姐来说特别的难熬。12月22日，波特小姐在她的住所——城堡庄园——与世长辞，享年77岁。两年后，丈夫威廉也随她而去。

波特小姐将她的庄园以及将近4000英亩土地全数转赠给了英国国民信托基金会，得到了永久性的保护。至今，山顶庄园里仍旧保存着大量波特小姐的绘画原稿。

波特小姐的小书里，有六本被翻译成了盲文，还有许多被翻译成法语、日语、荷兰语、南非语、瑞典语、挪威语、丹麦语、德语、拉丁语、意大利语以及西班牙语。波特小姐的许多小书的印行从来没有中断过，彼得兔系列丛书也一直热销不断。

波特小姐受到的影响
“我小的时候，仍有不少人推崇拉斐尔前派的画作，那时还很流行。那种，怎么说，精细得有点夸张，然而也是出于对自然绝对纯粹的热爱、因此要细致入微地描摹每一个细节的画法，的的确确对我产生了很大的影响。”
——波特小姐

拉斐尔前派运动的倡导者之一米莱斯，曾对波特小姐的绘画表示了一定的兴趣，他说：“很多人都会画画，但是只有你和我儿子约翰，具有旁人没有的观察力。”米莱斯偶尔也会询问一下波特小姐画得怎么样了，波特小姐对米莱斯的鼓励总是满怀感激。米莱斯就住在波特小姐家附近，当波特的父亲要去拜访这位名人的时候，波特小姐偶尔也会跟着一起去。波特小姐很喜欢米莱斯的《奥菲莉亚》，并称之为“也许是世界上最了不起的画作之一”。
波特小姐还很欣赏兰道夫·凯迪克的作品，还一度尝试着模仿他的绘画。波特小姐小时候呆过的的育婴室墙上，挂着几幅凯迪克的真迹，让她倍感荣耀，那是波特小姐的父亲在凯迪克过世之后的一次拍卖会上买到的。波特小姐曾表示“……对他的作品极为钦慕，钦慕到嫉妒。因为我觉得，作为一个插画艺术家，那些常常和凯迪克相提并论的人，根本就达不到他的高度。比如，凯特·格林纳威的画的确很漂亮，可是要是和凯迪克相比，她简直就不懂绘画。”
在波特小姐的日记里，她这样评价理查德·道尔：“从我还是个小孩子起，我就深深地喜欢他在老版《笨拙》杂志上的漫画……我觉得他的构图和力奇的一样好，甚至更好。”

对居斯塔夫·多雷的评价
“我觉得多雷是最伟大的黑白画大师之一。”据了解，波特小姐还喜欢著名木刻家、插画家托马斯·比维克的作品以及特纳的作品，她称赞特纳是“古往今来最伟大的风景画家”。

波特小姐的绘画技巧及风格
波特小姐用铅笔或者钢笔画草图。对于已经完成的作品，她主要用水彩上色，必要的地方会用钢笔做一些补充。有时候，她会用白色油画涂料给水彩画润色以提升亮度。这些用钢笔和水彩画出来的纤细精致的图很可爱，但是真正表现波特小姐绘画技艺的是她写生本上的习作。她绘画的角度简直无可挑剔，而那些自然写生充分表现了她对细节描绘的无比热衷。
波特小姐总是在练习本上写下故事，配上一些水彩画还有钢笔素描，然后当作礼物送给她喜欢的孩子。通过这种方式，波特小姐就可以在出版之前先从孩子那里获得意见。等到开始创作确定要出版的书籍时，她会把送出的小书再借回来。波特小姐也并不是总能还原草图的神韵，因此，有时候她就用草图代替新画的插图印在小书里。

在波特小姐的私人日记里，她写到：“每天要做的事情都是这几样：画草图、上色、描摹任何让我眼前一亮的美好事物……为什么有的人即使看到美丽的事物也还是不满足呢？我没办法停下，我必须画下来，不管我画得有多糟糕。”

所以，看起来波特小姐似乎是被强迫着画画，她无法停止绘画就像她无法停止呼吸一样。然而，晚年时分，这种绘画的需要不再那么强烈了。饲养绵羊还有园艺占去了她大部分时间。在向父母宣布独立之后，波特小姐变得那样生机勃勃，似乎是艺术帮助波特小姐走上了独立之路，从那以后，她的生活也不再苍白孤单。
她在日记里还提到：“当今的社会情况认为大多数女性都应该不结婚，做单身贵族，对此我不能妄加评论。但是我却抱有一种老掉牙的观点，那就是:美满的婚姻就是女人一生最大的幸福。”

拜读，学习。对儿童文学和绘画我几乎一无所知，就在小书房接受启蒙吧。